論網(wǎng)絡(luò)穿越小說的基本審美特質(zhì)

楊昭昭

（湖南第一師范學(xué)院城南書院，湖南長沙410000）

?

論網(wǎng)絡(luò)穿越小說的基本審美特質(zhì)

楊昭昭

（湖南第一師范學(xué)院城南書院，湖南長沙410000）

［摘要］本文對目前炙手可熱的穿越小說題材進(jìn)行梳理和分類，通過對文本的深入分析和類比，找出穿越小說作為網(wǎng)絡(luò)小說分支的獨(dú)特審美個性，即戲說歷史的另類題材，彰顯欲望的主體世界，取悅大眾的輕松敘事。

［關(guān)鍵詞］網(wǎng)絡(luò)文學(xué)；穿越小說；審美特質(zhì)

從2007年起，穿越小說開始如火如荼地發(fā)展起來，逐漸演變成中文網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中一種不可忽視的文學(xué)現(xiàn)象。穿越小說的定義眾說紛紜，但總體來說，是指小說的主人公由于某種原因從其原本生活的年代離開、穿越時空，到了另一個時代，在這個時空展開了一系列的活動。穿越小說的流行，絕不僅僅是一種文學(xué)現(xiàn)象，背后代表的是一系列大眾的審美趣味。

一、戲說歷史的另類題材

穿越小說最重要的一個特征，即現(xiàn)代人通過某一方式，穿越到古代的某一時空，以一個現(xiàn)代人的視角見證古代歷史，從而引發(fā)出文化價值觀念的種種沖突與碰撞。

在早期的穿越小說中，主人公穿越的時空往往是真實(shí)歷史的某一時段，如穿越到南北朝的《鳳求凰》、穿越到明末的《竊明》、穿越到清末的《末世朱顏》等。這一類小說，一方面，重新塑造了歷史上的真實(shí)人物，豐滿了歷史上的具體細(xì)節(jié)；而另一方面，小說并不過多地追求歷史的真實(shí)性或正確的價值評判，穿越到古代的主人公憑借著自己的現(xiàn)代思想、經(jīng)濟(jì)文明、科學(xué)技術(shù)改變環(huán)境，影響世界，帶有強(qiáng)烈的“戲說”色彩。

《鳳舞天下》的主人公發(fā)明了炮火；《夢回大清》的主人公將現(xiàn)代化的裝修理念融入古代的園林設(shè)計(jì)中；《何處金屋可藏嬌》的主人公成為了漢武帝劉徹的唯一摯愛；在《末世朱顏》里，穿越成為慈禧太后的主人公對同治皇帝進(jìn)行了現(xiàn)代教育，建造強(qiáng)大海軍……

穿越到真實(shí)的歷史時代，固然會引起讀者閱讀時的熟悉感，但它在創(chuàng)作上也帶來了不少限制。真實(shí)的歷史有跡可循，大到當(dāng)時的政治制度、文化思想，小到具體的衣物服飾、生活家居，都必須符合史實(shí)記載。不少作者對歷史了解得并不深入清晰，出于寫作速度的考慮，也沒有時間去查閱資料，考察細(xì)節(jié)，于是，架空歷史類小說便成為了現(xiàn)今大多數(shù)穿越小說的主流。所謂架空歷史，就是穿越回去的時空，不是人們已知的任何歷史時空，而是完全虛構(gòu)出來的、有一定情景設(shè)置的虛擬時空。

在架空類穿越小說里，故事的背景發(fā)生在一個作者虛擬的時空里，這一設(shè)定使得作者可以肆意揮灑自己天馬行空的想象力，任意創(chuàng)作。有的小說穿越的朝代融合多個歷史朝代的諸多元素，在一部小說里，我們可以讀到類似漢朝的土地制度，唐朝的官階系統(tǒng)，清朝的嬪妃品級，也可以同時看到元朝流行的靴子，明朝流入的玉米，清朝出現(xiàn)的玻璃；而有的小說，則由作者盡情宣泄內(nèi)心的幻想，設(shè)定該時空的世界觀，如一度興盛的女尊文，就大膽顛覆了歷史上的男性主宰地位，創(chuàng)設(shè)了一個以女性為尊，女性地位至高無上的虛擬空間。

