別樣的想象：《乾隆巡幸江南記》的“南巡”書寫探析

·劉歡萍·

?

別樣的想象：《乾隆巡幸江南記》的“南巡”書寫探析

·劉歡萍·

摘要晚清俠義公案小說《乾隆巡幸江南記》，描寫了民間喜聞樂道的乾隆下江南傳說，它憑借后世改編的曲藝、影視等媒介，流播甚廣。小說將乾隆帝塑造成文武全才型的俠客，受神靈護佑，能降妖除魔；將其微服南游描摹成除暴安良、察賢選能、娛游山水的過程。小說借鑒了乾隆六次南巡的素材，卻與史實“面貌”迥異，它將南巡俠義化、娛樂化、傳奇化。之所以造成如此“別樣的想象”，根源在于文學、歷史的性質(zhì)差異。當然，宏觀上看，它還源于時代思想的局限；從小說自身看，它受到了此前英雄傳奇、俠義公案小說發(fā)展的深刻影響；它保留了說書話本的痕跡，反映了大眾的精神需求、審美心態(tài)，但受限于參與創(chuàng)作的說書藝人、書商們的知識修養(yǎng)。

關鍵詞《乾隆巡幸江南記》乾隆南巡書寫平民文學

《乾隆巡幸江南記》，又稱《圣朝鼎盛萬年清》《萬年清奇才新傳》《乾隆下江南》《乾隆游江南》《乾隆韻事》。系晚清著名俠義公案小說，不題撰人①。始作者系廣東人，他將民間喜聞樂道的乾隆下江南傳說，與廣東、福建地區(qū)流傳的武俠人物方世玉、胡惠乾故事糅合在一起，撰成小說《圣朝鼎盛萬年清》。光緒年間，上海書商續(xù)撰此書，改題《乾隆巡幸江南記》。現(xiàn)存版本有兩集十三回本、五集二十七回本、五集三十八回本及八集七十六回本②。本文采用1989年上海古籍出版社的標點本，它以廣東雙門底海左書局七十六回石印本為底本，題名《乾隆巡幸江南記》；間參1994年上海古籍出版社影印中國藝術研究院戲曲研究所藏二十七回刻本，題名《萬年清奇才新傳》。

是書懸念迭出、引人入勝，所敘“下江南”故事傳奇性與俠義性相得益彰，流播甚廣。后世以之為藍本續(xù)編、改編的小說、影視、曲藝等作品不勝枚舉。然而這部頗具特色和影響力的小說，當前的研究卻與此并不相稱，它們或側(cè)重于作者辨析、版本考察、后世流傳梳理，或探討方世玉故事的形成過程③。從南巡書寫的視角考察此部小說，是一項新穎且別具價值的研究。本文試圖通過探析小說塑造的帝王形象、巡游特點及其體現(xiàn)的社會意義、文化內(nèi)涵，進一步發(fā)掘民間所確立的“南巡書寫”發(fā)生的深層動因。

一、亦俠亦神的巡游帝王形象

該小說結構特殊，有兩條主線，一是乾隆皇帝攜義子周日青游江南的故事；一是廣東人方世玉、胡惠乾及福建少林寺等江湖門派的爭斗。前五十七回兩線交叉敘述，但“花開兩朵，各表一支”，幾無交集。自第五十八回始稍作貫穿，兩個故事綰合一處。敘事結構略顯松散支離，但最后以南巡作結，仍是渾然一體的。小說成功之處在于塑造了一位鮮明生動、具俠客化、神圣化特點的帝王形象。

其一，俠客化。小說中，乾隆不再是高居廟堂的威嚴帝王。他有著普通民眾的愛好、欲望，并且能不受身份約束，自由往來。開篇他曾親口道出“意欲前下江南游玩一番”，“久則十年，少則五載”④。遂將朝政委與大學士陳宏謀、劉墉，化名高天賜，扮作客商，攜瑞龍鎮(zhèn)偶遇的少年周日青游江南去了。

