淺析戲劇藝術(shù)的“戲劇性”特征

潘 露

（重慶師范大學(xué) 涉外商貿(mào)學(xué)院，重慶 400000）

淺析戲劇藝術(shù)的“戲劇性”特征

潘 露

（重慶師范大學(xué) 涉外商貿(mào)學(xué)院，重慶 400000）

戲劇藝術(shù)是古老、傳統(tǒng)又現(xiàn)代的綜合藝術(shù)，它有自己獨(dú)特的藝術(shù)規(guī)律、表現(xiàn)方式和美學(xué)特性。戲劇類型豐富多樣，廣義的有戲曲、話劇、歌舞劇等，這些戲劇類型有共同的基本特征，即情境性、動(dòng)作性、沖突性、扮演性、節(jié)奏性、懸疑性、個(gè)性化和多樣性。本文將從這些基本特征入手，分析戲劇藝術(shù)的“戲劇性”所在。

戲劇藝術(shù)；戲劇性；特征

戲劇藝術(shù)中情境性、動(dòng)作性、沖突性、扮演性、節(jié)奏性、懸疑性、個(gè)性化和多樣性共同形成了戲劇藝術(shù)的“戲劇性”特征，這些要素充分體現(xiàn)了戲劇藝術(shù)的審美性，在很大程度上提升了戲劇作品的戲劇性。

一、情境性

戲劇情境即戲劇表演過(guò)程的情況，其包含的內(nèi)容眾多，因此情境性也是戲劇藝術(shù)最重要的一個(gè)方面。在戲劇中，情境要合理、具體、尖銳，才能推動(dòng)劇情發(fā)展，引領(lǐng)故事逐漸走向高潮，也就是說(shuō)情境作用于劇中的人物，從而導(dǎo)致人物產(chǎn)生動(dòng)作或行動(dòng)，有了人物的動(dòng)作才有沖突的發(fā)生，進(jìn)而產(chǎn)生新的情境，并作用于下一階段的人物身上，以此類推，一部戲劇的情境性便貫穿始終，帶動(dòng)故事發(fā)展。

二、動(dòng)作性

動(dòng)作是戲劇里的本質(zhì)要素，觀眾多是通過(guò)演員的動(dòng)作來(lái)體會(huì)人物的思想和情緒的，但現(xiàn)代戲劇種類繁多，人物動(dòng)作的表現(xiàn)方式也呈現(xiàn)多樣化趨勢(shì)，如諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者梅特林克在他著名的一系列“靜劇”里，劇中人物多處于等待狀態(tài)，實(shí)際動(dòng)作很少發(fā)生，觀眾是透過(guò)作家塑造的諸如風(fēng)、月、植物、動(dòng)物、聲響等因素來(lái)揣測(cè)和觀看劇情的發(fā)展。無(wú)論哪種動(dòng)作的發(fā)生，都是為情節(jié)的發(fā)展和情感的表現(xiàn)服務(wù)的。

三、沖突性

沖突性是戲劇藝術(shù)“戲劇性”的直接體現(xiàn)，是最能激發(fā)觀眾情感、產(chǎn)生共鳴的戲劇元素。戲劇沖突包括人與人、人與事、事與事之間的沖突，這些沖突震撼了無(wú)數(shù)觀眾的內(nèi)心世界，引發(fā)了觀眾對(duì)人生的思考。如莎士比亞筆下的哈姆雷特等，塑造這些形象時(shí)，就是通過(guò)內(nèi)心沖突、行動(dòng)與思考沖突、理智與情感沖突來(lái)表現(xiàn)的。尤其是對(duì)人物心理沖突上的描寫，更是真實(shí)地刻畫出當(dāng)時(shí)歐洲人文主義者的彷徨與迷茫。

四、扮演性

演員通過(guò)語(yǔ)言、動(dòng)作、表情扮演劇中角色，表達(dá)出作家設(shè)定的情感，演繹出戲劇的舞臺(tái)效果。這就是戲劇藝術(shù)的扮演性，也是戲劇藝術(shù)的魅力所在。戲劇的扮演性不同于影視藝術(shù)，它要求演員在極有限的時(shí)間內(nèi)既要扮演好一個(gè)角色，又要能讓這個(gè)角色在有限的舞臺(tái)上綻放魅力，這對(duì)演員的表現(xiàn)能力要求更加嚴(yán)格。

