淺談電視文藝晚會燈光設計

邵光遠

（作者單位：威海廣播電視臺）

淺談電視文藝晚會燈光設計

邵光遠

（作者單位：威海廣播電視臺）

電視文藝晚會是以電視畫面的形式傳遞給觀眾，其燈光設計需要做到遠景畫面渲染氣氛，中景畫面分出層次，近景及特寫畫面刻畫好人物，表現手法有寫實和寫意。

電視；文藝晚會；燈光設計

每個優秀的電視燈光作品，都是設計者站在導演、舞美設計、攝像景別的角度，從演出內容出發，圍繞演員表演等，經過很長前期時間的醞釀，多次反復修改才完成的。電視燈光設計制作的過程，有一定的規范性、時間性、科學性。電視燈光屬于藝術，又是有個性的。

電視文藝晚會燈光與各類形式的戲劇燈光同屬舞臺燈光，電視綜藝晚會的燈光設計不用考慮那些戲劇因素，比如：時空轉換、戲劇矛盾沖突、人物內心情感變化等，更多考慮電視畫面的絢麗美觀。燈光設計要從點、線、面這三方面入手創作，在表現手法上，體現寫實與寫意，并把它們加以區分和聯系。

1 把握燈光設計的點、線、面

點。定點光的作用是把主次分開，突出主體，降低次要人物和景物的照度。在戲劇演出和電視綜藝晚會中都是必不可少的。當節目在進行中或者樂隊在演奏中，定點光會用它的燈光語言，告訴現場觀眾，也會提示當畫面切到全景時電視機前的觀眾什么是主要的，應該注意什么地方。用簡單的話概括就是突出重點。

線。線是由兩點或者許多點來構成的。可以是AC燈或者BEAM做出的幾排線作為燈光背景，其作用是增加畫面的立體感，使畫面層次豐富起來，空間感增強。

面。在美術繪畫作品中把三維的立體事物畫到二維的紙上，基本的表現手法是刻畫被塑造的物體的明暗面，就是素描里所說的黑白灰。面在燈光設計中就是處理畫面的虛實，具體說就是處理底子光。劉永泗先生在他《影視光線藝術》書中說道：舞臺上往往人物眾多，如果全部照亮，所有人物、景物得到均等的照明，必然造成主次不分，觀眾視線分散的現象。

2 燈光設計的寫實和寫意

第一，寫實的燈光真實地創造舞臺的氛圍、意境、情調，樸實無華，給觀眾一種真實的視覺感受，產生一種建設性想象。這種想象是由藝術的真實激發起來的，能夠補充藝術作品中的缺陷，引人入勝。寫實的燈光表現一種自然的美，“夕陽無限好，只是近黃昏。”寫實可以把這種瞬息變化，起滅無常的自然現象表現出來，使人人可以普遍地，時時地享受它，使它永久化。

第二，寫意的燈光是指燈光藝術不僅要捕捉看得見的東西，還要使看不見的東西得以呈現，就是說不僅要表現事物的表面現象，還要揭示它們自身內部的生長、涌動和綻放。它分為兩個方面。①表現人物內心情感世界。正如“燈光之父”阿皮亞所說“不要去創造森林的幻覺，而應創造處于森林氣氛中人的幻覺”。這句話就是說，不是客觀地追求逼真，而是要創造人處在這個環境中的一種內在情感氛圍，去追求演員所在特定環境中內心世界的燈光表達。②作品中的燈光語言凝練含蓄，有喻意性。這是指一切藝術中都有“意到筆不到”的妙處，這就是喻意性。一切藝術樣式中所謂“意到筆不到”的技巧之所以能成立，是因為審美者的審美心理過程被調動起來了，它填補了審美對象上的空白。俗話說“言有盡而意無窮”，它的意思是說意能表達出不是概念性的言詞所能窮盡傳達的東西。情在意中，意在言外，含蓄不盡，斯為妙諦。燈光創造的動蕩、恬靜、恐怖、安寧、煩躁與震動的情緒，以及它通過喚起人們的聯想而形成柔和、刺激、朦朧、跳躍的心理。

寫實與寫意的關系筆者認為是密不可分的，應善于從生活中提煉、取舍、創造簡明的形象來表現豐富的現實因素，應善于安排形象的主次、強弱、虛實、簡繁來更好地烘托人物，應善于選擇最能表現人物性格和生活特點的典型事物，創造性地表現人物、表現環境。寫實與寫意不是絕對對立的，不等與有了寫實就失去了寫意，寫意就一定要拋棄寫實，要善于運用各種藝術表現形式，并根據不同內容的要求，選擇能突出表現某種形象的表現形式。無論是寫實還是寫意的燈光設計都同樣要深刻表現生活的真實。蓋叫天老師說，“真”是生活，“假”是藝術，有“假”無“真”，就失掉了基礎，藝術成了空殼，沒有靈魂；有“真”無“假”就像少了個顯微鏡，不能把真給透出來。所以得真中有假，假中有真，來它個真假難分。湯顯祖論劇主張“似真似假，方為妙。”程研秋先生以為演戲“貴乎真實，不必果真”。齊百石說“作畫妙在似與不似之間”。因此，對于文藝晚會不同的節目類型，燈光設計的表現，需要寫實與寫意相結合。

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