影響作曲家風(fēng)格轉(zhuǎn)變的因素探討

黃金城

（成都大學(xué) 四川 成都 610106）

影響作曲家風(fēng)格轉(zhuǎn)變的因素探討

黃金城

（成都大學(xué) 四川 成都 610106）

作曲家的創(chuàng)作風(fēng)格既反映出作曲家個(gè)人的藝術(shù)素養(yǎng)與審美傾向，也反映出作曲家生活環(huán)境的時(shí)代特色。導(dǎo)致作曲家創(chuàng)作風(fēng)格發(fā)生轉(zhuǎn)變的因素是多方面的，本文主要從作曲家所處的風(fēng)格環(huán)境、社會(huì)歷史環(huán)境和作曲家個(gè)人的內(nèi)在需求對(duì)此進(jìn)行探討。

作曲家；創(chuàng)作風(fēng)格；影響因素

在作曲家的創(chuàng)作過(guò)程中，常常會(huì)發(fā)生風(fēng)格轉(zhuǎn)變的現(xiàn)象。影響作曲家風(fēng)格轉(zhuǎn)變的因素是多方面的，有所處的風(fēng)格環(huán)境因素，有所處的時(shí)代背景因素，也有作曲家內(nèi)心渴望改變的自發(fā)需求。對(duì)作曲家創(chuàng)作風(fēng)格的轉(zhuǎn)變因素進(jìn)行探討，可以幫助我們更好的理解作曲家的創(chuàng)作和不同時(shí)期的音樂(lè)風(fēng)格。

一、風(fēng)格環(huán)境因素

作曲家創(chuàng)作風(fēng)格的變化，一方面和其自身不同時(shí)期的不同美學(xué)追求有關(guān)，另一方面，也和所身處的各種風(fēng)格環(huán)境有關(guān)。縱觀整個(gè)20世紀(jì)的音樂(lè)潮流，流派紛呈、多元并存①：印象主義音樂(lè)（19世紀(jì)末20世紀(jì)初）、表現(xiàn)主義音樂(lè)（20世紀(jì)初）、新古典主義音樂(lè)（20世紀(jì)20年代兩次世界大戰(zhàn)之間）、微分音音樂(lè)（興起于20世紀(jì)20年代）、噪音音樂(lè)（1913年后開(kāi)始流行，1918年消失被其他音樂(lè)取代）、新民族主義音樂(lè)（20世紀(jì)前半葉）、新音色音樂(lè)（1945年后出現(xiàn)）、序列主義音樂(lè)（20世紀(jì)50年代出現(xiàn)）、第三潮流音樂(lè)（20世紀(jì)50年代由美國(guó)作曲家舒勒首倡）、電子音樂(lè)（20世紀(jì)50年代產(chǎn)生）、偶然音樂(lè)（20世紀(jì)50年代之后興起）、簡(jiǎn)約主義音樂(lè)（20世紀(jì)60年代后期出現(xiàn)于美國(guó)）、新浪漫主義音樂(lè)（20世紀(jì)70年代）等，風(fēng)格各異、流派紛呈；勛伯格、韋伯恩、欣德米特、哈巴②、帕奇③、瓦雷茲、巴托克、艾夫斯、潘德列斯基、利蓋蒂、梅西安、布列茲、塞蒙茲④、托恩、施托克豪森、謝菲爾、里塞、凱奇、賴(lài)?yán)⑷R奇、格拉斯、羅奇伯格、貝里奧等，各占鰲頭、獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷；全音階、無(wú)調(diào)性、十二音技法、整體序列技法、點(diǎn)描技法、返回巴赫、微分音技術(shù)、噪音技術(shù)、巴托克音階、對(duì)稱(chēng)和弦、拱形結(jié)構(gòu)、音簇和聲、無(wú)聲音樂(lè)、材料極簡(jiǎn)、引用拼貼、復(fù)風(fēng)格、速度轉(zhuǎn)換、音級(jí)集合配套等新的作曲技法也層出不窮，令人眼花繚亂，目不暇接。

