國外新聞攝影視角的研究

□林勁峰

（泉州晚報，福建　泉州　362000）

國外新聞攝影視角的研究

□林勁峰

（泉州晚報，福建泉州362000）

外國新聞攝影的特點(diǎn)研究

（一）注重新聞時效性

時效性是新聞的本質(zhì)特征，它本身就是抓到第一時間發(fā)生的事情或者事情發(fā)生的瞬間，傳遞給人們，并盡可能的在第一時間內(nèi)給人類的視覺以及心理帶來的沖擊和震撼。在西方國家，新聞攝影的時效性在拍攝災(zāi)難場景上表現(xiàn)的最為突出，他們注重在第一時間內(nèi)拍攝到災(zāi)難現(xiàn)場，因?yàn)樾侣剶z影的時效性越強(qiáng)，它的價值就越大，所產(chǎn)生的社會影響也就越強(qiáng)烈。例如，2013年1月5日美國阿拉斯加南部海域發(fā)生7.8級地震，在地震發(fā)生后短短的數(shù)小時內(nèi)，美聯(lián)社就發(fā)布了有關(guān)地震的新聞消息。這充分說明了新聞的第一時間性，在第一時間內(nèi)把最新的新聞場面?zhèn)鬟f給大家。

（二）注重新聞客觀性

世界攝影的客觀性以西方國家為代表。他們認(rèn)為新聞攝影中的每一個具體事實(shí)都必須符合客觀實(shí)際，要做到新聞攝影時間、地點(diǎn)、人物的真實(shí)準(zhǔn)確。例如，在2013年4月15日，波士頓馬拉松賽終點(diǎn)處發(fā)生爆炸（圖1），新聞攝影者通過在緊急關(guān)頭抓拍爆炸時點(diǎn)的場景，以追求新聞的真實(shí)場景。

（三）注重微觀新聞寫真

國外新聞攝影大多注重新聞的微觀寫真，這主要表現(xiàn)在側(cè)重對具體人物的拍攝，他們更側(cè)重對整個新聞場景中單個人物的表情寫真來展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界。第57界“荷賽”一等獎單幅作品《再見曼德拉》（圖2），展現(xiàn)了南非比勒陀利亞聯(lián)合大樓外一名女子想要探視曼德拉的靈柩，得知參觀時間已經(jīng)結(jié)束后，神情失落的面部表情寫真，充分展現(xiàn)了沉重的人物內(nèi)心世界，以及對曼德拉總統(tǒng)的思念。

（四）注重感官刺激

國外攝影非常善于捕捉畫面的細(xì)節(jié)，常常是通過一個表情，一個動作或者一個人物畫面等引起讀者的內(nèi)心波動。例如，2014年2月15日第57界“荷賽”單幅三等獎作品《犯罪集團(tuán)活動的受害者》，展示的在墨西哥東北部城市薩爾提略，警方到達(dá)現(xiàn)場時，有兩具尸體被懸掛在墻上，另外三具躺在地上。現(xiàn)場并沒看到警方或其他人員對于死者的救助，而是展現(xiàn)了幾位死者被殺害的慘狀，通過悲慘的畫面給人帶來了視覺以及心靈的沖擊。這充分展現(xiàn)了西方新聞攝影對新聞客觀性的追求。

圖2　《再見曼德拉》

外國新聞攝影真實(shí)性研究

“照相機(jī)不會撒謊”最早出自于西方攝影界攝影學(xué)家之口，但是隨著數(shù)碼攝影技術(shù)的廣泛應(yīng)用，新聞攝影存在著拍攝前期中的虛假拍攝和后期的圖片文字中的虛假說明，并且還存在著通過數(shù)碼技術(shù)以及PS制作假的圖片，由此傳遞假的新聞信息。2003年伊拉克戰(zhàn)爭中，《洛杉磯時報》派往伊拉克戰(zhàn)場的攝影記者布萊恩·沃爾斯基，因?yàn)槭褂昧艘粡埥?jīng)過數(shù)碼技術(shù)合成的新聞?wù)掌唤饴殻棺约郝曌u(yù)掃地，報社的名聲受損。由此可以看出虛假新聞是不被社會所接納的。

例如，1994年6月27日，《新聞周刊》和《時代雜志》的封面登出了同一個辛普森臉部照片的兩個不同版本（圖3）。《時代雜志》使辛普森的臉看上去更黑，而且圖像相對模糊。然而照片的創(chuàng)作者，《時代雜志》插圖畫家馬特胡林卻聲稱制造這幅照片的目的是“想使它更加巧妙并且更吸引人的注意。”但是這引起了人們的憤慨，被看作是一種種族歧視。人們在網(wǎng)絡(luò)上搜索到各個國家的新聞攝影，甚至匯聚了全國各地精彩作品的網(wǎng)站，例如“荷賽”這個巨大的新聞攝影平臺。