五、節(jié)奏性

戲劇的節(jié)奏性是與動(dòng)作性、沖突性等其他戲劇元素聯(lián)系在一起的，在營(yíng)造戲劇畫面感上，節(jié)奏是不可或缺的，因?yàn)楣?jié)奏與劇情的發(fā)展緊密相連。對(duì)節(jié)奏的把握能讓觀眾感覺(jué)到戲劇的內(nèi)在律動(dòng)。戲劇的節(jié)奏是復(fù)雜多變的，緊張的節(jié)奏能讓人感到心跳加快從而產(chǎn)生更大的期待，制造更強(qiáng)的懸念；舒緩的節(jié)奏往往出現(xiàn)在危機(jī)化解之后，讓人心曠神怡。總之，所有戲劇性要素最終在整合時(shí)，都將形成戲劇的總體節(jié)奏，去配合主題的敘事、人物的情感。

六、懸疑性

戲劇懸念是戲劇引起觀眾興趣的主要因素之一，也是戲劇性最突出的部分之一。一部?jī)?yōu)秀的戲劇作品，其懸念的設(shè)置和解開都獨(dú)具匠心，不僅能引領(lǐng)著觀眾對(duì)作品中的人物命運(yùn)、情節(jié)發(fā)展產(chǎn)生一系列的期待之情，在懸念被解開的一瞬間，也能令觀眾體會(huì)到強(qiáng)烈的戲劇性。對(duì)于懸念的設(shè)置和延宕不僅要注意技巧，還應(yīng)該與戲劇性的其他要素密切相關(guān)，尤其是在表現(xiàn)沖突與懸念的關(guān)系時(shí)，要做到相互融合，讓懸念在沖突之中進(jìn)一步發(fā)展，吸引觀眾進(jìn)一步觀看。

七、個(gè)性化

戲劇的個(gè)性化不僅是指戲劇的語(yǔ)言，還有戲劇的動(dòng)作、表情、表演過(guò)程，這些元素都極具特色。戲劇語(yǔ)言在舞臺(tái)上必須呈現(xiàn)給觀眾百般提煉、精辟生動(dòng)的話語(yǔ)，這些話既要與人物的性格氣質(zhì)、興趣愛(ài)好、身份地位相匹配，又要在話語(yǔ)間讓觀眾迅速感到人物所處的特定環(huán)境，并由此聯(lián)想到人物的內(nèi)心世界和情緒變化。同樣，戲劇的動(dòng)作、表情等也不同于其他藝術(shù)表演，都要求在特定的演繹空間里展示戲劇沖突與舞臺(tái)效果，這注定將戲劇帶入個(gè)性化的藝術(shù)表演中，成為戲劇性的一種表現(xiàn)。

八、多樣性

戲劇的多樣性可以從兩方面概括，一方面因戲劇的不同表現(xiàn)形式有其各自的特點(diǎn)，在不同國(guó)家和地域間相同的戲劇類型會(huì)呈現(xiàn)其獨(dú)有的特點(diǎn)，這為戲劇在客觀再現(xiàn)上賦予了多樣性。另一方面，就某一部戲劇作品來(lái)看，在場(chǎng)景布置、人物設(shè)定等方面表現(xiàn)形式不同，展現(xiàn)出來(lái)的視覺(jué)形象和效果也不同，這從主觀意義上賦予了戲劇多樣性的特點(diǎn)。

[1]黃勝江.何為“有戲”——戲劇藝術(shù)中的戲劇性散論[J].戲劇文學(xué).2013（11）：83-88.

[2]施旭升.戲劇藝術(shù)原理[M].北京：中國(guó)傳媒大學(xué)出版社，2006.

J80

A

1007-0125(2016)12-0060-01

潘 露（1991-），女，漢族，河南鄭州人，重慶師范大學(xué)涉外商貿(mào)學(xué)院，助教。