伊瑟爾曾說∶“一篇虛構(gòu)的文本，從本質(zhì)上講，一定要推陳出新，別樹一幟，背離人們所熟悉的、規(guī)范的有效性。”在架空類的穿越小說中，歷史成為了“任人打扮的小姑娘”，與眾不同的世界觀的設(shè)定無疑豐富了小說的趣味性，給讀者帶來一種新鮮刺激的陌生化效果，增加了讀者的閱讀欲望。

二、彰顯欲望的主體世界

歐陽友權(quán)曾指出：“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的一個重要功能就是激發(fā)和宣泄欲望，并給網(wǎng)絡(luò)消費(fèi)者以想象性的滿足。”無論是哪一種類型的穿越小說，都有著一個共同的特質(zhì)：主人公倚仗著現(xiàn)代人的思維和智慧，在這個或真實(shí)、或架空的歷史舞臺上大展風(fēng)采，最大程度上滿足自身關(guān)于愛情、權(quán)勢、金錢等的欲望，讓讀者在虛幻世界中體驗(yàn)到精神上的極大快感。

在穿越小說里，男性穿越者往往魅力無窮，由于知識與技能的強(qiáng)大，不僅可以獲得許多美貌女子的癡情迷戀，還會有一大批誓死追隨、忠心耿耿的好友，在異時空更能“翻手為云，覆手為雨”，擁有極高地位。相比男性穿越者的英勇非凡，建功立業(yè)，女性穿越者則更側(cè)重于“愛情”，女主角往往能在這個美好的夢幻世界里，收獲一批優(yōu)秀出眾的“高富帥”的青睞，展開一段段纏綿悱惻、蕩氣回腸的愛情故事。

從這些共性中不難看到，穿越小說符合了大多數(shù)人的心理訴求。當(dāng)現(xiàn)代人蝸居于鋼筋水泥的高樓里，限制于就業(yè)壓力、競爭壓力、家庭壓力、婚育壓力等種種束縛，穿越小說的閱讀便使得讀者的自我欲望得到了最大的實(shí)現(xiàn)。無論你是想叱咤政壇，還是笑傲江湖，無論你是想歸田隱居，還是快意恩仇，形形色色的穿越小說中都有那么一種類型可以滿足你的想象。

與其他的網(wǎng)絡(luò)小說相比，穿越小說還擁有著極強(qiáng)的代入感，因而，可以使讀者產(chǎn)生一種“如果我穿越到那個世界，我也能成功”的情感投射，從而最大程度地釋放讀者的欲望。讀者可以在閱讀的過程中將自己代入主角，相信自己一旦進(jìn)入那個異時空，也同樣能夠?qū)崿F(xiàn)自己心中的夢想。作家貓膩在自己的代表作《慶余年》的后記中說得很明白：“如果我們把范閑（小說主角）身上的那些衣服撕了，把母子穿越所帶來的金光剝了，赤裸裸的他，只不過是一個赤裸裸的你，以及赤裸裸的我。”

這種代入感對讀者而言正如同一種情感上的補(bǔ)償，讀者通過代入主角，在網(wǎng)絡(luò)空間里體驗(yàn)自我未曾實(shí)現(xiàn)的部分，或是尋找情感與愿望的補(bǔ)償，或是彌補(bǔ)生活或事業(yè)的遺憾。總體而言，穿越小說滿足了男性對于權(quán)力和金錢的欲望，滿足了女性對于愛情和生活的憧憬，這種傳奇的敘事中，基于個體的立場進(jìn)行著各種現(xiàn)實(shí)的想象性滿足，無論是創(chuàng)作者還是閱讀者，都在欲望的想象中獲得情感的宣泄和精神的愉悅與放松。

三、取悅大眾的輕松敘事

穿越小說發(fā)表于網(wǎng)絡(luò)上，是網(wǎng)絡(luò)小說的一種重要類別，因而與所有的網(wǎng)絡(luò)小說一樣，主要以連載（或稱更新）的形式發(fā)表。一部穿越小說在每天的“更新”結(jié)束之后，熱情的讀者紛紛留言議論，或拍磚、或推薦，還會為小說發(fā)表有關(guān)故事走向、角色塑造、人物關(guān)系的長評，作者往往也會積極予以回應(yīng)，參考讀者意見。這些讀者的熱議，不僅僅會直接或間接地影響作者的創(chuàng)作，更會影響到小說在網(wǎng)站的排名。而各大出版商，正是根據(jù)讀者的點(diǎn)擊率、網(wǎng)站的排行榜等情況，選擇熱門小說進(jìn)行出版。

