大江東去，“英雄”遠兮？——分析《大江東去》中的“英雄”情結

黃 釵（山東大學（威海）藝術學院，山東 威海 264200）

大江東去，“英雄”遠兮？——分析《大江東去》中的“英雄”情結

黃 釵
（山東大學（威海）藝術學院，山東 威海 264200）

青主的藝術歌曲《大江東去》是根據蘇軾原詞創作的，我國第一首根據中國古詩詞創作的音樂作品。本文運用了實例分析以及音樂形態學的研究方法,從音樂緣起、《大江東去》、英雄遠兮入手,對作品《大江東去》中的“英雄主義”進行賞析。希望能對讀者在欣賞、創作古詩詞藝術歌曲的時候，能比較全面地把握青主藝術歌曲的英雄情結。鼓勵更多后世“英雄”創作出更具歷史與現實、傳統與現代完美對接的作品。

青主；《大江東去》；英雄情結

前言

最早的藝術歌曲于18、19世紀起源于歐洲，是詩歌與音樂完美的結合。而中國的藝術歌曲在19、20世紀開始萌芽，許多音樂工作者紛紛走向藝術歌曲創作道路。如趙元任的《教我如何不想她》、黃自《花非花》等，都是我國早期藝術歌曲中的佳作。

青主，作有藝術歌曲《大江東去》。作品采用蘇軾同名詞作編曲，所表現的不僅是英雄的情結，更是吸收了德奧古典藝術歌曲的創作手法與風格特征，巧妙結合了我國傳統的音樂形式特點及我國慣用語言特色，完美融合了中西方音樂文化，形成具有戲劇性和歌唱性的作品，綻放出無限音樂魅力。

一、音樂緣起

青主，1893 年出生在廣州，自幼便顯示出極高的音樂天分。1912年入柏林大學攻讀法律專業并獲法學博士學位。他在留學期間，課余學習音樂（包括小提琴、長笛、鋼琴和作曲）。在歐洲藝術的影響下，青主提出了自己在美學上的獨到見解，著有《樂話》和《音樂通論》。在藝術歌曲的創作上有《我住長江頭》和《大江東去》等。

《大江東去》是青主在留學期間創作的，作品采用蘇軾同名詞作編曲，所表現的不僅是英雄的情結，更是吸收了德奧古典藝術歌曲的創作手法與風格特征，巧妙結合了我國傳統的音樂形式特點及我國慣用語言特色，完美融合了中西方音樂文化，形成了具有戲劇性和歌唱性的作品，綻放出無限的音樂魅力。

二、英雄主義

斗爭動機、英雄動機，在中西方音樂史上有很多作品種有體現。貝多芬的《命運交響曲》中有固定的叫法—命運動機。肖斯塔科維奇的《列寧格勒交響曲》中“斗爭動機（筆者為區分貝多芬與肖斯塔科維奇的主題動機而寫）”的體現，如小軍鼓的沙沙作響、納粹軍隊行進時的節奏等。他們的作品，因有一個動機的演變，延續發展為一部部恢弘的作品。在筆者看來，青主作品《大江東去》中的英雄動機（主義），滲透在全曲歌詞、旋律、內涵里。首句一個上行大跳，配合“大江東去”如此豪邁的歌詞，不正是塑造了一個憑欄遠眺的英雄嗎？青主巧妙的使用歌詞、旋律、伴奏的完美結合，用風流人物、羽扇綸巾、揮斥方遒，渲染出英雄人物的豪情。

三、《大江東去》

樂曲《大江東去》使用單二部曲式。第一部分旋律豪邁奔放，長江氣勢磅礴和歲月動蕩。第二部分采用典雅浪漫的曲調，優美抒情的旋律，體現作者對人生的感嘆和豪邁之志，展示了周瑜的風流倜儻和揮斥方遒描述。

全曲調式e小調——g小調——e小調——E大調——e小調。作品共四次轉調，都根據人物的色彩基調變化。在創作上青主著重于渲染詞境，使優美的中段曲調和前后兩段形成鮮明對比，襯托浪漫悠長、起伏跌宕的意境。

《大江東去》的鋼琴伴奏精湛。上闋以飽滿的和弦與吟誦的旋律同步進行，刻畫歷史英雄的豪邁。間奏使用厚重的十六分音符和弦為“赤壁之戰”的激烈戰場進行鋪墊，刻畫英雄人物的萬丈豪情。下闋是歌曲的抒情部分，伴奏采用技巧性的分解和弦，左手琶音，表現夢幻場景。右手抒情旋律，配合歌聲。左右手的起伏搖曳，表現英雄在現實中的悵惘。

四、英雄遠兮

在旋律方面，《大江東去》上闋使用類似念白和宣敘調形式體現英雄內心的情感。蒼茫奔放的旋律偶爾出現配合伴奏的起伏跌宕，重現原詞中的激昂情緒。下闋采用“行板”，用E大調，為表達英雄的內心柔情，采用了類似詠嘆調的旋律。在結束部分，情緒突然轉折，漸行漸止、斷斷續續，突出“英雄”的悵惘與傷懷。

在詞曲方面，“大江東去”具有英雄般的剛強頓挫之感,使用e小調，深刻描畫了詞人心中的豪情萬丈。青主將旋律與和聲完美雜糅,表達對千古英雄人物的緬懷。“談笑間,強虜灰飛煙滅”，引出英雄人物的豪邁。而“人生如夢”的感嘆則更趨向靜謐。最后,e小調的主音大跳八度上主音，涌出英雄“一樽還酹江月”的豪情萬丈。

青主淋漓盡致的使用英雄人物，羽扇綸巾、揮斥方遒、還看今朝，渲染出一幅幅雄渾的歷史畫卷，“遙想公瑾當年,小喬初嫁了、雄姿英發”青主的英雄情結不只是在緬懷風流英雄人物。筆者看來，“遙想”也可為“期望”，是期許后世“英才”，鼓勵更多創作人才創作出更具歷史與現實、傳統與現代完美對接的作品。

五、結語

通過筆者的本次分析，青主藝術歌曲《大江東去》中：全曲的“英雄”情結、英雄主義，使用了一系列作曲技法來烘托。在旋律創作上，曲調婉轉抒情、流暢優美；歌詞與曲調、聲樂與伴奏方面的創作構思細巧、詳盡真實，英雄形象栩栩如生；在曲式結構的使用上，青主根據詩詞內涵采用西洋傳統的和聲技法和恰當的曲式結構，準確深刻地表達出中國古詩詞藝術內涵、英雄的獨特魅力；在鋼琴伴奏方面，依照曲式的結構、旋律的風格以及歌詞的意境的深刻剖析，對鋼琴伴奏進行了不同程度的處理，形成比較具有戲劇性和歌唱性的作品，與全曲英雄主題完美呼應。青主通過這些巧妙的設計，完美的融合了中西方音樂文化，綻放出無限的音樂魅力。在筆者看來，青主“千古風流人物”，不僅是對英雄人物的緬懷，更是對未來音樂藝術上的“英才”的無限期待，“大江東去、英雄遠兮”？

[1]汪毓和.中國近現代音樂史[M].人民音樂出版社,2002,(10).

[2]于憲淼.淺析青主古詩詞藝術歌曲的歌詞特色[M].大舞臺(雙月號),2008,(4).

[3]常青.藝術歌曲《大江東去的釋義與演繹》[M].新疆藝術學院學報,2008,(4).

黃釵（1993—），女，漢，山東棗莊人，山東大學（威海）藝術學院2015級音樂專業在讀碩士研究生，研究方向：中國音樂史。