災難新聞攝影報道應具備的三種意識

□俞杰

（三明日報社，福建　　三明　365000）

災難新聞攝影報道應具備的三種意識

□俞杰

（三明日報社，福建三明365000）

近年來，隨著資訊日益發達，泥石流、地震、臺風等災難事件，都被新聞媒體快速全面地展現在公眾眼前。縱觀這些災難性新聞報道，攝影圖片具備的真實還原功能，以及獨特的感染力，得到越來越廣泛的使用和推廣。從新聞效果來說，圖片比文字更為直觀和生動，同時，新聞攝影記者扮演著信息傳遞的使者，發揮著深刻重要的作用。結合多年來新聞攝影工作經驗，筆者認為，黨報攝影記者報道災難性新聞應具備真實、客觀、真情三種意識。

災難新聞攝影真實客觀真情

2016年5月8日清晨，筆者接到單位電話，電話傳來的消息是，當天5時，位于福建泰寧縣開善鄉的中國華電集團池潭水電廠項目工地發生泥石流自然災害，造成房屋被埋以及施工方數十人失聯，請求攝影記者前往災區現場，采用新聞攝影的手段，對抗災救援活動進行報道。

救援現場就是記者的戰場。筆者立即出發，坐上了趕往泰寧縣的汽車。由于一路風雨交加和路面積水，直至上午11點多才抵達泰寧縣城。雖然路途耽擱了些許時間，但“磨刀不誤砍柴功”，在這段時間里，筆者一方面始終與單位保持著電話聯系，及時掌握現場情況，另一方面，對災難性新聞攝影報道進行思考和分析，梳理出此次報道的三個要點：真實反映救援、客觀陳述災情、真情表現人性。

真實反映救援。“在災難中，生命高于一切”，抗災救援的意義最為重要。5 月8日、9日，國務院工作組以及福建省、市主要領導多次趕赴泥石流現場指導搶險救援，深入醫院等地看望慰問傷員，以及部隊官兵連夜搭橋修路……作為一名黨報記者，深知這些救援新聞具有政治意義，體現了黨和政府關愛受災群眾，以及部隊官兵和人民的魚水之情。于是，筆者首先把相機鏡頭對準了他們，真實反映他們積極應戰、不畏艱難、奮力抗災的工作狀態和精神面貌，給予受災群眾信心和力量，也讓其他人了解災難救援的進程，穩定災難給社會帶來的恐慌，這些照片陸續在福建《三明日報》頭版刊發。5月10日《三明日報》頭版刊登了《一定讓大家早日康復回家》的照片，內容是福建省委書記尤權在泰寧縣醫院看望慰問傷員。在這張照片中，筆者采取了中景的景別，通過拍攝人物半身，重點表現了省委領導的動作、表情，讓主體形象更細致生動，圖片還交待了所處的醫院環境，包括主治醫生和受傷人員，增加了照片的信息量，全面展現了整個慰問活動。

與此同時，筆者把鏡頭也瞄向了武警、醫生、志愿者們，用抓拍的方式，記錄下他們搜救、救治、服務，甚至席地而睡的場景，拍攝了許多富有真實感、感染力的照片，把最佳的“動態”和最佳“情感”瞬間，真實地反映在讀者面前，體現了在無情的大災面前，人性的偉大。5月9日《三明日報》發表了筆者拍攝的圖片新聞《市縣啟動應急預案救治傷員》，圖片呈現的是在泰寧縣醫院，十幾名醫護人員對剛抵達醫院的數名傷員，進行生命體征監測和清理傷口。其中，正前方的三名傷員，他們分別在輸液、登記、護送，于是，筆者把照片機鏡頭對準了他們，選用中景搶拍了這張照片，讓畫面充實飽滿，具有豐富的信息量，甚至不用看圖片說明，讀者也能一目了然。

