中國電影的審美意境分析
——以電視劇《好先生》中的電影元素為例

權(quán) 晶

（作者單位：內(nèi)蒙古大學(xué)滿洲里學(xué)院）

中國電影的審美意境分析
——以電視劇《好先生》中的電影元素為例

權(quán) 晶

（作者單位：內(nèi)蒙古大學(xué)滿洲里學(xué)院）

電視劇《好先生》獲得了超高的收視率，孫紅雷、江疏影、王耀慶和關(guān)曉彤等演員的演技獲得了較高的評(píng)價(jià)。其中，這部電視劇中突顯了較多的電影元素，雖然它是電視連續(xù)劇，但是筆者希望通過分析這部作品中呈現(xiàn)出較多的拍攝方式這個(gè)獨(dú)特的電影元素，更好地把握中國影視作品的審美意境。

好先生；電影元素；審美意境

《好先生》經(jīng)過了長達(dá)8個(gè)月的艱苦拍攝及后期制作，制作成本達(dá)到了1.5億元，劇組采用了實(shí)力雄厚的電影攝影及美術(shù)班底，呈現(xiàn)出了較高的拍攝水準(zhǔn)。后期制作增加了較多的特效鏡頭，針對(duì)不同角色在不同階段的角色表達(dá)和性格特征，創(chuàng)設(shè)了比較恰當(dāng)?shù)姆諊铜h(huán)境，引發(fā)了新的收視熱潮。筆者重點(diǎn)分析這部作品的拍攝方式，以深入地分析它的審美意境。

1 航拍角度創(chuàng)設(shè)的審美意境分析

在這部電視劇作品中，它帶給觀眾的深刻印象是，呈現(xiàn)出了豐富多彩的鏡頭語言，比較直觀的感受是導(dǎo)演在該劇中使用了大量的航拍鏡頭。通常情況下，航拍鏡頭旨在體現(xiàn)出某部作品的大氣磅礴及全局觀，交代作品的發(fā)生場(chǎng)景。在筆者看來，《好先生》之所以采用航拍鏡頭，事實(shí)上涵蓋了比較豐富的人物信息，絕非純粹地炫技。首先，這部作品的第一個(gè)鏡頭是汽車在海岸邊上的懸崖公路上快速疾駛，鏡頭隨著主人公的汽車飛速行使而推進(jìn)。值得一提的是，與這部作品中汽車在城市中疾駛的航拍鏡頭相比，在懸崖公路上快速疾駛，事實(shí)上預(yù)示著陸遠(yuǎn)的角色在接下來的部分會(huì)經(jīng)歷那些讓觀眾牽腸掛肚的、搖搖欲墜的曲折命運(yùn)，而絕非城市里表面上的豐富多彩和繁榮。這些航拍鏡頭能夠?qū)⑷宋锝巧半娨晞〉膭∏槊芮新?lián)系起來，充分地展示了自己的審美意境和內(nèi)涵。

2 手持拍攝方式的審美意境分析

在拍攝影視作品的過程中，手持拍攝已經(jīng)比較常見了，手持拍攝機(jī)時(shí)畫面抖動(dòng)的情況，能夠在一定程度上強(qiáng)化作品本身的緊迫感以及現(xiàn)場(chǎng)感，通常情況下會(huì)大量運(yùn)用在戰(zhàn)爭(zhēng)戲中。這是因?yàn)槭殖峙臄z而導(dǎo)致影視作品的鏡頭晃動(dòng)，肯定會(huì)讓觀眾覺得有點(diǎn)頭暈。筆者認(rèn)為，《好先生》這部作品合理地采取了手持拍攝鏡頭，如絕大部分手持鏡頭都是發(fā)生在陸遠(yuǎn)在美國的精力和故事，這個(gè)設(shè)計(jì)也是非常有意思的，以表明陸遠(yuǎn)在美國所經(jīng)歷的種種不堪和過往。相對(duì)來講，在陸遠(yuǎn)回到國內(nèi)后，絕大部分鏡頭采取了固定機(jī)位的傳統(tǒng)拍攝發(fā)生。它也表明，和國內(nèi)的遭遇相比，陸遠(yuǎn)在美國的經(jīng)歷與打拼都非常艱苦，對(duì)陸遠(yuǎn)來說是難以磨滅的，因此這些部分的鏡頭抖動(dòng)幅度比較大。此處，陸遠(yuǎn)在劇中功成名就的鏡頭中，依舊存著有較大幅度的抖動(dòng)。此處能夠充分地表明，哪怕陸遠(yuǎn)已經(jīng)變成了知名度很高的成功人士，在美式大大的房子里求婚成功，然而此處這些不斷晃動(dòng)的拍攝鏡頭清楚地告訴觀眾，他們之間的關(guān)系依舊缺乏較強(qiáng)的穩(wěn)定性。

