淺析中國繪畫作品的“時代性”

蘇棟梁*西北師范大學美術學院，甘肅　蘭州730070

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淺析中國繪畫作品的“時代性”

蘇棟梁*
西北師范大學美術學院，甘肅蘭州730070

摘要:今天，我們看到眾多中國古代的繪畫遺存，無論是任何一個時期都顯現出非常獨特的藝術面貌，同時，每個歷史時期下的政治文化背景，以及民眾審美取向反映在美術作品上所顯現出的“時代性’的氣息，都體現為一種潛移默化的影響而不完全以畫家的主觀意志為改變。一件繪畫作品自身所蘊含的題材內容以及作品的藝術形式應是時代所獨有的，在當代社會，藝術家需要充分把握大眾的價值觀念、審美修養和生活追求，才能夠更好地創作出具有時代精神的美術作品。

關鍵詞:時代性;美術作品;中國畫;中國近現代繪畫

在中國畫傳承與發展的過程中，“時代性”問題一直是一個重要的議題，也一直困擾著很多畫家，傳統繪畫是否需要表現時代風貌涉及到中國傳統繪畫的發展傳承、實踐與創新的問題。中國傳統繪畫之所以能在世界繪畫史上占有很重要的地位，一個很重要的原因是因為其具有鮮明的東方審美特征，當下中國繪畫的發展隨著時代的發展不斷呈現出豐富多彩多元化的面貌，這也是中國繪畫從傳統向現代轉型過程中所產生的必然的文化藝術現象，藝術家在創作方面應當著眼當下，關注時代生活，總結創作經驗以適應時代的發展。

一、中國古代繪畫作品的時代性

從中國美術的發展演變來看，每當繪畫風格發展到一個新的階段，都會隨之出現新的表現手法，繪畫風貌也與以往大不相同，縱觀中國傳統繪畫的演變歷史，我們會發現中國傳統繪畫中所體現出的“時代性”其實也是非常鮮明和深刻的。譬如隋唐五代時期的繪畫作品就具有鮮明的時代特色。從畫家張萱的《搗練圖》、周昉的《揮扇仕女圖》中來我們看到一些體態“豐腴肥美”的婦女形象，當時統治者以胖、健為美的審美取向造就了唐朝婦女形象的“豐腴肥美”。這既是現實人物的真實寫照，也是當時社會審美要求的反映，可以想象當時政治、經濟社會的和諧繁榮狀況。在初唐大畫家閻立本創作的《步輦圖》中我們看到，唐朝帝王穩坐輦上，威嚴中流露出和祥的神態，表現出大唐帝君的英武睿智和對外族使者的友好，他魁梧的身材體現著早期人物畫中“尊大卑小，主大從小”的創作法則，畫中簇擁帝王的眾多宮女看上去也是那樣的錦衣華服，畫面設色典雅，人物特征刻畫各顯特色，非常生動，反映出初唐這一時期人物畫的水平和風格。上述畫作的風格和形式都突出地反映了唐代繁榮昌盛的國力這一時代性特。到五代、宋這一時期，畫家為了追求水墨的變化，開始使用皴、擦、勾、點等繪畫技法，技法的進一步發展造就了眾多山水畫大家，如五代時期的四位代表性畫家“荊關董巨”，這時期的中國山水畫達到鼎盛。到宋代不僅院體繪畫達頂峰，同時又以蘇軾、米芾等為代表的文人畫以其“平淡天真”的文人畫美學標準充分展示著文人士大夫特有的審美情趣，極大的豐富了中國山水畫的形式和表現力，隨后中國山水畫從宋元的傳承和倡導，到明代的沈、文的沿襲，一直到清代“揚州八怪”，畫家們提倡“師法造化”的同時要面向現實生活，不斷創新發展對形式、技法、筆墨語言的革新是主流的創作傾向，清初畫家石濤有過類似“時代性”的理論，最著名的當屬“筆墨當隨時代”的論述。總體來看，這些技法題材、畫風、畫材和紙本的變化都無不體現出前后時期的藝術發展的承接關系，對于時代的關注也使得這些具有時代特色的繪畫作品流傳至今。

二、中國近現代美術作品中的時代性

中國山水畫發展到二十世紀初產生了較大的變化，齊白石、黃賓虹、李可染、傅抱石等一批畫家對這一時期的中國畫壇產生了很大影響。譬如齊白石“妙在似與不似之間”的繪畫主張，他師法徐渭、八大山人、石濤等，形成其特有的大寫意風格，特別是花鳥魚蟲最為一絕，他的繪畫以質樸的傳統文人畫法和民間藝術風格相交融的藝術風格呈現出中國當代花鳥畫頂峰。進入到20世紀中后期，經歷了中西方文化的碰撞和融合以后，畫家們逐步建立起了民族自信心，創作思維趨向于理性與從容，一大批優秀的畫家充分的在傳統和現代、東方和西方作品中汲取營養分，極大的豐富了傳統繪畫形式和技巧，吳冠中是20世紀現代中國繪畫的最具代表畫家之一，其作品兼容中西、個性突出，具有創新意識和時代特色。“風箏不斷線”理論是吳冠中進行藝術創作的原則，他將藝術作品比作“風箏”，藝術作品的創作過程就好比“風箏”升空要高，但風箏不能斷線，也就是說藝術創作的生活的源頭不能斷，傳統不能斷，這充分體現出一種源于生活、高于生活的藝術哲學。從黃賓虹、李可染、張大千的注重寫生、深入生活來改造只注重師古的中國畫到吳冠中對中國畫的傳承、借鑒、創新、發展，都體現出當代畫家正確吸收時代精華來發展中國傳統藝術，他們都是時代創新的典范。面對當今藝術全球化的發展現狀，人們越來越意識到“民族化”、“時代性”這些概念。所以作為藝術創作的主體，當代的中國畫家應當立足當代努力學習傳統技法，“借古以開今”，但這里的“借古”不應該是概念性、不加思考地照搬傳統繪畫的表現形式，應當取其精華去其糟粕，更為重要的是要適應時代的發展，在創作上關注時代、深入當下生活，不斷積累更豐富的創作經驗，當代中國繪畫的發展隨著時代的發展不斷呈現出多元化的藝術面貌，這也是中國繪畫從傳統向現代轉型過程中所產生的必然的文化藝術現象，要求藝術家在創作方面需要著眼當下，關注時代生活，總結創作經驗以適應時代的發展，努力促進中國畫在當代社會的發展。

［參考文獻］

［1］賀西林，趙力.中國美術史［M］.高等教育出版社，1963.

［2］王朝聞.美學概論［M］.人民出版社，2005.

［3］俞劍華.國畫研究［M］.廣西師范大學山版社，2005.

*作者簡介:蘇棟梁，西北師范大學美術學院，2016屆美術學碩士研究生。

中圖分類號:J120.9

文獻標識碼:A

文章編號:1006-0049-(2016)05-0096-01