編輯既要當雜家又要當專家

□任志鴻

（通遼日報社，內蒙古　通遼　028000）

編輯既要當雜家又要當專家

□任志鴻

（通遼日報社，內蒙古通遼028000）

清華大學教授劉建明為《新聞邊緣學科概論》作的序言談到：“有人說記者是雜家，我認為只說對了一半，應該說記者既是雜家又是專家，一雜一專，意味著全才。新聞工作者要成為專家，必須是個合格的雜家。”其實，報紙的編輯更是這樣，不但要具備與記者一樣的新聞敏感，更要具備高度的政治責任感和豐富的專業素養，為記者采寫的稿件把關、潤色、編輯，從標題制作、稿件內容的篩選、字詞句段的梳理以及主題的提煉等多方面提升稿件的質量。編輯雖然沒有親臨新聞現場，但能夠在版面上運籌帷幄統攬全局，“決勝于千里之外”，需要的就是“眼觀六路耳聽八方”的寬闊視野和準確專業的判斷鑒別能力。“雜”與“?！焙隙徊拍茉炀鸵粋€優秀編輯的基本素質。

新聞編輯是一項很特殊的工作，它既是一門學問，又是一門藝術。要求編輯必須有較強的文字語言表達能力，必須大量地閱讀和修改稿件，積累經驗，以此在浩如煙海的來稿中對稿件做出準確的判斷。要努力使自己成為雜家，熟知各種文體，掌握多方面知識，因為編輯工作是報紙出版流程里最重要的一道工序，它涉及是否能為讀者奉送一道精美的新聞盛宴。筆者在地市級黨報漢文編輯部工作多年，既主編文學副刊版面，又是一個新聞版面“新農村”的責任編輯，在全市召開兩會的時候，還要參與“兩會特刊”的報道戰役，時常在文學和新聞兩個截然不同的編輯工作中轉換思維。在編輯文學副刊時，要注重文藝作品的文學性、藝術和思想性，去挖掘和發現作品的審美價值；在編輯“新農村”版時，就要注意新聞的時效性、真實性和可讀性，把消息、通訊、現場短新聞與文學作品里的詩歌、小說、散文區別開來。而在編輯政治性很強的“兩會特刊”時，就要熟悉人大常委會和政治協商會議的流程，對“人大代表”和“政協委員”的“議案”“提案”了然于心，對“人大代表審議議案”“政協委員討論提案”切不可混淆。

美國多位資深編輯編寫的《編輯人的世界》中說到：“今年的編輯和老一輩編輯不同的是，他們必須十八般武藝樣樣俱全，既要精通書籍制作、行銷、談判、促銷……還必須有絕佳的編輯技巧?！倍诰庉嫾记芍?，編輯加工就有化腐朽為神奇的能力。筆者曾經收到過一篇投給文藝副刊的稿件，是來自基層的農民朋友寫的一篇回憶性散文《那頂軍帽》，作者是一名退伍軍人，想在建軍節之際發在副刊上。文章寫得很質樸，基調也是正能量的。但是全篇多數都是大白話，還達不到發表的水平，跟作者溝通提出修改建議后，作者的語言表達能力、組織文字能力有限，實在也難以達到編輯期待的水準。這時，已經退休的前任副刊編輯鼓勵筆者要“刪刪減減、添添加加”，要有“救稿”的能力，只有經編輯認真修改、精心潤色后才能提升稿件質量，這樣既保持原稿的鮮明主題，又增添了文采，對基層作者有鼓舞和示范的作用。筆者經過刪改、編輯、加工后，一篇感情真摯、表達清晰、文字流暢的散文在建軍節的副刊上如期與讀者見面，勾起許多退伍老兵的軍隊情結，反響良好。

在編輯技巧中，編輯還要有畫龍點睛的神來之筆，它能讓原稿變得閃閃發光。筆者所在地區有一位全國著名的老作家王磊先生，是我國為數不多的抗戰時期中國作協會員，今年已89歲高齡，癱瘓在床十余年，但老人依然讀書看報寫文章，靈感來源于所讀所聽的國家大政方針。老人創作激情飽滿，緊跟著時代步伐，寫下了許多膾炙人口的詩歌作品。2015年，《通遼日報》首發了老人的作品《我與老賀》《想延安》，不久，這兩篇作品又在《中國藝術報》發表。老人2016年新創作的信天游《唱一唱十個全覆蓋》長達近百行，本來這樣一位德高望重、響譽全國的名家給市報賜稿，編輯無需改動，只要保持原貌即可。但是筆者讀到其中“電視電話不稀奇，小伙通話打手機”，覺得“興”這句“小伙通話打手機”過于陳舊，手機早已普及，不能算做新鮮事。就改成“農品外賣網上提”，把“互聯網+”給農村帶來的改變和便捷展示出來。文章一見報，王磊先生大為高興，幾次往編輯部打電話說“這一句改得好”，贊賞編輯不迷信、敢“動刀”，改過的詩句沒有腐朽之氣，與時代接軌，反映了時代的進步和農村新貌。

在編輯工作中，豐富的知識面顯得尤為重要。編輯負有把關的重任，漏過的任何差錯都可能會與讀者見面，輕則鬧出笑話，重則釀成重大責任事故。不能“想當然”地扼殺全文最出彩的原創，也不能“不懂裝懂”地讓原本錯誤的觀點流出，貽笑大方。有的編輯不懂詩詞格律，把幾句順口溜詩標上了七絕、七律等等。做新聞工作時間長了，容易使人浮躁，要想克服這種“職業病”，就得根據自己的工作多儲備一些相應的知識。當儲備不足時，要不恥下問，多問幾個“為什么”。筆者遇到這樣一首詩：“煙花時振聵，星稀夜猶明。墳典多述舊，感慨意由衷。仰高慕東晉，俯首窺市塵。短髭清癯客，遠聞天籟聲?！睂ζ渲小皦灥洹币辉~不知甚解，經與作者溝通請教，才知道是“ 三墳、五典的并稱，后轉為古代典籍的通稱《三墳》（即伏羲、神農、黃帝之書）、《五典》（即少昊、顓頊、高辛、堯、舜之書）”“墳典”用在詩里是表明“主人公知識淵博，通曉鄉里典故”。

編輯就應當是一個“多面手”，既雜且專。這與專家固守著某個很專一的專業領域，畢其一生進行探討和研究，以求知識系統的博大精深是不同的。專家的“?！笔莾葦啃偷模瑘蠹埦庉嫻ぷ鞯摹皩！笔峭庋有偷摹Ｈ~圣陶先生在《要做雜家》里提到“咱們要爭取做個雜家，唯其雜，才能在各方面運用咱們的知識，做好報道，寫好文章?！比绻槍庉嬘浾叨?，要“做好報道，寫好文章”，的確應是個知識比較廣博的雜家。

報紙編輯不僅需要豐富的新聞專業知識，還應有比較高的寫作水平。如果自己不去實踐寫作，就很難體會作者寫作時的艱辛，對遇到的瓶頸就不知道如何突破。筆者在編輯新聞版面時，時常要寫一些點評性質的“編輯部吹風”，有時還要寫會議消息、典型人物通訊，編輯副刊時要寫散文、雜文、隨筆，還要對重要作品進行推介、評論和賞鑒。筆者在編輯工作之余，潛心散文創作，出版了兩本散文集，所編輯的散文作品也多次榮獲“中國地市報文藝副刊”的創作獎和編輯獎，所主編的版面很少出現差錯和事故，編輯的小說被中國作協刊物《小小說選刊》轉載，開創了本地區黨報的文學作品被全國知名文學期刊選載之先河?！?/p>