英國的老派收藏

李晶晶

清 白玉雕梅樹樁式洗

北宋 耀州青釉刻牡丹花凈水瓶

明永樂 青花纏枝牡丹紋凈水瓶

明永樂 青花花卉錦紋如意耳扁壺

明成化 青花瓜瓞綿綿紋宮碗

在英國，考究的中國瓷器收藏始于上世紀二三十年代，現今最著名的瓷器收藏中不少皆于此時開始。50年代末至60年代，不少頂尖的戰前收藏品現身市場，“二戰”后第二代藏家的佼佼者羅杰·琵金頓（Roger Pilkington）于這10年間迅速搜羅了一批品質出眾的藏品，時為當地中國藝術品市場的黃金時代。

在20世紀50年代，倫敦當時有幾家拍賣行每個月都會拍賣東方藝術品，其中包括蘇富比與佳士得，其他的倫敦古董商也參與其中。英國得益于極其寬松的制度——古董和藝術品的進口不需支付稅款，出口政策也在一個十分公平、沒有官僚氣息的系統管理之下進行，倫敦由此成為當時世界的東方藝術中心。琵金頓借此機緣，收藏到一批來源顯赫的藏品，不少均為赫赫有名的中國藝術品珍藏，其超卓品質不言而喻，而琵金頓亦憑借其對品質的孜孜追求，躋身收藏大家之列。

琵金頓藏品包羅萬象，既有中國各地民窯燒制的宋代單色陶瓷，反映當時文人雅士含蓄高雅的品位，亦有明清兩朝于江西景德鎮御窯廠按照歷代帝王喜好燒造的青花及彩瓷。珍藏中最矚目的莫過于明代瓷器，包括來自15世紀初景德鎮御窯廠全盛時期標新立異的佳器逸品，亦有清乾隆一朝宮廷辦造處御制的精致玉器和擺件。

琵金頓首件中國工藝藏品是購自倫敦Mayfair區古董商的鼻煙壺，乃贈予其妻子莫琳（Maureen）的圣誕禮物，自此展開了收藏之旅。1960年東方陶瓷學會舉行了一場重要的宋代工藝品展覽，這極有可能是吸引琵金頓收藏的契機之一;同期倫敦蘇富比亦舉行了英國收藏家羅素（Charles Russell）珍藏的專拍，琵金頓手上兩件最重要的宋瓷之一——耀州青釉刻牡丹花凈水瓶正是購自此場拍賣。

北宋耀州青釉刻牡丹花凈水瓶，制于11/12世紀，是琵金頓珍藏中罕見拍品之一，曾亮相1935年倫敦皇家學院展覽，該展覽為歷來最重要之中國藝術品展。現存文獻僅記載一例可比，現屬波士頓美術館館藏，制于同期，與本瓶并不相同，應為獨立設計。佛教畫像，多繪觀音手持凈水瓶，故本瓶頗具佛家淵源。直立式瓷器，制作及加飾較為費時，燒制時占窯中位置甚多，耀州窯鮮有出品。此件凈水瓶著錄于1931年羅伯特·霍布森（Robert.L.Hobson，1871～1941）的《倫敦私人收藏中國陶瓷》一書中。

羅伯特·霍布森是當時最受尊敬并多產的英國學者之一。1897年他進入大英博物館工作并為其服務40多年。最初，他的興趣是歐洲陶瓷，但很快將研究方向轉于亞洲藝術，尤其是中國部分。他的第一部重要的中國陶瓷專著，是1910年在倫敦伯靈頓美術俱樂部舉辦的展覽圖錄;其后1915年，他出版了《中國陶瓷》，可為經典開山之作。1921年，霍布森在大英博物館升任亞洲部負責人，并在西方被視為研究中國藝術之泰斗級人物。

琵金頓還珍藏有一件明永樂青花纏枝牡丹紋凈水瓶，高足造型獨特繁麗，耀眼奪目，為永樂一朝之稀珍，數世紀后，其祥瑞寓意，更得乾隆帝敬仰賞愛。凈水瓶非日常使用之器，于宮廷中亦僅作禮器之用，唯可見于少數重大祭典場合，其造型大異于當朝茶酒執壺，獨樹一格，歷代瓷器中罕有能與其聘美者。塑造如此獨特器形，窄頸寬腹，細流纖長筆挺，需瓷人巧心熟技，反映了永樂朝景德鎮御窯造瓷水平之精妙高超，然燒造成功者，為數極少，包含此瓶僅三例存世，均為永樂青花御瓷，其一為清宮舊藏，現存北京故宮，另一例則曾為趙從衍珍藏。

