弱水三千，僅取一瓢
——紫砂《石瓢壺》美感賞析

沈菊萍

江蘇宜興 宜興 214221

弱水三千，僅取一瓢
——紫砂《石瓢壺》美感賞析

沈菊萍

江蘇宜興 宜興 214221

對于紫砂壺的設計而言，既能折射出一定水平的審美價值與優秀文化，又能滿足人們對紫砂壺形體藝術追求的就是一把好壺，《石瓢壺》此壺可賞、可玩、可進行美學分析，有一定的文化內涵，是實用與欣賞的佳器。

石瓢壺；藝術之美；紫砂收藏

在中華民族幾千年的發展歷史中，宜興紫砂藝術有著經久不衰的生命力和影響力。宜興紫砂壺的形態，“方非一式，圓不一相”，可以說是千姿百態，變化萬千，令人目不暇接。在中國的陶瓷中，陶器雖早，然而自從瓷器發明之后，便出現了后來者居上的局面，陶器落在了后邊，只能做些民間的應用雜器，所謂“不登大雅之堂”了。自從紫砂用作茶壺，明顯改變了這種地步，它倍受推崇的程度有的超過了瓷器，可以說，能夠與瓷器相媲美的，在陶器中莫過于紫砂了。時至今日，它依然保持著蓬勃發展的趨勢，且名家輩出，創新無限。自古以來，與方圓文化相關的藝術形式和藝術作品不勝枚舉，紫砂壺藝亦不例外，這些作品以不同的風格特征詮釋著方圓之道，流露出方圓之美。紫砂壺《石瓢》便是深刻地融入了方圓文化的一件作品，該壺在形象和內涵方面吸取了諸多文化和藝術元素，盡顯方圓之美。對于紫砂壺的設計而言，既能折射出一定水平的審美價值與優秀文化，又能滿足人們對紫砂壺形體藝術追求的就是一把好壺，《石瓢壺》此壺可賞、可玩、可進行美學分析，有一定的文化內涵，是實用與欣賞的佳器。

石瓢最早稱為石銚，銚在辭海中釋為吊子一種有柄，有流的小烹器。銚從金屬器皿變為陶器，最早見于北宋大學士蘇軾《試院煎茶》詩：“且學公家作名欽，磚爐石銚行相隨”。蘇東坡把金屬“銚”改為石“銚”，這與當時的茶道有著密切的關系。蘇東坡貶官到宜興蜀山教書，發現當地的紫色砂罐煮茶比銅、鐵器皿味道好，于是他就地取材，模仿金屬吊子設計了一把既有“流”(壺嘴)，又有“梁”(壺提)的砂陶之“銚”用來煮茶，這“銚”也即后人所稱的“東坡提梁”壺，這可謂最早的紫砂“石銚”壺。從留傳于世的石銚壺看，至陳曼生、楊彭年時期，已有了很大的變化，更趨向文人化、藝術化。“曼生石銚”主要特色是上小下大，重心下垂，使用穩當，壺嘴為矮而有力的直筒形，出水暢順，壺身呈“金字塔”式，觀賞端莊。那么，紫砂“石銚”何時稱“石瓢”呢?這應從顧景舟時期說起，顧引用古文“弱水三千，僅飲一瓢”，“石銚”應稱“石瓢”，從此相沿均稱石瓢壺。

藝術之美是人的情感自然流露的結晶，那些人性化的設計和對自然物嫻熟的取舍妙用，歸根到底是要把握人們普遍審美的情趣和規律。有些形在生活中往往會被人們所忽略，但它一出現人們就會感嘆它的美、向往它的美，產生收藏、把玩的愿望。像《石瓢壺》這一類型的作品，是會產生這樣的效果的。

紫砂陶藝不是一句空泛的言詞，而是有非常具體的形式和內涵，其中包含著一種精神品質和藝術風格。紫砂陶藝的傳統是在長期生活中，也在工藝制作中形成，審美經驗和愛好的積累，都同時延續和沉積著，成為人們觀念上自覺或不自覺地遵循著的一種原則。宜興紫砂陶與文化藝術有著千絲萬縷的聯系。這種聯系有機結合，融合交匯，密不可分。縱觀紫砂陶藝發展軌跡，無不包含著深厚的文化底蘊，無不繼承民族文化的精髓，無不融匯文人文化的氣息，在長期的歷史磨合中，在陶瓷文化的表達中獲取了生命的永恒。

[1]《紫砂春華－當代宜興陶藝》 葉榮枝、趙錦誠錦 香港市政局香港藝術館 1988年版