基于多元化發(fā)展的中國(guó)鋼琴音樂的發(fā)展需求*

何中國(guó)

（韶關(guān)學(xué)院韶州師范分院，廣東 韶關(guān) 512009）

基于多元化發(fā)展的中國(guó)鋼琴音樂的發(fā)展需求*

何中國(guó)

（韶關(guān)學(xué)院韶州師范分院，廣東 韶關(guān) 512009）

中國(guó)現(xiàn)代音樂因?yàn)槿谌胍凿撉贋榇淼奈鞣揭魳罚l(fā)生了本質(zhì)的變化，并得到廣泛的普及與推廣。中國(guó)音樂家立足于本土文化，根據(jù)中國(guó)聽眾的審美和喜好，將中國(guó)傳統(tǒng)的審美意境融入到鋼琴創(chuàng)作中，使中國(guó)音樂文化的審美特征更加顯著。如今，中國(guó)鋼琴音樂無論是作品題材、還是創(chuàng)作手法等，都向著多元化發(fā)展，以更好的滿足中國(guó)鋼琴音樂發(fā)展的雙重需求。

中國(guó)鋼琴音樂；多元化發(fā)展；需求

隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)的迅猛發(fā)展，在學(xué)校教育中，開始不斷的普及鋼琴教學(xué)。大量的鋼琴文獻(xiàn)也出自中國(guó)音樂家之手。但蘊(yùn)含豐富的中國(guó)元素的鋼琴音樂作品并不多見，為了更好的滿足中國(guó)鋼琴音樂的多元化發(fā)展與需求，在未來中國(guó)鋼琴音樂的發(fā)展中，應(yīng)亟待解決這個(gè)問題。

一、中國(guó)鋼琴音樂作品應(yīng)不斷擴(kuò)大題材來源

21世紀(jì)，中國(guó)風(fēng)格的鋼琴創(chuàng)作無論是內(nèi)容還是題材，正向著多元化發(fā)展，并出現(xiàn)了越來越多的公開演出和出版的鋼琴作品。而從創(chuàng)作題材的來源來分析，可將其分為三大類：一類是中國(guó)鋼琴作品融合了中國(guó)意境結(jié)合西方近現(xiàn)代作曲技法；一類是鋼琴創(chuàng)作作品帶有中國(guó)傳統(tǒng)的民族音樂風(fēng)格；一類是鋼琴曲根據(jù)現(xiàn)有的音樂作品改編而成。

在國(guó)外很多大型的獨(dú)奏器樂樂曲，如歌劇、舞劇等，有很多優(yōu)秀的鋼琴作品是經(jīng)過作曲家改編而成的。中國(guó)音樂家也對(duì)很多非鋼琴演奏形式的音樂作品進(jìn)行了改編和創(chuàng)作，進(jìn)而拓寬了鋼琴曲目的演奏范疇，產(chǎn)生了更加豐富多彩的演出效果。改編曲的創(chuàng)作亮點(diǎn)，是對(duì)新的作曲手法和技法充分運(yùn)用，以原作品的藝術(shù)審美為基礎(chǔ)，通過創(chuàng)作改編和加工整理新的作品的技法和手法，并對(duì)原曲所表達(dá)的基本意境進(jìn)行保留。傳統(tǒng)的民族樂器及民歌，是鋼琴改編曲的主要素材來源。例如:瞿維創(chuàng)作的鋼琴曲《花鼓》，既對(duì)安徽鳳陽(yáng)花鼓音樂的地方特色進(jìn)行了保留，又在《鳳陽(yáng)花鼓》的基礎(chǔ)上進(jìn)行改編和加工。各地方音樂受不同地域差異的影響，而形成不同的音樂風(fēng)格，有一部分鋼琴創(chuàng)作對(duì)中國(guó)地域風(fēng)進(jìn)行了展現(xiàn)。這種擴(kuò)大化的題材來源，滿足了中國(guó)鋼琴音樂發(fā)展的多元化需求。

二、中國(guó)鋼琴音樂應(yīng)采用多元化的創(chuàng)作手法

隨著西方鋼琴音樂的深入影響，中國(guó)鋼琴音樂有了越來越豐富的創(chuàng)作手法，不管是在曲式還是旋律上，都彰顯了自身的魅力和韻味。在鋼琴音樂創(chuàng)作中，民族調(diào)式的運(yùn)用更加廣泛。中國(guó)鋼琴音樂的旋律也開始向多元化發(fā)展。它主要是采用民族調(diào)式，還有一些采用現(xiàn)代技法。

作為一種可演奏多聲部的樂器，民族和聲的運(yùn)用也非常廣泛。在創(chuàng)作中，需要對(duì)其構(gòu)置和安排充分考慮。如黎英海改編的《夕陽(yáng)簫鼓》，通過四、五度和聲大量運(yùn)用，產(chǎn)生了美妙的音響效果，因此成為有民族和聲、調(diào)式色彩的典范。

