簡述小提琴琴弓的發展

饒晨陽

（云南師范大學，云南 昆明 650000）

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簡述小提琴琴弓的發展

饒晨陽

（云南師范大學，云南 昆明 650000）

【摘要】弦樂發展至今已有四百多年的歷史。其靈魂更是文藝復興時期的產物，而提琴的結構及型態從聲學、力學、材料使用、物理、化學等多個領域來看都有著讓世人驚艷的成績。在這短短的幾百年里，從弦樂器的誕生到充滿矛盾和動蕩的巴洛克時期；再經歷了影響整個歐洲文明的古典主義時期的啟蒙運動（此時法國學派興起）；此后再過渡到強調標新立異的浪漫主義時期直至出現了20世紀的現代音樂。在這漫長的發展過程中，提琴不止是演奏家表達情感的媒介體，它更承載著各個時期的思想浪潮和歷史文化。這不但是先輩們留給后人最有價值的歷史文明，更是他們智慧的結晶和弦樂文化的傳承。從提琴的制造工藝來看，那些流傳至今的古意大利名琴在經歷歲月的洗禮，被打磨成一件件令后人驚嘆的藝術品；從演奏技術程度剖析，弦樂一直處于文明高度發展的階段，在處于不同的社會背景下（繁雜的文化背景、多樣的指導思想）衍生出了以國家或民族劃分出的提琴制造業和提琴演奏方面的學派，如法比學派、意大利學派、俄羅斯學派等弦樂界的領導性學派，這些學派經過不斷的實踐和探索，引領并推進著弦樂器的飛速發展。

【關鍵詞】琴身；琴弓；木材；弓形

第一章 提琴的起源及發展

現在發現的最早的弦樂器是在美索不達米亞平原的陵墓梨發現的豎琴，形狀像一把射箭的弓。后來經過發展，在公元3000年左右，兩河流域出現了里拉琴（Lyra），很多時候在歐洲油畫里經?？梢钥吹接袀€小天使懷里抱著一把琴，這個琴就是里拉，這也說明了這樣樂器在當時的地位還是很高的。至于弓的發明是亞洲民族，最初印度人和波斯人等亞洲民族很早就把馬作為家畜飼養，而他們就將馬尾做成弓毛。

根據歐洲史書上的記載：傳說，最早出現的弓弦樂器是公元前一位皇帝發明的，這個樂器就是用他的名字命名——拉萬那斯特朗。這種樂器的外形跟二胡很相似，但隨著時間的推移和時代的變遷，這種樂器漸漸的傳入世界各地。不同地區的人們為了使拉萬那斯特朗能符合族人的欣賞水平，于是就將本民族文化元素融入并對其進行改造、變異。如：在傳入阿拉伯后的拉萬那斯特朗被稱為拉巴伯；在印度，緬甸，印度尼西亞等其他地方也都分別有著不同的稱呼，音樂家們為了方便就把他們統稱為弓弦琉特。后來，阿拉伯入侵西班牙，他們的文化也隨之滲入，弓弦琉特作為外來文化自然也隨之傳入，歐洲人稱其為列貝克，其形狀跟我國侗族的牛腿琴很相似，標準的演奏姿勢是將其放在胸前或鎖骨處進行拉奏。這與現代的小、中提琴的演奏姿勢很相像。其實，還有一種弓弦里拉樂器也算是提琴的遠祖，這種樂器名為里拉琴，根據演奏姿勢的不同分為高音手提里拉（Lyrada Braccio）和低音膝夾里拉（Lyra da Gamba）這種樂器的外形與現代的提琴很相似，有琴頭、指板、不同形狀的音孔和3-15根不等的琴弦。

第二章 琴身的概況

一把完整的提琴的形狀就像女性的背部一樣，性感而又神秘。提琴是由68個大小不同的部件拼接組成，其主要部件有琴頭、琴頸、面板、背板、側板、指板、腮托、旋軸等。這些部件在琴上安放的位置不一樣，起到的作用自然也不同。一把傳統的小提琴通常都會選用木材作為基礎的制作材料。（一些現代的制琴師在嘗試用碳素來制作小提琴）其中，根據不同的部件安放在琴身不同的位置其功能性會隨之發生改變，所以制琴師們會根據部位的不同來選用不同的木材進行處理制作。小提琴的琴頭和琴頸的造型與人類的頭部和頸部大致相同，正所謂藝術源于生活但高于生活。琴頭多數采用的形狀是制琴師將木頭雕刻成螺旋向內卷曲的形狀，這種造型或許是受到了古建筑學的影響，因為當時的建筑的柱頂部分都會采用這種卷曲式裝飾。（也有些雕刻工藝精湛的制琴師會把旋首雕刻成獅子頭，因為獅子頭是德國人的傳統象征，像17世紀一位有名的德奧制琴師雅各布·施泰納大多時候會這樣做，這也許跟他的個人經歷有很大關系）。琴頭和琴頸部分通常會選用一塊木料（槭木）制成。

第三章 琴弓的構造

一、弓子的組成部分

琴弓可謂是演奏者右手的延伸，它能觸及樂器的靈魂。這樣來看，琴弓自身也能算作是一樣樂器。一把好的琴弓可以幫助演奏者以最大程度展現提琴優美的音色和技巧的發揮。一根看似簡單的琴弓，其構成的零部件卻不少而且選用的材料也非常考究。其中琴弓的主要構成部分有：弓桿、弓毛、弓頭、馬尾庫、螺絲等各種大小不一，形狀不同，肉眼看得見和看不見的精密又細小的零件。琴弓在與琴弦摩擦發出聲音時，琴弓與琴弦接觸面的材料通常會選用馬尾毛，可別小看這細細的馬尾毛，它表面上似乎與其他動物的毛發沒什么區別，但在顯微鏡下觀察可發現每根肉眼看似光滑的馬尾毛實際上表面都附著著很多鱗片。正是這些鱗片可以在其間隙中嵌著大量的松香微粒，使得弓毛在與琴弦接觸時琴弦向反方向運行進而摩擦產生聲音。在提琴弓毛選材方面，最好的馬尾毛的選用當屬西伯利亞和蒙古出產的牧馬的馬尾毛，這種馬匹體格健壯，古時打仗的戰馬多數都會選用這種牧馬。當然，還有一種極少數會出現的選材搭配，即象牙作為馬尾庫的制作材料，弓毛的材料就會選用鯨須來制做。不過，當今世面上用真的鯨須制成的弓毛還是不多的，畢竟保護野生動物是我們全人類的責任。琴弓是消耗品也是易損品，職業演奏家一般半年就要換一次弓毛；如果作為業余興趣愛好的人們就可以隨意些。

二、琴弓形狀的演變

早期，提琴弓的外形與射箭的弓大致相同，不分頭尾而且弓毛被纏在弓桿的兩端。后來文藝復興時期人文主義思想的出現，世俗音樂得到迅速發展甚至出現其地位達到與宗教音樂平起平的階段。從而促使樂器制造業的快速發展，琴弓也開始有了弓頭和弓尾的區分，并開始出現了馬尾庫；發展到巴洛克時期，制弓者們將馬尾庫進行改進（即可調節弓毛松緊），弓桿形狀也變為向內彎的月牙形狀，弓頭也改成了斧型；至古典主義時期，經過一位名為圖特的法國人不斷探索改進，提琴弓的外形才基本得到定型和規范。

參考文獻

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[2]曹樹堃、洪風.奇妙的提琴世界[M].廣州:花城出版社,2005.

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[4]克里斯·約翰遜,羅伊·考特諾爾.小提琴制作藝術[M].北京:人民音樂出版社,2012.