淺論藝術(shù)歌曲《昭君出塞》的演唱處理

王文軒（西北民族大學(xué)，甘肅　蘭州　730000）

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淺論藝術(shù)歌曲《昭君出塞》的演唱處理

王文軒
（西北民族大學(xué)，甘肅蘭州730000）

【摘要】我國著名的作曲家王志信創(chuàng)作的《昭君出塞》就是我國藝術(shù)歌曲的典范之一，本文就此歌曲創(chuàng)作背景進(jìn)行淺要簡述和演唱分析，使演唱者能夠更好地詮釋歌曲每個(gè)部分的內(nèi)容和涵義。

【關(guān)鍵詞】昭君出塞；演唱處理

曲作家王志信創(chuàng)作了很多優(yōu)秀的廣為流傳的藝術(shù)歌曲。《蘭花花》《孟姜女》《母親河》《木蘭從軍》《昭君出塞》等是他的代表作。他的作品個(gè)性突出，風(fēng)格大氣，有著強(qiáng)烈的民族風(fēng)格和地方特色，也常常運(yùn)用一些家喻戶曉的民歌曲調(diào)和曲藝主題，使作品具有親切感人的藝術(shù)魅力。

作品《昭君出塞》就是一首優(yōu)秀的民族聲樂作品，整首歌曲結(jié)構(gòu)規(guī)整，音域較寬，旋律抒情婉轉(zhuǎn)又具有戲劇性，情感豐富。以歷史故事為題材，把對祖國、民族的熱愛和對美好生活的向往表達(dá)得淋漓盡致。所以，這是一首具有比較高難度的女高音演唱作品，演唱者需要有扎實(shí)的聲樂功底和較強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力。

一、呈示部（A部分）的演唱處理

作品開始是引子部分，第一個(gè)和弦就是一個(gè)九拍的長音，讓人瞬間聯(lián)想到這樣的一幅畫面：號角響起，昭君即將踏上出塞的路途，漢武帝親自送行，漢朝送親的隊(duì)伍龐大，氣勢恢宏，第六第七小節(jié)的鋼琴伴奏模仿了琵琶的彈奏方式引出昭君，昭君跨上馬，與君王告別。A段部分寫昭君離別家鄉(xiāng)的離別之情和她希望到了那里之后兩地的人民都能遠(yuǎn)離戰(zhàn)爭的決心。A段又分為a、b兩個(gè)樂段，演唱時(shí)要把“我”化作昭君，演唱“別家園，出雄關(guān)，”時(shí)要深情，但是她的深情中卻不乏堅(jiān)定，作為漢朝公主，雖然是離別家園，但她也是胸懷大志的。所以在演唱時(shí)不能帶著哭腔和悲傷的情緒，要有著她作為漢朝公主的堅(jiān)定和大氣，可略帶一絲即將離開家園的傷感。從作曲家在“昭君”和“琵琶”兩詞音符的設(shè)計(jì)上也能看出來。在演唱“彈”字時(shí)三拍的音之后作曲家標(biāo)記上了換氣記號，卻要唱得聲斷氣不斷，音斷情不斷的感覺。b樂段隨著馬車的漸漸遠(yuǎn)行，昭君看著眼前漸漸開闊的土地，心里也慢慢明朗起來，她開始覺得可以用自己的力量使?jié)h朝的人民和匈奴人民從此都過上沒有戰(zhàn)火烽煙、國泰民安的生活，心中有了安慰，也堅(jiān)定了自己的決定。此處的旋律拉寬、高昂起來，演唱的力度要適當(dāng)加強(qiáng)，唱出她的驕傲與自豪。之后連續(xù)的兩句“從此長城無烽煙”雖然是一樣的語句，演唱卻要用不同的語氣，第二句要比第一句更堅(jiān)定，力度稍強(qiáng)。在唱這一段時(shí)一開始就要抓住聽者的心，將聽者帶回到2000年前。

二、展開部（B部分）演唱處理

間奏部分歡快熱烈，速度從每分鐘88拍加快到了每分鐘144拍，鋼琴伴奏歡快奔放的旋律和織體表現(xiàn)出了蒙古人民用自己民族獨(dú)特的歌舞表達(dá)對王昭君熱烈的歡迎，同時(shí)也沖淡了昭君的思鄉(xiāng)之情。緊接著歌曲進(jìn)入第二部分，經(jīng)過連日的車馬勞頓，終于到達(dá)了邊塞，這一段就在感官上描述了塞外美麗的風(fēng)光：蔚藍(lán)的天空，潔白的云朵，一望無際的大草原，牛羊在歡快地奔跑，一座座蒙古包坐落在草原上，迷人的塞外風(fēng)光讓昭君頓時(shí)心中寬闊了許多，所以演唱者在演唱此段時(shí)要放佛置身于此、身臨其境，用歌聲表現(xiàn)出邊塞美麗的風(fēng)光。此處的音樂選用《春江花月夜》，但是將它的節(jié)奏打亂，使中原的音樂與塞外的文化相融合，獨(dú)具一格。

