工筆花鳥 唯美陶瓷

文 詩 鈺

工筆花鳥 唯美陶瓷

文 詩 鈺

魏巍是埋頭陶藝、低調(diào)創(chuàng)作的青年陶瓷藝術(shù)家，自小酷愛陶瓷繪畫，師從其父魏小毛（江西省高級工藝美術(shù)師兼副教授），從藝十余載，對傳統(tǒng)的陶瓷技藝頗有研究，在學(xué)習(xí)傳統(tǒng)工筆的同時結(jié)合時代元素創(chuàng)作，力圖創(chuàng)新。魏巍的作品，以精謹(jǐn)細(xì)膩的筆法描繪景物，風(fēng)格典雅自然，意形相合，簡約而不失雅致。

為了創(chuàng)作出好的陶瓷工筆花鳥畫，魏巍經(jīng)常外出寫生，把自然界的花鳥，看作親密的知己，看作能交流感情的朋友。他從寫生觀摩入手，了解花鳥蟲魚的生長規(guī)律和組織結(jié)構(gòu)，長期深入細(xì)致地觀察、體驗花鳥的生活習(xí)性和性格特征，理解植物的物情形態(tài)，認(rèn)真剖析研究，從感性認(rèn)識提高到理性認(rèn)識，不僅要熟悉花鳥的外形，更要熟悉花鳥的性格和品質(zhì)美，這樣才能在陶瓷工筆花鳥畫的創(chuàng)作中，將人的美好情操加之于意象創(chuàng)造中的物我雙重意境，創(chuàng)造出極妙的畫面感和意象美。

魏巍的作品揭示出他對物我關(guān)系的思考。通過魏巍的作品，我們可以深入體會到他親自然的內(nèi)心世界，體驗他親自然的情結(jié)，從中體會他知識結(jié)構(gòu)中厚重的文化積淀。這是一種敞開心扉、直抒胸臆地描繪對自然萬物，特別是對花鳥的美好感情，抒發(fā)了他在親近花鳥中感受到的溫馨和愉快。

陶瓷工筆花鳥畫用線講究，追求形神兼?zhèn)洌镁€多主張流暢柔韌一氣呵成。講究詩情畫意，做到情景交融。 在創(chuàng)作中通過對花鳥的觀察理解，結(jié)合詩意的想象，力求做到詩中有畫、畫中有詩。講究氣韻生動。陶瓷工筆花鳥畫造型嚴(yán)謹(jǐn)，并有自己的獨特審美特點，在造型上摒棄了外光投影和色彩冷暖的變化，而是以線為造型基礎(chǔ)，強(qiáng)調(diào)刻畫花鳥本身形象的美。如畫花則要捕捉刻畫花的各種形象、形態(tài)，畫鳥則要善于捕捉優(yōu)美姿態(tài)，使形象生動真實，達(dá)到形神兼?zhèn)涞囊螅鰪?qiáng)作品的藝術(shù)感染力。陶瓷工筆花鳥畫造型上追求一定的裝飾性，魏巍經(jīng)過加工、概括，用勻整流暢的線條組成，疏密、曲直、剛?cè)帷⒋旨?xì)、長短等有致的輪廓，在刻畫飛動的鳥和草蟲方面清楚真實。

為創(chuàng)作出更好的陶瓷工筆花鳥畫，魏巍通過購買資料和網(wǎng)上查找等途徑積累素材為創(chuàng)作做好前提準(zhǔn)備，潛心觀察，不斷實踐，取得了較高的成就。魏巍的粉彩工筆花鳥畫在技法上沿襲了國畫工筆花鳥的創(chuàng)作技法，先用線條勾勒輪廓，然后層層洗染直至畫面工致細(xì)膩，所描繪景物婉轉(zhuǎn)生動，栩栩如生。

功夫不負(fù)有心人。魏巍的作品《和諧圖》于2013年獲中國工藝美術(shù)大師精品博覽會評審金獎；作品《花好月圓》150件天球瓶在杭州西博會獲金獎；作品直徑57厘米的《芬芳怡香》圓瓷板被江西省博物館收藏。另外，魏巍在父親魏小毛的指導(dǎo)下通過近半年的努力設(shè)計創(chuàng)作了一只《百蟲圖》小杯，作品一經(jīng)問世就被一位大同的收藏家收藏。

