簡評電影《山楂樹之戀》

王婧　孫豐俊

河北傳媒學院，河北　石家莊050071

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簡評電影《山楂樹之戀》

王婧孫豐俊

河北傳媒學院，河北石家莊050071

摘要:電影《山楂樹之戀》作為張藝謀導演的又一力作，再次引起熱議。這部作品以其清新、純美的整體風格贏得了許多影迷的認可，但與此同時，也有一些觀眾對影片保有批評性意見。本文從該電影本身出發，以客觀的藝術評價作為立場，從正反兩個方面對電影《山楂樹之戀》做簡要的評述。

關鍵詞:山楂樹之戀;單純;情節

張藝謀導演的作品總是能夠引起熱議，從《紅高粱》到《菊豆》，從《英雄》到《三槍》，可以說，他在藝術上不斷進行的新嘗試令人目不暇接。2010年09月15日，張藝謀的新片《山楂樹之戀》在全國公映，這部改編自女作家艾米同名小說的“純愛”影片在上映兩周時票房就已突破一億元人民幣，成為近十幾年來文藝片的最高票房。電影講述了文革后期男女主人公靜秋和老三的愛情，表現出艱難歲月中對純美愛情的守望。此次拍攝《山楂樹之戀》，張藝謀以內斂、恬靜、平淡的指導風格對影片內容進行舒緩鋪陳，形式上也去繁取簡，并以長者的視角詮釋愛，而這恰恰與那個時代對愛情的含蓄表達十分貼合。

綜觀對《山楂樹之戀》的評價，有不少是持褒揚態度的，加之影片可觀的票房收入，可以說，這部電影從整體上來講是成功的。

具體從影片本身說來，首先，小說《山楂樹之戀》是一部講述特殊年代的愛情故事，男女主角青春年少的愛情帶著懵懂、青澀，又飽含著許多害羞、隱忍和含蓄。電影版《山楂樹之戀》對這樣一種愛情的刻畫和把握很到位，無論是影片的整體基調，還是行進的敘事節奏，又或者是簡潔的拍攝語言以及演員張弛適度的表現，都使整部影片透著簡單的純凈和滿溢的真誠，也讓觀眾感受到一份不加任何修飾的質樸。可以說，這部電影雖沒有歷史場面的宏大敘述，但小敘事帶來的人性和真愛卻蘊含著深深的爆發力。從張藝謀的從影經歷來看，他的作品多是講述中國北方故事，對中原文化的藝術呈現比較多，像《紅高粱》、《菊豆》、《大紅燈籠高高掛》、《我的父親母親》、《滿城盡帶黃金甲》和《三槍拍案驚奇》等，基本上都是以中原大地為背景。但是電影《山楂樹之戀》卻不同于以往，為了營造小說中“純愛”的氛圍，它將取景地選在湖北宜昌，借以南方的小城和村莊，用清新明凈的綠色作為主色調，恰到好處的襯托起這段純美的愛情，給人以別樣的清新之感。

影片的細節描寫是又一亮點。電影中有很多老三對靜秋表達愛意的細節，比如說，當靜秋和老三的戀情被靜秋的媽媽發現之后，靜秋的媽媽為了女兒的前途，要求老三以后不要再見靜秋，老三答應“會等靜秋一輩子”，臨走前，他要求幫靜秋把受傷的腳包扎好，于是靜秋的媽媽在一邊糊著信封，老三慢慢的蹲下為靜秋認真的包紗布。這段戲中，當老三在為靜秋處理腳傷時默默流下了男兒淚，是非常感人的細節描寫，體現出老三深切卻又隱忍的愛，使許多觀眾為之動容。類似于這樣的細節描寫還有不少，又如靜秋在探望病中的老三之后，兩人隔著河依依惜別，這時有一個兩人遠遠對立、用手向對方比劃著擁抱姿勢的鏡頭，也是在細節處表達著兩人深厚的感情和彼此間的默契。