小說將乾隆帝塑造成“性近豪俠，專抱不平”的文武全才型俠客⑤。開篇有套語描述云：

文可安邦，武能定國，胸羅錦繡，腹?jié)M珠璣；上曉天文，下知地理，三墳五典，無所不通；諸子百家，無所不讀；兵書戰(zhàn)策，十分精通；十八般武藝，件件皆能。⑥

此類“文才武略”的夸贊比比皆是，如“文武全才，力大無窮”⑦、“文武全才，胸中淵博……各種技藝又加人一等”⑧。如此，乾隆巡游的經(jīng)過就是由一連串鋤強扶弱、平冤決獄的俠義事件組成。天子屢屢以“萬乘之軀”歷犯險境，奉行“好打不平，故遇有逞惡之人，必打之”⑨的俠客精神。他力大無窮，能徒手舉起惡名遠揚的葉慶昌之子，扔向窗外；使起棍棒來，“上如雪花蓋頂，下如老樹盤根，左插花，右插花，風不透，雨不漏”⑩。天子勇猛過人，常能以一當十。在區(qū)家村，被地霸區(qū)仁山圍困時，他頃刻間“殺傷十余人”；在賭館英武院，以一對軟鞭，即將葉宏基派來的數(shù)十打手打得落花流水。天子武藝之高強，令“見盡了天下多少英雄，未曾逢過敵手”、號稱“武勇世間第一”的武師趙芳慶，也拜服備至。

不僅武藝高強，天子文才亦頗了得。他滿腹經(jīng)綸、咳珠唾玉，途經(jīng)丹徒時，知縣陳祥之子玉墀舉辦詩社，天子取下《詠荷珠》一題，“援筆即成”；接著一筆揮就四聯(lián)二詩，文思暢達，且“走筆如龍”，書法“直追二王”，令在場諸才子嘆為“仙才”！揚州柴家莊游玩時，遇柴員外之女以詩招親，天子代日青對了兩首，亦被擢為第一。在小桃源留仙亭，天子遇十數(shù)位仙女雅集，當場作了一篇《風流美女記》記盛，文不加點，一揮而就，被眾女贊為“八斗七步之才”。

其二，神圣化。小說將乾隆帝塑造成神靈護佑、能降妖除魔的神圣化形象。

“泥丸”是道家根據(jù)大腦的結構創(chuàng)出的一種形象化的名稱，道教謂“泥丸九真皆有房”，腦神名精根，字泥丸，其神所居之處為泥丸宮。后亦泛稱人頭。舊時認為皇帝是天上真龍下凡，因而情急之時，其頭部就會現(xiàn)出真龍護駕。

“諸神救護”情節(jié)偶爾還表現(xiàn)為神仙直接點化天子。在揚州市集，天子遇到一位鶴發(fā)童顏的老者，系呂純陽老祖幻化。他借為天子相面時點化天子，謂其從前歷遭兇險，幸有俠客襄助，方得脫險，如今印堂明亮，正是“兇去吉來”之時。

上述系異類神、妖向人間帝王“求封”，此外，另一項意義相近的活動是“朝拜”。如天子游鎮(zhèn)江石蓮寺時，突起怪風，寺中石蓮朝著天子連點二十四點，猶如朝參。緊接著霹靂一聲，爆開一朵巨大的千層石蓮花。又如，毓秀村一株數(shù)十年未開花的大鐵樹，在天子駕臨時，忽然如纓絡垂珠般大放雙花，極為華麗悅目。詩云：“蓬萊仙種人間發(fā)，只為朝王始下塵?！边@些異類朝拜時，偶爾還會上演了一些爭競?cè)颉Ｈ缭谛√以?，“百鳥迎皇”“萬花朝圣”，鳥族與花族為爭先朝拜，發(fā)生口角，最終在天子建議下，以歌、舞、吟、戰(zhàn)等競技方式?jīng)Q定優(yōu)劣。最終花族取勝，優(yōu)先朝拜?？v觀上述朝參的神、妖異類，它們包含了動、植物兩大類型，其中前者又分爬行類、哺乳類、鳥類，后者包括花類、樹類。易言之，小說此類敘事已然形成一種模式——世間有生命之物均臣服于帝王——并企圖通過這種獨特的敘事模式，共同凸顯同一意旨，即乾隆“上天之子”的至尊地位。