客觀陳述災情。俗話說“一圖勝千文”，這句話闡述了真實性是新聞攝影的生命。新聞照片不僅是色彩、構圖、曝光、焦距的集合，更能夠反映事物的本質、故事的內涵和人性的光輝。同時，因為新聞自身也是客觀社會的一部分，相比于文字等傳播方式，攝影報道讓呈現在讀者面前的新聞更具真實感和可信性。所以，災難新聞攝影報道要緊緊遵循客觀真實這一原則，而不是片面夸大和虛構杜撰。如果違背了這個原則，黨報將會失信于民，且信譽受損。作為在此次災難中，沖在一線的攝影記者，筆者可以接觸到大量鮮活的現場情況，如河水淤泥沖進街道、公路被山石阻斷、泥石流沖毀房屋、救援人員緊張搜尋等。面對這些現場，全面、真實、客觀反映受災情況，對受災情況給予再現，對災難進程以及產生的影響進行客觀的描述，是筆者拍攝的首要任務。

俗話說“遠取其勢，近取其神”，于是筆者在拍攝災情時，盡量多用全景、遠景，這樣景別的選擇，不僅使照片包含的景物多，而且更能表現出現場規模、氣氛、氣勢，把新聞攝影的獨特魅力展示出來，更好地把災情真相還原給讀者，用“客觀真實的災難”滿足公眾對災難性事件的求知欲。如，2016年5月11日《三明日報》頭版照片《救援現場搜尋搜救工作仍在繼續》，內容反映的是泰寧“5·8”泥石流災害救援行動。筆者采用了遠景的景別，表現的重點是多臺大型機械在緊張作業，并且通過黃金分割構圖法，用一臺近處的挖掘機形成視覺重心，延伸出救援現場的宏大氣勢，從而獲得更好的視覺效果。

真情表現人性。在災難新聞攝影報道中，除了忠實于新聞事實之外，還應該弘揚人類正能量，體現社會主義核心價值，展現人文關懷情感。在進入讀圖時代的今天，一些血腥、悲傷的災難圖片容易帶來強烈的畫面沖擊感，可以增加閱讀量，但是卻忽略了人性的關懷。舉個例子，泥石流災難發生后，失聯人員的家屬陸續趕至泰寧，在駐地，家屬們都難掩悲痛，哭成一團，個別記者見到此景拿起相機一陣猛拍，遭到了家屬的反感，甚至造成對受害者親屬的新一輪傷害。作為攝影記者，如果想給讀者一個血腥可怕的新聞圖片并不難，但是一張好的災難性新聞攝影作品，不但可以反映災情，更應該透露出對事物本質的思考和關懷，傳遞事物的內在信息。

筆者認為，在災難中，攝影記者要關注人性的光芒，樹立對生命的敬畏，在作品中體現人文關懷，通過圖片凸顯人道主義精神，而不是為了獲得經濟效應而忽略了社會責任意識。首先，記者在抵達受害現場時，要進一步思考，決定是否應該進行拍攝。如果拍攝，應該優先站在體現人文關懷的角度，選擇適當的方式和角度，拍攝具有價值的新聞圖片，盡可能地避開過于血腥殘忍的畫面，減少由此帶來的感官刺激，同時，做到尊重受難者。5月11日《三明日報》頭版照片《志愿者一對一陪護》呈現的是一名志愿者在病床邊，仔細觀察傷員的輸液情況。在這張照片中，筆者在拍攝中靈活選擇角度，用志愿者的專注認真，代替了傷員的痛苦場景，這樣的溫暖畫面，讓讀者從災難中感到了愛的力量。

綜上所述，在面對災難性的新聞攝影報道中，黨報記者要及時對新聞價值作出判斷，迅速捕捉和挖掘新聞線索，同時以鐵肩擔道義的社會責任感，站在真實、客觀反映搶險救災的基礎上，進一步充分考慮人文倫理因素，運用過硬的專業知識，靈活選取攝影角度，熟練掌握拍攝方法，把災難性事件全面、準確地展現出來。