20世紀(jì)的音樂(lè)發(fā)生了巨大的變化，社會(huì)的迅猛發(fā)展加上作曲家的主動(dòng)學(xué)習(xí)探索，使得作曲家在漫長(zhǎng)一生的創(chuàng)作過(guò)程中，不太可能僅選擇一種風(fēng)格來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作。正如對(duì)羅奇伯格產(chǎn)生了很大影響的幾位作曲家，都進(jìn)行了風(fēng)格的多次轉(zhuǎn)變。比如勛伯格先后經(jīng)歷晚期浪漫主義階段（1897-1908年，作品號(hào)1-10號(hào)）、無(wú)調(diào)性階段（1908-1922年，作品號(hào)11-22號(hào)）、十二音階段（1923-1851年，作品號(hào)23-50號(hào)）；斯特拉文斯基也經(jīng)歷了俄羅斯風(fēng)格階段（1920年以前）、新古典主義階段（1920-1951年）、序列音樂(lè)階段（1951-1971年）；巴托克浪漫主義階段（1889-1907年）、民間音樂(lè)風(fēng)格階段（1908-1924年）、新古典主義階段（1926-1940年）、美國(guó)創(chuàng)作時(shí)期的民族特色階段（1940-1945年）；以及欣德米特的晚期浪漫主義和表現(xiàn)主義階段（1918-1923年）、新古典主義階段（1923-1933年）、以新古典為主的多重風(fēng)格共存階段（1934-1963年）；

二、社會(huì)歷史因素

作曲家創(chuàng)作風(fēng)格多變，一方面和社會(huì)發(fā)展速度加快有關(guān)：科學(xué)技術(shù)迅猛發(fā)展，人們的生活發(fā)生了很大的變化；另一方面和社會(huì)動(dòng)蕩不安有關(guān)。以20世紀(jì)的社會(huì)發(fā)展為例，20世紀(jì)人類(lèi)先后經(jīng)歷了兩次世界大戰(zhàn)，給世界人民帶來(lái)了深重的災(zāi)難。在二次世界大戰(zhàn)中，很多著名的作曲家包括勛伯格、貝爾格、梅西安、羅奇伯格、卡特等都被應(yīng)征入伍。戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和生活的艱難給了這些作曲家強(qiáng)烈的沖擊，也直接影響到這些作曲家日后創(chuàng)作風(fēng)格的轉(zhuǎn)變。

以著名作曲家梅西安（Olivier Messiaen）為例，他早期的作品深受德彪西的印象主義風(fēng)格影響，作品顯得詩(shī)意縹緲，引人幽思。1928年，他創(chuàng)作了一部6分鐘長(zhǎng)度的管風(fēng)琴作品《圣餐》，和聲語(yǔ)言細(xì)膩朦朧，音樂(lè)形象精致幽深。但1939年，第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)，梅西安應(yīng)征入伍。不善打仗的他跟隨部隊(duì)東征西戰(zhàn)，隨時(shí)要面臨德軍炮火猛烈的攻擊。那些和他一起入伍的同伴一個(gè)一個(gè)地在戰(zhàn)斗中失去了生命，而戰(zhàn)場(chǎng)上那些隨處可見(jiàn)的缺胳膊少腿的傷員也給他的心靈造成極大的沖擊。他厭倦了德彪西那種無(wú)病呻吟式的印象主義風(fēng)格，也受夠了每天整齊劃一、步調(diào)一致的軍隊(duì)節(jié)奏，這促使他的創(chuàng)作風(fēng)格發(fā)生了巨大的改變。最為著名的就是誕生于他被俘期間的作品——《時(shí)間終結(jié)四重奏》（Quatuor pour la fin du temps），這部作品被視為20世紀(jì)的經(jīng)典名作，其最重要的創(chuàng)舉就是打破了傳統(tǒng)的節(jié)奏。比如在這部作品的第一樂(lè)章中，鋼琴?gòu)椬嗟暮拖也捎昧撕翢o(wú)節(jié)奏感的序列，而大提琴采用了相似的方式構(gòu)成，但是鋼琴和大提琴聲部?jī)烧叩目倳r(shí)值不相等，在每一次反復(fù)中就產(chǎn)生一定時(shí)值的錯(cuò)位，這樣這兩個(gè)聲部從來(lái)不會(huì)有相同的律動(dòng)感。

社會(huì)現(xiàn)實(shí)的瞬息萬(wàn)變，給眾多作曲家?guī)?lái)了極大的沖擊，也促使他們進(jìn)行深層次的思考，并最終形成了各自音樂(lè)風(fēng)格上的空前變化和劇烈改變。

三、作者個(gè)人因素

除了受到身處其他作曲家的風(fēng)格環(huán)境和諸如二次世界大戰(zhàn)這樣巨大社會(huì)變革的因素影響之外，作曲家內(nèi)心世界的自發(fā)需求也是導(dǎo)致作曲家風(fēng)格轉(zhuǎn)變的一個(gè)重要因素。比如對(duì)新的音響、新的藝術(shù)趣味、新的音樂(lè)表現(xiàn)手法的追求等等。