總之，上文所論“百靈扶助”、降妖除魔、神妖朝拜等神異情節(jié)，它們使得乾隆帝形象被充分神格化，他的巡游被暈染上濃重的傳奇色彩。

二、民間的南巡想象：除暴安良、察選英賢、娛游山水

小說中皇帝的微服南巡與官方所載南巡史實有著完全不同的面貌。據(jù)《南巡盛典》載，乾隆六次南巡的主要目的是治理河工海塘同時擔負著考察吏治、省方問俗、閱武召試等使命。與史載不同，小說對于治理河工海塘全未涉及。它主要揀選民眾樂見的三大題材察吏安民、尋訪賢良、游覽山水來寫。小說是對乾隆南巡盛典的別樣解讀，是來自民間的巡游想象。

天子求才若渴，時刻抱著為國儲才的主意，一路延攬的豪杰不勝枚舉。如第九回，天子在河南朱仙鎮(zhèn)發(fā)現(xiàn)一身武藝卻時運不濟的關最平，親自寫下圣旨，令其進京投見劉墉，放為提督之職。同回，天子還識拔了武藝高強的福建泉州人唐奐，以隨身佩戴的九龍漢玉班指贈唐，令其進京謁見劉墉。第十回，天子在臨清又結識了武藝精通卻郁郁不得志的楊遇春，希望將來“好與國家出力”。他如“武略精詳”的福建蕭洪、武藝超群的趙芳慶、忠勇雙全的李奮鵬、“文賽江郎、武如呂布”的許英、武經(jīng)將略對答如流的金剛等等。要之，發(fā)現(xiàn)人才，支助盤纏，薦其立即進京謁見大學士劉墉或兵部，或向地方巡撫舉薦，這幾乎已形成了程式化的敘事套路。

相對武才而言，天子游江南途中所得文才并不多見。全書僅見四例，即江蘇的三位世家公子黃永清、張化仁、李云生，杭州書生徐璧完。天子在舉薦之前對他們都進行了嚴格細致的考察，或以“古今圣賢興廢、治國安邦之事”相問，或察其平素所作詩詞歌賦如何。結果，四人皆滿腹經(jīng)綸、才華橫溢，“俱是翰苑之才”，可佐朝廷日后之用。

最后，游山玩水。官方記載，乾隆南巡的大體路線是由京師出發(fā)，經(jīng)直隸、山東至江蘇，沿京杭大運河南下，經(jīng)揚州、鎮(zhèn)江、常州、無錫、蘇州，由太湖入浙江境內(nèi)，經(jīng)嘉興抵達杭州?；罔帟r多繞道江寧。相較而言，小說中的巡游極為隨意，幾乎無明確計劃和路線，乾隆帝主要到達的都是江浙風景名勝之區(qū)，其中鎮(zhèn)江、揚州、蘇州、松江、南京、杭州等地，來往盤旋時間最久。

三、小說別樣的南巡“書寫”發(fā)生的深層動因

顯然，造成此差異的根本原因是小說、歷史的性質(zhì)不同。正史、典籍追求實錄，貴在經(jīng)驗教訓的總結和倫理道德的教化；小說則可天馬行空的馳騁想象、盡情虛構，重在傳奇述異、娛性消遣，偶爾宣教。小說又不同于野史筆記，乾隆年間無錫人黃卬有《酌泉錄》，載乾隆初巡臨幸無錫之擾民諸況；民國許指嚴撰《南巡秘記》，則記南巡遺聞軼事。二書的記述基本半虛半實，而《乾隆巡幸江南記》幾乎全出虛構，僅余“巡游”之名及個別人物的姓名、官銜是真實的。小說為何作此般虛構呢？它受到了時代背景、小說發(fā)展進程、大眾審美心理諸多因素的影響。