3 高角度拍攝的審美意境分析

在電視劇中有這么一個(gè)高角度的遠(yuǎn)鏡頭，遙遠(yuǎn)、昏暗的陰云天光下，彭海與陸遠(yuǎn)這兩個(gè)失去了嗅覺及味覺的廚師，只能無可奈何地接受了所從事的職業(yè)生涯“被判了死刑”的結(jié)果。對(duì)陸遠(yuǎn)來說，回國找女友、以圖東山再起的這一扇大門已經(jīng)被徹底關(guān)閉了。海平面被丑陋的水泥柱一分為二地切割成了兩個(gè)部分，和龐大的水泥柱相比，兩位演員顯得如此渺小而沒有力量，這些都不是最重要的。在烏云密布的電視鏡頭下，泄露出一些微弱、不太明朗的光線，帶給觀眾一種黑云壓城城欲摧的直觀感覺。此處象征著征陸遠(yuǎn)只能接受黑暗的前景，唯一的那幾道光線來自于自己的好朋友彭海，這也是支撐著能夠活下去的僅有動(dòng)力。然而，讓陸遠(yuǎn)意想不到的是，最后彭海卻去世了，讓人更覺得壓抑。導(dǎo)演借助這些高角度鏡頭，成功地渲染了這部作品的情緒。

4 鏡面構(gòu)圖的審美意境分析

觀眾非常熟悉，導(dǎo)演比較常用的拍攝鏡頭和構(gòu)圖方式是鏡面構(gòu)圖，在《好先生》這部作品中，為了表達(dá)各位角色的落寞心情，采用了較多的鏡面鏡頭。例如，在陰冷的背景和色調(diào)下，陸遠(yuǎn)只能落寞地削土豆，前面的遮擋物遮掩了鏡頭，被隱藏在這些遮擋物后的角色人物看起來更模糊、更渺小。在逐步移開遮擋物的過程中，慢慢地露出了陸遠(yuǎn)的音容笑貌，然而卻被擠在拍攝鏡頭的邊緣部分，也暗示觀眾，陸遠(yuǎn)在這個(gè)廚房里就是可有可無的邊緣人。后面的幾個(gè)鏡面和之前的幾個(gè)鏡面不太一致，但削土豆的鏡面是虛晃的、模糊的，也非常巧妙地隱喻了陸遠(yuǎn)當(dāng)時(shí)的真實(shí)處境。

5 結(jié)語

我們能夠清楚地看到，在《好先生》這部電視劇中出現(xiàn)了較多的電影拍攝鏡頭，這些鏡頭巧妙地將當(dāng)時(shí)的故事情節(jié)和角色、性格等因素聯(lián)系起來。在此基礎(chǔ)上，這些因素比較成功地創(chuàng)設(shè)了所需要的審美意境，讓劇中人物精準(zhǔn)地表達(dá)自己的思想感情，這部作品在這方面可以說是非常成功的。

[1]鄂又旭.《好先生》頂級(jí)配置的全明星品質(zhì)劇[J].電視指南,2016(6).

權(quán)晶（1981-），女，內(nèi)蒙古滿洲里人，碩士，講師，研究方向：文藝美學(xué)。