二十世紀(jì)產(chǎn)生了大量的令人眩目的新作曲技法，也產(chǎn)生了各種新的風(fēng)格流派，但并不是所有的技法和所有的流派都

是受到諸如二次世界大戰(zhàn)這樣的大事件的影響，也有一些改變是源自于作曲家自身對(duì)于新的音樂(lè)表現(xiàn)手段的自發(fā)追求。這其中最為著名的作曲家就是十二音序列的創(chuàng)始人阿諾爾德·勛伯格（Arnold Schoenberg，1874-1951年）。

美籍奧地利作曲家勛伯格雖然也曾經(jīng)參加過(guò)二次世界大戰(zhàn)，但他最引人注目的成就——?jiǎng)?chuàng)立十二音體系卻是早在二戰(zhàn)以前便已經(jīng)成熟了。勛伯格早期的創(chuàng)作偏重于傳統(tǒng)的調(diào)性領(lǐng)域，他的《D大調(diào)弦樂(lè)四重奏》（1897年）等早期作品均是采用傳統(tǒng)調(diào)性手法創(chuàng)作而成。但他本人內(nèi)心世界具有追求創(chuàng)新、不懼權(quán)威的個(gè)性特質(zhì)，從二十世紀(jì)最初幾年，他便開(kāi)始自發(fā)尋求一種完全不同于貝多芬、莫扎特之類(lèi)的傳統(tǒng)調(diào)性音響，在他的反復(fù)實(shí)驗(yàn)下，終于成功創(chuàng)作出了一批全新風(fēng)格的音樂(lè)作品。他在1908年至1912年間所寫(xiě)的作品，已經(jīng)完全不同于早期的調(diào)性作品，這個(gè)時(shí)候已經(jīng)進(jìn)入到無(wú)調(diào)性領(lǐng)域，具有早期的“勛伯格風(fēng)格”了。他對(duì)于這種無(wú)調(diào)性的風(fēng)格并不是很滿意，繼續(xù)經(jīng)過(guò)了近10年的實(shí)驗(yàn)，終于于1923年發(fā)表了他的第一首十二音作品——《鋼琴組曲》，這部作品也標(biāo)志著勛伯格十二音技法作曲體系的建立。從此，他開(kāi)創(chuàng)了一種全新的音樂(lè)風(fēng)格，并啟發(fā)了二十世紀(jì)的諸多新的音樂(lè)風(fēng)格的誕生。

四、結(jié)語(yǔ)

作曲家的風(fēng)格問(wèn)題，不僅是作曲家個(gè)人的藝術(shù)涵養(yǎng)、審美傾向的反映，而且也代表了作曲家生活的那個(gè)時(shí)代的藝術(shù)特色，并反映出不同歷史時(shí)期的時(shí)代印痕。在作曲家漫長(zhǎng)一生的創(chuàng)作過(guò)程中，不大可能終生采用同一種風(fēng)格來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作，而在他的每一次風(fēng)格轉(zhuǎn)變期間，總會(huì)有外部世界或者內(nèi)心需求的各種激發(fā)誘因，分析清楚誘發(fā)作曲家風(fēng)格轉(zhuǎn)變的因素，可以幫助我們更好地了解作曲家的創(chuàng)作風(fēng)格。

注釋?zhuān)?/p>

①綜合人民音樂(lè)出版社弗朗科利著，杜曉十檀革勝譯《理解后調(diào)性音樂(lè)》、湖南文藝出版社2010年版楊九華《西方音樂(lè)史》、于潤(rùn)洋《西方音樂(lè)通史》、鐘子林《20世紀(jì)西方音樂(lè)》、維基百科及相關(guān)網(wǎng)絡(luò)資料整理而成。

②哈巴，捷克作曲家，微分音音樂(lè)代表人物，他在1924年在布拉格音樂(lè)學(xué)院創(chuàng)建微分音音樂(lè)系，形成捷克微分音學(xué)派。其代表作有《第三弦樂(lè)四重奏》、歌劇《母親》。

③帕奇，美國(guó)作曲家，微分音音樂(lè)代表人物，代表作為《復(fù)仇女神的迷惘》。

④塞蒙茲，加拿大作曲家，20世紀(jì)50年代興起的第三潮流的代表作曲家，代表作有《大協(xié)奏曲》。

J603

A

1007-0125(2016)12-0086-02

黃金城（1980-），男，藝術(shù)學(xué)博士，成都大學(xué)美術(shù)與影視學(xué)院音樂(lè)舞蹈系講師，研究方向：音樂(lè)理論，音樂(lè)分析。

本文為2017年度四川省教育廳科研項(xiàng)目人文社科類(lèi)重點(diǎn)項(xiàng)目，2016年度“教育部人文社會(huì)科學(xué)研究青年基金項(xiàng)目”（16YJ C760019）階段性成果。