淺談中國(guó)山水畫(huà)中的牛毛皴

楊玉文*

淮北師范大學(xué)，安徽　淮北235000

?

淺談中國(guó)山水畫(huà)中的牛毛皴

楊玉文*

淮北師范大學(xué)，安徽淮北235000

摘要:中國(guó)畫(huà)山水畫(huà)作為中國(guó)畫(huà)的重要的組成部分，是民族精神的體現(xiàn)。中國(guó)山水畫(huà)中的皴法是值得我們?nèi)パ芯康摹ｑ宸ㄔ谥袊?guó)山水畫(huà)中立于不敗之地是把中國(guó)畫(huà)技法實(shí)踐提高到理論層次，實(shí)踐和理論相結(jié)合。在中國(guó)山水畫(huà)的發(fā)展的歷程中，牛毛皴占據(jù)重要地位，它是元代畫(huà)家王蒙通過(guò)實(shí)踐由披麻皴發(fā)展而來(lái)的，促進(jìn)了中國(guó)山水畫(huà)在藝術(shù)中發(fā)展。本文主要講的是牛毛皴在中國(guó)山水畫(huà)中的重要性，并且透過(guò)王蒙的作品對(duì)牛毛皴進(jìn)行解讀。

關(guān)鍵詞:牛毛皴;王蒙;中國(guó)山水畫(huà);表現(xiàn)形式

作為元四家之一的王蒙具有很高的藝術(shù)成就，字叔明，號(hào)黃鶴山樵，浙江吳興人，他的繪畫(huà)作品大多是表現(xiàn)茂密叢生的景象，在元代以簡(jiǎn)筆為主的畫(huà)風(fēng)之下獨(dú)樹(shù)一幟。王蒙的牛毛皴，在中國(guó)山水畫(huà)皴法史上具有非常重要的地位，對(duì)后世的山水畫(huà)家產(chǎn)生很大的影響。

一、牛毛皴的定義

中國(guó)山水畫(huà)皴法的形成是來(lái)源于自然界中客觀存在的山石結(jié)構(gòu)、地質(zhì)地貌和土石特征、結(jié)構(gòu)紋理等等，這些客觀事物經(jīng)過(guò)藝術(shù)家的加工所創(chuàng)作出來(lái)的作品就能體現(xiàn)出其特征。而畫(huà)家王蒙就是在不懈努力和創(chuàng)新之下，創(chuàng)造了“牛毛皴”。

“牛毛皴”，顧名思義就是像牛毛一樣的皴法。當(dāng)作者在作品中想要表現(xiàn)出山重水復(fù)的畫(huà)面效果時(shí)，大多采用了牛毛皴。牛毛皴像牛毛一樣和小披麻皴有些相似，只是牛毛皴用正鋒，像頭發(fā)絲一樣，墨色的濃淡干濕適宜，用筆加以干筆，用細(xì)筆密密的皴，再加上焦墨，濃淡搭配，層次分明。

二、王蒙的牛毛皴在山水畫(huà)中的運(yùn)用

王蒙的藝術(shù)風(fēng)格大體分為早、中、晚三個(gè)時(shí)期，早期主要是模仿古人，為以后風(fēng)格的形成奠定了基礎(chǔ)，中期畫(huà)面已經(jīng)有蒼郁深秀的跡象，皴法也越來(lái)越走向成熟化。“牛毛皴”在這個(gè)時(shí)期的畫(huà)面中也隱隱約約的可以看到痕跡，但不是很完善，晚期藝術(shù)風(fēng)格就形成了，皴法變化多端。這里選取了王蒙的《青卞隱居圖》這幅作品來(lái)進(jìn)行分析。《青卞隱居圖》(紙本;水墨; 140.6* 42.2cm)。創(chuàng)作于至正二十六年(公元1366年)，現(xiàn)藏于上海博物館。整幅作品墨氣淋漓、元?dú)獍蹴纭忭嵣鷦?dòng)、境界幽深，屬于王蒙的代表作品，達(dá)到了他藝術(shù)創(chuàng)作的頂峰，從他一生的作品來(lái)看，沒(méi)有一幅作品是可以超過(guò)《青卞隱居圖》的藝術(shù)高度的，董其昌觀后題曰:“天下第一，王叔明畫(huà)”。