同樣，在鋼琴音樂中，節(jié)奏猶如鋼琴作品的靈魂，其運(yùn)用也非常廣泛。世界的各個(gè)國(guó)家和民族，都擁有屬于自己的音樂，而它們突出的特點(diǎn)，正是從特殊的音樂節(jié)奏中展現(xiàn)的。例如，在黑人音樂中，最突出的特點(diǎn)就是布魯斯的爵士音樂。而爵士音樂的顯著特征，正是通過鮮明的節(jié)奏進(jìn)行展現(xiàn)。附點(diǎn)的節(jié)奏則是新疆少數(shù)民族音樂的突出特征，正是因?yàn)槟芎芎玫陌盐展?jié)奏，才使中國(guó)作曲家創(chuàng)作出的鋼琴音樂作品更加具有節(jié)奏特點(diǎn)。

在鋼琴音樂中，另外一個(gè)廣泛運(yùn)用的元素就是復(fù)調(diào)。相比于主調(diào)音樂，復(fù)調(diào)音樂是一個(gè)相關(guān)聯(lián)的整體，是由多個(gè)旋律同時(shí)進(jìn)行。各個(gè)聲部即彼此縱橫，又彼此構(gòu)成一個(gè)和諧的和聲關(guān)系。盡管中國(guó)傳統(tǒng)音樂的基本特征，就是單旋律。但在中國(guó)音樂的元素中，也存在著諸多的復(fù)調(diào)因素，這種現(xiàn)象在少數(shù)民族地區(qū)音樂中比較普遍。通過不斷的實(shí)踐與探索，中國(guó)作曲家將中國(guó)傳統(tǒng)音樂復(fù)調(diào)有機(jī)的結(jié)合西洋的復(fù)調(diào)創(chuàng)作技法，而產(chǎn)生出越來越多的優(yōu)秀的鋼琴音樂作品，如賀綠汀創(chuàng)作的鋼琴小品《牧童短笛》。

三、中國(guó)鋼琴音樂雙重性審美需求

在中國(guó)鋼琴音樂的發(fā)展過程中，會(huì)不可避免的受到“雅俗關(guān)系、中西關(guān)系”的影響，而中國(guó)的音樂家們并沒有對(duì)峙中西關(guān)系，而是充分吸收和借鑒外國(guó)音樂藝術(shù)的文化元素和先進(jìn)技術(shù)，并有機(jī)的融合中國(guó)文化神韻，創(chuàng)作中一種新的音樂文化特征種類，蘊(yùn)含著深厚的中國(guó)音樂文化意蘊(yùn)和審美情趣。中國(guó)鋼琴藝術(shù)家將一些民族樂器，如琵琶、古箏和二胡等，融入到人們的日常文化生活中。使之稱為當(dāng)代比較流行的樂器之一，而備受人們喜愛和推崇。

基于此，在審美特征上，中國(guó)鋼琴作品表現(xiàn)出雙重性。為了能更好的在國(guó)際上立足，中國(guó)鋼琴音樂作品作為音樂領(lǐng)域的重要組成部分，既要與西方人的審美觀相符，同時(shí)又要被世界同仁所認(rèn)可和接受。例如，在國(guó)際大賽中屢獲大獎(jiǎng)的優(yōu)秀青年鋼琴家郎朗、李云迪等，其作品已經(jīng)受到國(guó)際音樂界的高度重視，這意味著中國(guó)鋼琴音樂已經(jīng)走向世界舞臺(tái)。而伴隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)的飛躍，我國(guó)居民也顯著提升了鋼琴的擁有量，這一西洋樂器在中國(guó)已經(jīng)得到了廣泛地普及，鋼琴開始走人千家萬戶。人們對(duì)鋼琴有了越來越深入的了解和認(rèn)識(shí)，鋼琴熱開始一度盛行。為此，鋼琴作品的審美不單單要與廣大鋼琴愛好者的審美相符，還要與鋼琴的專業(yè)領(lǐng)域相適應(yīng)，才能促進(jìn)中國(guó)鋼琴音樂的多元化發(fā)展需求。

四、結(jié)語(yǔ)

自20世紀(jì)以來，鋼琴音樂在中國(guó)已經(jīng)有一百多年的歷史，在異國(guó)文化的影響和熏陶下，中國(guó)現(xiàn)代音樂發(fā)生了根本性的變化，由此，也日益提高了在中國(guó)人音樂生活中鋼琴的地位。鋼琴在各種音樂活動(dòng)中廣泛運(yùn)用，成為人們所喜歡的樂器之一，并逐漸走向多元化發(fā)展之路。■

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[2] 張國(guó)仲.分析中國(guó)鋼琴音樂的歷史與現(xiàn)狀[J].音樂時(shí)空,2016,08.

[3] 陳劍.中國(guó)鋼琴音樂創(chuàng)作的回顧及展望[J].黃河之聲,2016,07.

[4] 王瑩.中國(guó)鋼琴音樂的文化解讀——評(píng)《中國(guó)鋼琴音樂研究》[J].中國(guó)教育學(xué)刊,2015,03.

[5] 楊楠.對(duì)20世紀(jì)中國(guó)鋼琴音樂風(fēng)格之演進(jìn)探究[J].北方音樂,2014,17.

韶關(guān)學(xué)院校級(jí)科研項(xiàng)目《非音樂專業(yè)學(xué)生中高雅音樂滲透的研究》階段性研究成果（S201502026）

何中國(guó)（1986-），女，湖北仙桃人，韶關(guān)學(xué)院韶州師范分院講師，碩士，主要研究方向：音樂學(xué)。