圖3　《辛普森》

外國新聞攝影對當(dāng)今新聞學(xué)研究的啟示

再例如，在“9·11襲擊事件”結(jié)束后的僅幾個星期，互聯(lián)網(wǎng)上出現(xiàn)了游客站在世貿(mào)大廈2號樓，背后卻有相反方向的飛機(jī)飛來的照片（圖4）。經(jīng)過調(diào)查人員對這張照片進(jìn)行的合理評估后，很快就發(fā)現(xiàn)相片是假的，因?yàn)樵凇?·11事件”前參觀過世貿(mào)中心的人都知道，室外觀景臺在2號世貿(mào)中心的樓頂上（南樓），但是這幅照片顯示，游客面向北，臉朝向帝國大廈，這與2號樓被飛機(jī)撞上的方向相反。這幅照片在這個歷史時刻給美國人造成了巨大的感情沖擊，成為當(dāng)時有代表性的新聞圖片之一，因此相片的合成者也得到了相應(yīng)的懲罰。

然而，在外國新聞攝影真實(shí)性方面，西方新聞攝影者為了拍攝到更多新聞，導(dǎo)致不擇手段地進(jìn)行拍攝，這也給新聞的真實(shí)性帶來了負(fù)面影響。

圖4　《9·11》

外國新聞攝影傳播形式研究

（一）新聞攝影報紙傳播形式

世界上最早的一張定期出版的報紙《每日報》誕生在倫敦艦隊街，因此，英國被稱為是現(xiàn)代報業(yè)的發(fā)源地。起初的300多年，英國因其較高的新聞專業(yè)水準(zhǔn)，一直領(lǐng)先報紙行業(yè)發(fā)展趨勢，一戰(zhàn)之后美國取而代之成為世界上的報業(yè)大國。西方國家的報紙發(fā)展較為迅速，并且一直保持較高的閱讀水平。這也與西方國家閱讀習(xí)慣與素養(yǎng)分不開的。

新聞攝影的報紙傳播一直延續(xù)至今，新聞報紙的制作成本低，銷售價格也很便宜，這為新聞攝影報紙傳播形式的存在提供了客觀條件。1999年3月16日聯(lián)合報業(yè)集團(tuán)率先在英國推出自己的免費(fèi)日報《地鐵報》。該報紙內(nèi)容信息豐富、編排專業(yè)、服務(wù)性強(qiáng)、閱讀方便。報紙的閱讀者不僅是年輕的白領(lǐng)階層，還包括上游市場階級。

（二）新聞攝影的電視傳播形式

電視機(jī)的出現(xiàn)，使新聞攝影的經(jīng)營模式走向了免費(fèi)化。電視機(jī)最早出現(xiàn)在西方國家，因此新聞攝影的電視傳播形式也最早在西方國家盛行。人們只要購買電視機(jī)就可以看到各種各樣的新聞攝影，因?yàn)檫@在一定程度上沖擊了報紙形式的新聞攝影，但是，隨著有線電視的出臺，并伴隨收費(fèi)現(xiàn)象，報紙傳播卻開始出現(xiàn)了免費(fèi)，但是這并不影響新聞攝影電視傳播的發(fā)展。因?yàn)橹灰蜷_電視機(jī)，就可以看到各種各樣的新聞，而且這種新聞都是動態(tài)攝像形式存在的，同時伴隨著播音員的講解，人們可以清楚地了解到事情發(fā)生的前因后果。

（三）新聞攝影的網(wǎng)絡(luò)傳播形式

網(wǎng)絡(luò)時代的到來，使新聞攝影走上了更高的臺階。巨大的網(wǎng)絡(luò)資源庫，可以使

從攝影技術(shù)的誕生到新聞攝影脫穎而出、獨(dú)樹一幟，我們可以看到時代步伐在不斷的前進(jìn)，新聞攝影也從最初的畫面刻畫到今天把多樣化的畫面呈現(xiàn)到世人的面前，使我們更加肯定了新聞攝影的價值。通過分析外國新聞攝影的發(fā)展，筆者得到了一些啟示：

第一，要發(fā)揮新聞的時效性價值。只有具備時效性價值的新聞才是最有價值的新聞。它能把人類社會發(fā)展至今沒有的東西以更快的速度呈現(xiàn)到世人的面前。這是世界新聞攝影值得保持的品質(zhì)。

第二，要有嚴(yán)格的真實(shí)性要求。本文通過對外國新聞攝影的分析既看到了外國新聞攝影的真實(shí)性，也看到了因?yàn)閷λ囆g(shù)沖擊力追求而改變新聞攝影真實(shí)面目的負(fù)面信息。新聞攝影不能脫離了真實(shí)性而存在，因?yàn)槊撾x了真實(shí)性的新聞攝影也失去了它原有的價值。

第三，不僅要給人類帶來視覺和心靈的沖擊，也要注重人文關(guān)懷。這也是外國新聞攝影所缺乏的東西。在西方災(zāi)難性攝影題材中，攝影者往往為了追求賦有震撼力的東西而很少顧及人文關(guān)懷，世界著名新聞攝影作品《饑餓的小女孩》就是很好的闡釋。■