在演唱時(shí)要注意此處的兩段歌曲類似于我國古代吟唱詩歌的韻律。四句一段，有著“起、承、轉(zhuǎn)、合”的作用在里面，每一句的語氣都有變化，整段的演唱要?dú)g快，并注意歌詞中類似于“繞”“接”“舞”“捧”等這幾個(gè)處在強(qiáng)拍位置的動詞，演唱時(shí)可適當(dāng)加重語氣，更能表現(xiàn)出這些字的語態(tài)動作，使音樂具有舞蹈的律動感。并且我認(rèn)為在“川”字“躚”字的演唱時(shí)，可以在字頭加入一個(gè)上方三度向下的前倚音做潤腔處理，在“牛羊接藍(lán)天”的“接”字做下滑音潤腔，這樣演唱使音樂更具有民族特色。

緊接著四個(gè)小節(jié)的間奏之后，音樂情緒發(fā)生了變化。昭君回眸遠(yuǎn)望，又想起故土的親人們，溫和的霞光中，中原大地一片安寧祥和。看到此景，昭君更加認(rèn)為自己和親到邊塞是個(gè)正確的決定，只有這樣，故土的人民才能免受戰(zhàn)爭的紛擾，過上安寧祥和的日子。演唱時(shí)要將“較低沉—欣慰—激動—堅(jiān)定”的語氣表達(dá)出來。緊接著是是四句的虛詞“啊”，看似這幾個(gè)“啊”字相同，卻各有各的情緒和意義。第一句的“啊”充滿著激動和自豪之情。第二句的“啊”具有蒙古族長調(diào)豪放的感情。這兩個(gè)“啊”字的演唱不僅僅要在情緒上不同，在處理上也要一陽一陰，一放一收，這樣才能更好地詮釋和表現(xiàn)歌曲。第三個(gè)“啊”字的演唱時(shí)要表現(xiàn)出昭君此時(shí)內(nèi)心的心潮澎湃，演唱時(shí)要將氣息流動起來，推動音樂的發(fā)展。最后一個(gè)“啊”是昭君情緒的最高潮部分，她的情緒在此全部抒發(fā)出來。前四個(gè)音符可以稍稍加快，在第五個(gè)音開始可以稍慢下來，拉寬節(jié)奏，形成速度上的對比，作曲家在譜面上也標(biāo)記了rit記號。演唱者的聲音要在能控制的基礎(chǔ)上達(dá)到最洪亮最飽滿的狀態(tài)，從而使觀眾心靈得到深深的震撼，以情動人。

三、再現(xiàn)部（A‵部分）的演唱處理

第三部分A′是全曲最高潮的部分，以第三人稱的語氣來激情地唱出“古來都說昭君怨，誰知紅顏為江山”。這一句表現(xiàn)出了昭君為了國家和民族甘愿自己做出奉獻(xiàn)的堅(jiān)定決心和歷史對她最忠實(shí)的評價(jià)，又一次提出了本曲的主要核心，昭君出塞不是怨也不是恨，是她深明大義的民族氣節(jié)。此處的旋律拉長、拉寬，演唱時(shí)每一個(gè)字都要咬得結(jié)實(shí)、鏗鏘有力。此處快速的鋼琴伴奏也烘托起了氣氛。最后，全曲在九拍的“年”字延長音上強(qiáng)有力地結(jié)束。此處的演唱應(yīng)先收再放，用充足的氣息來完成整個(gè)歌曲，也能緊緊抓住聽者的心，回味無窮。

四、結(jié)語

《昭君出塞》是一首優(yōu)秀的中國藝術(shù)歌曲，整首歌曲的每個(gè)部分都有她獨(dú)特的內(nèi)容和涵義。這首歌曲在內(nèi)容上繼承了民族傳統(tǒng)文化，又以現(xiàn)代人的思想和精神賦予這個(gè)歌曲新的含義。鋼琴伴奏設(shè)計(jì)精巧，畫面感強(qiáng)烈，因此這首歌曲的特征對今后的民族聲樂的演唱和創(chuàng)作發(fā)展和教學(xué)實(shí)踐都有著重要的意義。

參考文獻(xiàn)

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