由于小說的關(guān)注度，是評論一部小說最重要的指標(biāo)。出于利益考慮，許多網(wǎng)絡(luò)寫手在乎的不再是傳統(tǒng)的“文以載道”“我手寫我心”，更在乎的是自己的小說能否吸引人，能否迎合讀者的閱讀心理。由此帶來的，便是穿越小說的敘事語言、敘事內(nèi)容朝著取悅大眾，娛樂讀者的方向發(fā)展。

從語言上看，穿越小說中語言淺顯，大量使用直觀性的網(wǎng)絡(luò)詞匯，表面善良但心機(jī)深重稱為“腹黑”，蠻橫任性而內(nèi)心羞澀稱為“傲嬌”，面無表情稱為“面癱”，讓人極度震驚稱為“雷得外焦里嫩”。網(wǎng)民們喜歡用那些“土”得掉渣、“俗”得可愛或“庸”得無聊的原生態(tài)語言，來?xiàng)壯烹S俗、屈尊隨眾，用大眾化、生活化、平庸化的姿態(tài)和語言，展示普通人最原始、最本色的生活感受，顯示出平民的親和力和平凡的親切感。

其次，從內(nèi)容上看，為了滿足大眾的娛樂需求，穿越小說的作者并不追求在自己的文章里展示多么深刻的思想內(nèi)涵，也不會設(shè)置過于復(fù)雜的人物關(guān)系，他們的側(cè)重點(diǎn)在于故事的可讀性、獵奇性。

如小說《太子妃升職記》寫的是一個現(xiàn)代男人陳然附身到“落水身亡”的南夏太子妃張芃芃身上。于是誕生了一個男人心、女人身的太子妃，性別角色的錯位造成了特殊的敘述視角。

小說《囧女辣手摧草錄》的主人公更是反反復(fù)復(fù)地不停穿越，開篇第一章《狗血淋頭的穿越》里，主人公就五次穿越，死而復(fù)生，生而復(fù)死，情節(jié)跌宕起伏，有著非常強(qiáng)烈的戲劇效果。

穿越小說中的事件和人物具有獨(dú)特的傳奇色彩，刺激著讀者的閱讀欲望，而敘事角度、敘事空間的多變，又給人帶來了新奇的審美感受。網(wǎng)絡(luò)穿越小說就這樣消除了傳統(tǒng)文學(xué)的深度敘事，成為一種快餐化、狂歡化的過程。當(dāng)然，賺取點(diǎn)擊率的寫作心態(tài)，一方面增加了故事的可讀性，另一方面也造成了寫手們逐利跟風(fēng)，導(dǎo)致部分小說情節(jié)雷同，語言文字粗俗等弊病。

目前，穿越小說雖然紅火一時，但也難免出現(xiàn)了思想淺薄、情節(jié)雷同、語言爛俗等局限性。穿越小說要想在時間的考驗(yàn)中，真正成為文學(xué)主流的一員，還必須在堅(jiān)持自己與眾不同的審美追求上，加強(qiáng)文學(xué)底蘊(yùn)，重視創(chuàng)新，提高質(zhì)量，避免成為一種快餐文化，才能持續(xù)地贏得讀者的青睞。

參考文獻(xiàn)：

［1］李玉萍.網(wǎng)絡(luò)穿越小說概論［M］.天津：南開大學(xué)出版社，2011：49.

［2］金元浦.接受反應(yīng)文論［M］.濟(jì)南：山東教育出版社，1998∶90，169.

［3］歐陽友權(quán).網(wǎng)絡(luò)文學(xué)概論［M］.北京：北京大學(xué)出版社，2008：203.

［4］歐陽友權(quán).網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的平民化敘事［J］.中南大學(xué)學(xué)報(bào)（社會科學(xué)版），2004（2）：66.

［中圖分類號］I206

［文獻(xiàn)標(biāo)識碼］A

［文章編號］1673- 0046（2016）4- 0201- 02