《山楂樹之戀》作為張藝謀導演的又一力作，除上述可供學習借鑒的長處之外，還有許多亮點，這里只選其二做簡要分析。

當然，金無足赤，正如這部《山楂樹之戀》，其中也有一些安排和設計值得推敲。

通過觀看整部影片可以發現，單純是該片的藝術優勢，但是在呈現單純的同時，這部作品卻略顯單薄，有些欠缺豐滿。比如，在影片的敘述中可以得知，老三和靜秋的愛情故事發在文革時期，可是這一十分特殊的時代背景卻沒有在影片中起到太多的情節推動作用，這樣一來，故事就失去了去其特有的時空性，戲劇性程度也相應有所降低。此外，電影中對男女主人公內心的描述不夠充分，包括兩人在面對愛情的阻力時，并不見太多對心理的描寫。影片可以在不與影響總體風格的情況下，更多加入一些對社會氛圍和人物深層情緒、情感的刻畫，使作品單純卻不單薄。

電影《山楂樹之戀》中，對“長林”這一角色所用筆墨不足。小說原著中長林對靜秋的愛慕是較為明顯的。長林在和靜秋初次見面時一起去河邊挑水、洗菜，長林執意要幫靜秋洗菜，并表現出了舉足無措的不自然，說明他對靜秋已經有隱約的好感。隨后，小說后面還設計了幾個情節，比如長林偷偷將香腸、雞蛋放在靜秋的碗里;為了給靜秋的媽媽治病，長林不顧路遠跑去找核桃;靜秋第一次從城里回西坪村的夜晚，長林在村口的小河邊默默等待。這些描寫，都體現出長林對靜秋的愛慕。這樣看來，在老三和靜秋兩人愛情的開始階段，是存在著一個以靜秋為中心、由靜秋、老三和長林組成的“三角”關系的。應該說，對這層關系的描寫是對此后男女主人公建立堅定愛情的鋪陳。在電影版《山楂樹之戀》中，影片開始不久，靜秋和長林第一次見面，這次見面是當靜秋寄住在張隊長家，長林忽然進門，略帶羞澀的說了句:“我爹說家里來了客，叫我回來挑水。”吃晚飯時，長芳為靜秋介紹家庭成員，當介紹到長林時，他立刻站了起來，表情和姿態也顯出無措。影片至此，已經使觀眾察覺到長林對靜秋或多或少的情愫，并開始對這長林一角色的下一步動態展開聯想。但事實上，影片此后卻未有太多涉及長林的戲份，長林的出現也只是充當老三和靜秋的聯系人。電影中很大程度上回避了長林對靜秋的愛慕之情，但又簡化得不夠徹底，因而使這一人物的情感態度顯得有些前后不一致。

對于電影《山楂樹之戀》，張藝謀曾這樣說:“我也是頭一次這樣拍，其實這樣拍也要跟自己斗爭，因為我通常都是強化視覺，愿意比較夸張的，實際上要讓自己靜下來，要讓自己心平氣和，拍一個這樣樸素的片子是自己需要做到一個很心定的程度才可以。也沒有什么特別的，我只是希望拍一個純真的類型，希望拍一個娓娓道來的戲，希望傳遞出一種久違的純真。”

雖然，這部《山楂樹之戀》不是無瑕的，但它所包含、傳達的純真卻顯而易見。

［參考文獻］

［1］趙葆華.“山楂樹”下評藝謀——我看《山楂樹之戀》［J］.電影，2010(10).

［2］張承宇.小成本類型片與當下中國電影——由《山楂樹之戀》談起［J］.電影評介，2010(18).

［3］楊惠.從“長林”較色看電影《山楂樹之戀的》改變缺陷［J］.湖南大眾傳媒職業技術學院學報，2011(01).

［4］呂燕.電影《山楂樹之戀》與《我的父親母親》中的男主角形象比較［J］.電影評介，2010(19).

中圖分類號:J905

文獻標識碼:A

文章編號:1006－0049－(2016)04－0158－01