凈水瓶器形原應取材金屬器，其來源仍備受學術界討論，一說近似水煙筒下部，然煙筒內部藏輸煙管，以水濾煙，凈水瓶流接合器身下部，內部結構明顯不同。另說應類長頸凈瓶之用，唯傳統凈瓶長頸纖纖，不似凈水瓶有流，僅以瓶口作為唯一開口，控制固定出水量。凈水瓶高足細流，流口沿環飾類同金屬器制，永樂瓷雖大量取材各式中東金屬器形，且可見類同中東細流瓶器，仍無完全比例相同亦無持把之例。器形相近者，唯有年代略晚之印度金屬水瓶，無持把用以持壺就口飲水，而口不需接觸壺嘴。

北京故宮藏凈水瓶，應曾用于佛教祭典，永樂帝崇佛，曾詔命燒造大量瓷器用以禮佛，此瓶應是其一。禮器尚白，景德鎮御窯亦曾致力燒制單色白釉凈水瓶，雖無完整器傳世，但在景德鎮珠山御窯遺址，明永樂早期地層出土了一件白釉凈水瓶殘片，連同一件白釉僧帽壺，原作為藏傳佛教祭祀之用。

羅杰·琵金頓

琵金頓的這件明永樂青花纏枝牡丹紋凈水瓶來源于英國的諾頓（H.R.N.Norton），諾頓既是一個古董商，又是一個收藏家。據說諾頓曾將他多余的資金都投在了收藏上，其中大多數是宋和明初的瓷器。20世紀60年代的藝術品市場上占主導地位的是明代器物，尤其是明早期的青花瓷器。根據吉拉德·雷林格對中國藝術品市場的研究，那10年內售價最高的8件陶瓷都來自明代早期。他指出：“在1.65萬到2.73萬英鎊之間，沒有任何歐洲的器物可以與它們比肩，無論是那些與它們同時代的，還是那些來自瓷器工廠鼎盛時代的。”諾頓的中國陶瓷和玉器收藏，其中包括數件重要的明代代表性器物，在1963年以近10萬英鎊的價格拍出。

蘇富比亞洲區副主席、中國藝術品部國際主管仇國仕（Nicolas Chow）表示：“琵金頓的珍藏有不少稀有珍品，此等珍品如今于市場同時現身，可謂千載難逢。此珍藏乃瓷器收藏黃金年代的‘時間囊，當時適逢瓷器鑒藏知識和品位大幅提升，一批出色古董商的出現更滿足了藏家對頂尖逸品的渴求。本次拍賣將為現今藏家提供一次難得良機，觀摩中國瓷器收藏史上一個獨具慧眼的藏家之珍藏。”

事實上，以1900年英國伯靈頓美術俱樂部舉辦中國早期陶瓷展為契機，英國成為收藏中國藝術品之重鎮。收藏家喬治·尤默福普洛斯展出他的漢唐陶俑，向英國廣大群眾介紹這種新發現的中國藝術品，獲得良好的反應。這次展覽可以說是具有歷史意義的轉折點，它改變了西方人只認知中國外銷瓷的局面，開啟了高古陶瓷在國際市場的地位，奠定了陶瓷收藏的正統觀念。同時，這也是喬治·尤默福普洛斯等西方收藏家首次展示自己的藏品，加深了之后西方收藏家、學會、博物館三者聯系。可以看到英國對中國陶瓷的研究，是建立在考古發掘的基礎上，并廣泛利用本國和海外的收藏，結合歷史史料，進行的實證探討，有一定的科學性和學術性。雖然也存在一些認識上的不足，但有先行的開拓作用。

伯靈頓俱樂部的展覽之后，西方的收藏家與學者更為緊密合作，逐漸將中國陶瓷器進行劃分：早期陶瓷、明代陶瓷、清代到清晚期陶瓷、粉彩瓷器等。西方的學術體系建立是先由私人收藏家們開始。當時西方的博物館對于中國的東西是沒有系統性的，甚至可以說沒有中國的藝術品，所以需要借助收藏家的藏品來厘清中國陶瓷、中國藝術的歷史脈絡。而博物館則可以為收藏家們提供學術上的幫助和研究，就像第一代學者霍布森與第一代收藏家喬治·尤默福普洛斯、大維德爵士、亞歷山大等人的密切合作，進而又影響到教育。如大維德爵士1930年出資設立的倫敦大學亞非學院“中國藝術與考古教授”席位，建立的中國藝術大學學位課程，不僅是英國第一個中國藝術學位課程，也是英國第一個藝術史學位課程。此等風氣直接影響著琵金頓他們這些第二代收藏家，因此在英國尚可見到具有學術規模的專業收藏。

香港蘇富比將于2016年4月6日春拍期間呈獻英國僅存著名瓷器私人珍藏之一“賞心菁華——琵金頓珍藏重要中國瓷器及工藝精品”，其雅蓄涵蓋唐、宋、明、清等朝代，薈萃逾千年中國制瓷歷史之精華，以及當中工藝發展的重要里程碑，記載的不單是中國瓷器的演變，更是中國歷史的發展。