《錦衣富貴》 魏巍 /作

我喜歡魏巍的作品，還有一點是因為在他的作品中，平凡花鳥的組合所蘊含的吉祥寓意。

花鳥乃人間美妙事物，以其曼妙身姿，美好色調(diào)成為人們摯愛的自然瑰寶。花鳥世界的恬淡唯美激發(fā)出了藝術(shù)家們強(qiáng)烈的創(chuàng)作熱情。像“流連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼”“亂點碎紅山杏發(fā)，平鋪新綠水蘋生”“草長鶯飛二月天，拂堤楊柳醉春煙”等膾炙人口的詩句表現(xiàn)出了人們對自然世界最深刻的理解與體會。同樣在陶瓷藝術(shù)的表達(dá)中，花鳥是藝術(shù)家們非常青睞的藝術(shù)形式，藝術(shù)家們用畫筆將詩中意境完美詮釋，在感官上更為直觀而具有沖擊力，我們可以自然走進(jìn)畫中世界，體會詩情畫意的同時，獲得心靈的浸潤。

陶瓷花鳥畫從來未有形缺而神全者，從陶瓷花鳥畫的構(gòu)思立意，可頗見畫家的匠心創(chuàng)造。自然界的動植物各自有其特定的生命形態(tài)，而各種花鳥形態(tài)的差異，常常會引起人們不同的聯(lián)想。當(dāng)人們以人的思想、品格、精神比擬這些自然界的生命時，這些花鳥便具有擬人化的特征，成為人們心目中敬重的偶像。人類只有敬重自然，順應(yīng)自然，經(jīng)受自然的考驗，才能創(chuàng)造安寧幸福的生活。

作品《錦衣富貴》，以中國人對孔雀的理解為基調(diào)，除了表現(xiàn)出孔雀的優(yōu)美、高貴以外，還以雌雄孔雀為主體，牡丹、松柏為附屬，構(gòu)成作品。中國人認(rèn)為，孔雀是神圣的，是神話中“鳳凰”的化身，雌雄一對，象征著陰陽結(jié)合，代表家庭相結(jié)合，表現(xiàn)出人們對婚姻、對愛情的神圣、嚴(yán)謹(jǐn)感，也有著成雙成對，好事成雙的寓意。作品《百鳥圖》更是表現(xiàn)出人們對一種美好的事物一種向往。

有一句歌詞“春燕春來報，桃花枝頭俏”。燕子歡快勤奮，外形俊俏，飛舞輕盈，是人們心目中的報春鳥。桃花則每年于陽春三月綻放江南，如火如荼，裝點得春光明媚。尾剪春風(fēng)的燕子與桃花融為一體，襯托出祖國山河秀美，寓意人民生活幸福美滿。正是魏巍作品《春燕》的深刻蘊意。

《 春燕》 魏巍 /作

《 百鳥圖》 魏巍 /作

魏巍致力于理論方面的學(xué)習(xí)，堅持理論指導(dǎo)，習(xí)畫的同時又勤于寫心得來進(jìn)行總結(jié)。2013年以“心得”形式在江西《工藝美術(shù)大觀》發(fā)表了一篇論文《頓、挫、鐵線描在陶瓷繪畫中的運用》。

魏巍認(rèn)為，陶瓷繪畫還是需要深入生活，了解大自然景物的形態(tài)，吸收更多的民間藝術(shù)的營養(yǎng)，豐富自身的藝術(shù)修養(yǎng)，才能夠進(jìn)一步解放思想，發(fā)揮自己的特點和風(fēng)格，并使之具有時代氣息和時代風(fēng)貌，達(dá)到物我交融、神遇而跡化的境界，畫出自己的心聲，創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品。

魏 巍

出生于景德鎮(zhèn)陶瓷世家，系江西省助理工藝美術(shù)師。1998年跟隨父親魏小毛（江西省工藝美術(shù)師）學(xué)習(xí)陶瓷藝術(shù)繪畫。雖說跟隨父親基于傳統(tǒng)工筆出身，但又不拘謹(jǐn)傳統(tǒng)而力圖于創(chuàng)新，在平時一方面經(jīng)常外出寫生，另一方面通過購買資料和網(wǎng)上查找等途徑積累素材為創(chuàng)作做好前提準(zhǔn)備。通過努力，其作品《和諧圖》于2013年獲中國工藝美術(shù)大師精品博覽會評審金獎；作品《花好月圓》150件天球瓶在杭州西博會獲金獎；作品直徑57厘米的《芬芳怡香》圓瓷板被江西省博物館收藏。本人也致力于理論方面的學(xué)習(xí)，堅持理論指導(dǎo)，習(xí)畫同時又勤于寫心得來進(jìn)行總結(jié)。于是于2013年以“心得”形式在《江西工藝美術(shù)大觀》發(fā)表了一篇論文《頓、挫、鐵線描在陶瓷繪畫中的運用》。另外在父親的指導(dǎo)下通過近半年的努力設(shè)計創(chuàng)作了一只《百蟲圖》小杯，作品一經(jīng)問世就被一位大同的收藏家收藏。