從皴法上看，是延續(xù)了畫(huà)家們經(jīng)常使用的多種皴法相結(jié)合的風(fēng)格特點(diǎn)，是“得意之筆，常用數(shù)家皴法”的典范，作品中不僅有牛毛皴還有他所擅長(zhǎng)的解索皴、披麻皴、卷云皴等等，將多種皴法運(yùn)用于整幅畫(huà)面中，把皴法運(yùn)用的淋漓盡致。從總體上來(lái)看，作品的上半部分基本上是以卷云皴為主的，下半部分主要是以解索皴和牛毛皴作為主要的表現(xiàn)手法的;下半部分是對(duì)山石進(jìn)行集中表現(xiàn)，通過(guò)這種表現(xiàn)手法不難看出，主要是以渴筆淡墨并且用中鋒細(xì)皴的。由淡到濃層層疊加，解索皴就像繩索披掛一般，局部是運(yùn)用牛毛皴輔之，牛毛皴在這里起到了錦上添花的作用，畫(huà)面中雖然線(xiàn)條很細(xì)但是不悶，線(xiàn)條毛澀但是不浮華，畫(huà)家在用筆時(shí)特別注重提按、頓挫、轉(zhuǎn)折，用墨時(shí)特別講究濃淡、干濕，然后再加上擦、點(diǎn)、染，整幅畫(huà)面的層次特別分明，氣勢(shì)磅礴，給人以壯觀的景象。

三、后人對(duì)牛毛皴的繼承與發(fā)展

文人畫(huà)達(dá)到了一個(gè)新的高度是因?yàn)樵募医艹龅呢暙I(xiàn)所在。在元四家當(dāng)中，王蒙可以堪稱(chēng)是最為杰出。并且王蒙的牛毛皴技法是被后人學(xué)習(xí)繼承的最多。師承王蒙的人，大多數(shù)是崇拜他獨(dú)特的皴法創(chuàng)作。對(duì)于技法的推崇使得學(xué)習(xí)他的人趨之若鶩，尤其是在明清兩代特別盛行，特別是在近代也被不少畫(huà)家進(jìn)行變通，推陳出新，為自己所用。

四、總結(jié)

“牛毛皴”這種繪畫(huà)技法，已經(jīng)成為王蒙獨(dú)創(chuàng)的藝術(shù)表現(xiàn)形式和繪畫(huà)語(yǔ)言符號(hào)，具有很深的藝術(shù)價(jià)值，它不僅補(bǔ)充完善了中國(guó)山水畫(huà)皴法史，并且將王蒙的繪畫(huà)藝術(shù)推向了一個(gè)新的高度。從技法的層面上分析來(lái)看，牛毛皴作為線(xiàn)皴的主要代表，為后人的研究學(xué)習(xí)提供了方便，從此在中國(guó)美術(shù)史上有了自己的一席之地。當(dāng)今中國(guó)山水畫(huà)追求山水畫(huà)回歸于傳統(tǒng)，那么畫(huà)家們對(duì)皴法就提出了更高的要求，因?yàn)轳宸ǖ膭?chuàng)新能夠推動(dòng)藝術(shù)創(chuàng)作的不斷創(chuàng)新。技法的表現(xiàn)也應(yīng)該符合時(shí)代潮流的發(fā)展，伴隨著時(shí)代的發(fā)展而不斷進(jìn)步。因此，當(dāng)我們?cè)谂R摹一幅作品的時(shí)候，應(yīng)將更多的目光轉(zhuǎn)向?qū)ψ匀簧酱ǖ奶剿髋c體會(huì)之中，尋找能夠?qū)⑽覈?guó)山水畫(huà)的發(fā)展進(jìn)一步創(chuàng)新，及創(chuàng)造出特有的藝術(shù)語(yǔ)言。最終才能更好的促進(jìn)中國(guó)山水畫(huà)的發(fā)展。

［參考文獻(xiàn)］

［1］段七丁.中國(guó)山水畫(huà)技法.重慶:西南師范大學(xué)出版社，1996.09.

［2］戴劍虹.曾先國(guó)解析王蒙.天津:天津人民美術(shù)出版社，2005.05.

［3］陳傳席.中國(guó)山水畫(huà)史［M］.天津:天津人民美術(shù)出版社，2008:103-308，313-48，581-656，60.

［4］盧輔圣.朵云·王蒙研究.上海:上海書(shū)畫(huà)出版社，2006.07.

*作者簡(jiǎn)介:楊玉文(1991-)，女，漢族，山東臨沂人，淮北師范大學(xué)，13級(jí)在讀碩士研究生，研究方向:中國(guó)繪畫(huà)創(chuàng)作與理論研究。

中圖分類(lèi)號(hào):J212

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A

文章編號(hào):1006-0049-(2016)05-0097-01