瓷中大氣象

文 李 晉

瓷中大氣象

文 李 晉

佇立在瓷藝家歐陽國華的瓷板畫《山居》前，能感受到畫面中精細的質感，這似乎與他本人的形象很難掛上關系。歐陽國華看上去更像是一位武林俠客，濃密的眉毛，睿智的眼睛，堅硬的胡須，笑起來極為爽朗。其人似乎和作品之間存在很大差異。但或許也正是這種面貌和性格上的大氣，才造就了他作品的大境界。

歐陽國華早年就讀于景德鎮陶瓷學院，后又結業于中國工藝美術高級研修班，接受過完整系統的制瓷及美術教育，在名師的指點和自身的努力下，他打下了扎實的藝術功底，熟練掌握了瓷器繪畫、雕刻、堆塑等技法，他所制作的瓷藝作品深受同行和藏家的好評。但是，他也是一個“不安分”的人，在長期的瓷藝創作中，他對自己的作品提出了更高要求，希望能在作品中彰顯個人藝術化語言。為此，他從瓷器繪畫方面入手，對筆墨、主題、構圖、意境進行了潛心思考，創作出了別具風味的新彩山水，以多變的筆法營造出壯觀的自然風貌，作為畫面主體的山脈立體感更加凸顯，山水的種種特征被作者悉心地捕捉到腦海中，經過思想的過濾呈現在瓷器的釉面之上，這樣的山水不僅帶有明顯的作者印記，更是大眾心中認同的自然景色。

這不得不說是一次成功的創新，從創作到創新，歐陽國華付出了極大的心血，從生活中汲取養分，并將之與技法有效結合，并在創作過程中，把自己的樸質情感傾瀉進去，這是一條艱難卻又前途光明的道路，因為離開了創新，藝術將會陷入死氣沉沉。歐陽國華如鳳凰磐涅一般，擺脫了程式化的束縛，翱翔在藝術天空。他的作品，很好地詮釋了“古為今用，洋為中用”的思想，他的新彩山水，在筆墨上看，是最國粹的，深遠兼平遠法的構圖，淺絳青綠的設色，勾勒皴染技法均有應用，但構圖卻帶有一定的時代特征。再看畫面，看上去似乎還有種照片的感覺，這是他在制作時，融入了西方水彩畫、油畫的光景效果，使畫面的肌理得到完善，呈現出多樣化的視覺美感，讓觀者對歐陽國華筆下的山水有眼熟的感覺，但是這些山水又似乎是觀者不為熟悉的，山水間好像彌漫著緩緩流動的空氣，這種生動的表達，讓山水有了坐落于瓊瑤仙境的感覺。

如果用古代詩歌對歐陽國華的新彩山水瓷器進行評述的話，竊以為，他筆下的山水，雖然寫實成分大些，但就風格而言，不是小清新的田園詩，是在雄壯悲慨的同時，不失委婉清麗。這種多樣化的精妙氣息來源于他在遠近景上的虛實銜接，得益于他對山野、茅屋、小橋、舟船等物體特征本體的充分認識，以及在構圖和立意上的潛心思考。難能可貴的是，他對不同時間段的山水都會以合適的方式進行表達，畫面的情趣之美得到了較好的體現。

《人間仙境》 歐陽國華/作

當然，在創作之路上，歐陽國華并沒有單一地以新彩山水為主題。他創作的堆塑、雕刻瓷藝品同樣有著鮮明的藝術特色。在他《映日荷花別樣紅》瓷尊作品上，外形壯碩，以羊首為尊耳，尊的表面，是一片接著一片肥大的荷葉，荷葉之中隱現著支支荷花，淡藍色的瓷釉作為主色，荷花的色彩并不是很紅，這樣似乎沖淡了畫面主題，荷葉好像成了主要表現對象，但這是一種大膽的表現手法，其在“無聲勝有聲”的意境中，低調、內斂的荷花反而成為觀者眼睛中最奪目的物體，這無形中有效契合了主題。

《映日荷花別樣紅》 歐陽國華/作

歐陽國華的瓷藝作品，很顯然是文化個性和藝術個性結合的產物。作為當代瓷藝家的代表，他在創新中求變，力圖以最生動的方式，把內心情感直觀地表達。這條他自己選擇的藝術道路并非坦途，或許蹣跚，或許坎坷，更可能荊棘叢生，但他一定會堅定地走下去，在披荊斬棘中，不斷收獲著喜悅和成功。

《漁樵耕讀》 歐陽國華/作

歐陽國華

藝名淡湖秋農，江西鄱陽人,畢業于景德鎮陶瓷學院美術系，結業于中國工藝美術高級研修班。系江西省工藝美術家，江西省高級技師（國家一級），中國工藝美術學會會員，高嶺陶藝協會會員，近代陶瓷研究所特聘畫師，雕刻大師，景德鎮陶瓷美術家學會副主席，景德鎮市陶瓷專業人才協會副主席。2012年被世界華人華僑聯合會授予“世界陶瓷藝術大師”。

作品《峽江行》榮獲“珠山杯”陶瓷書畫藝術項目金獎。雕刻作品《荷塘清趣》《八仙過海》榮獲大連秋茶暨茶砂陶瓷工藝品博覽會“星海杯”評比金獎。《秋韻》被天津市中國金融博物館收藏，《南國風光》《山里春濃》被馬來西亞文化部收藏。多次在新加坡、馬來西亞舉行展覽。學術論文《淺淡陶瓷山水畫》《西洋畫與中國畫的綜合運用》分別在《景德鎮陶瓷》《景德鎮廣播電視周報》發表，多次在海內外報《南洋商報》《新洲日報》等報道，《中國當代收藏》《中國收藏寶典》等畫冊發表。