1.從時代背景看，小說主旨的確立受到了特定時代思想的影響。

要之，小說未擺脫清后期俠義公案小說普遍存在的缺陷，宣揚封建倫理道德、迷信的宿命論思想，說教氣息頗濃，略陳腐可厭。此與專制時代民眾思想局限分不開，亦與說書藝人、書商們的知識素養(yǎng)有著密切聯(lián)系。

2.從小說發(fā)展進程看，它受到了前人英雄傳奇、俠義公案小說的影響。

3.從接受美學角度看，它源于讀者、聽眾的審美趣味與精神需求。

一方面，微服私訪可拉近天子、百姓間的距離。深居九重的天子，民眾們本遙不可及，官方巡幸又因種種避道之規(guī)，民眾絕少機會近距離接觸帝王。正是這種陌生感刺激著人們的好奇心，于是他們發(fā)揮想象，構設著帝王的南巡。為迎合和滿足民眾的“尚奇”“獵奇”心理，創(chuàng)作者們還逐步將帝王私訪故事，與人們喜愛的英雄俠客故事糅合在一起。

另一方面，俠義化、傳奇化的巡游想象，亦出自民眾對明君賢臣的期盼。專制時代人治大于法治，生活在最底層的百姓物質(zhì)、人權等受到了眾多不確定因素的威脅。他們受欺凌時能否有效地伸張權利，極大的憑賴于賢君明臣清官等因素。如此土壤中衍生的明君具有超凡神力，得英雄襄助親除奸邪、扶危濟貧的故事，自然最受民眾青睞。

綜上所述，晚清俠義公案小說《乾隆巡幸江南記》塑造了一位亦俠亦神的乾隆帝形象，它展現(xiàn)了民間對南巡盛典的獨特想象。究其來源，從宏觀上看，中國古代民眾對皇權的崇拜、對鬼神的迷信，以及對傳統(tǒng)武術的崇拜心理，是小說的精神來源；就具體時代而言，它源于清中后期民眾對清廷統(tǒng)治的信任度、認同感的提升；從小說發(fā)展史角度看，它受到前此英雄傳奇、俠義公案小說的深刻影響；從讀者、作者角度看，它源于前者的精神需求、審美趣味，受限于后者的知識修養(yǎng)、思想局限。

注：

① 孫楷第先生《中國通俗小說書目》認為“始作者為廣東人，上海書賈續(xù)成之”，其說較可信。作家出版社1957年版，第74頁。

② 關于本書的版本與作者問題，可參看江蘇社科院明清小說研究中心編《中國通俗小說總目提要》(中國文聯(lián)出版社1990年版，第786頁)；王進駒《萬年清作者與版本》(《跨文化視野下中國古代小說學術研討會論文集》，2011年)；杜留荷《萬年清研究》(四川師范大學碩士論文，2014年，第4-22頁)。

③ 如吳敢、鄧瑞瓊《圣朝鼎盛萬年清版本考補》(《明清小說研究》1988年第4期)、王進駒《萬年清作者與版本》(《跨文化視野下中國古代小說學術研討會論文集》，暨南大學2011年)，主要側(cè)重小說的作者、版本考察。岡崎由美《方世玉故事形成初探》(《中國文學研究》1996年第22卷)，探討方世玉故事的形成過程。杜留荷的《萬年清研究》(2014)，主要從版本比較、主題思想、后世流傳等角度對小說進行研究。

﹡本文系國家社科基金重大招標項目“江南地域文化的歷史演進”(10&ZD069)、江蘇省博士后科研資助項目(1402012C)、江蘇第二師范學院“十二五”規(guī)劃重點項目“康、乾南巡與江南地域文化研究”(JSNU2014ZD03)階段性成果。

作者單位：江蘇第二師范學院文學院、南京大學歷史系

責任編輯：倪惠穎