個(gè)性化彰顯新聞評(píng)論的獨(dú)特魅力

遲 昕 丁 磊

（作者單位：河北大學(xué)新聞傳播學(xué)院）

個(gè)性化彰顯新聞評(píng)論的獨(dú)特魅力

遲 昕 丁 磊

（作者單位：河北大學(xué)新聞傳播學(xué)院）

新聞評(píng)論一直是媒介的靈魂，而個(gè)性化是彰顯新聞評(píng)論魅力的重要方式之一。如今，成熟的新聞評(píng)論員大多都擁有自己獨(dú)特的風(fēng)格與個(gè)性，而這種個(gè)性通常通過其作品表現(xiàn)出來。本文以一些著名評(píng)論員為例，從其個(gè)性化的形成原因，個(gè)性化在新聞評(píng)論內(nèi)容，形式反映三個(gè)方面淺談新聞評(píng)論風(fēng)格。

新聞評(píng)論；個(gè)性化；形成原因；內(nèi)容形式

1　新聞評(píng)論個(gè)性化的形成原因

大多數(shù)評(píng)論員的評(píng)論風(fēng)格是復(fù)雜的，而其風(fēng)格的形成與變化同樣也是復(fù)雜的。風(fēng)格的形成受諸多因素的影響，概括來講主要分為外部客觀因素與個(gè)人主觀因素。外部客觀因素主要有評(píng)論員所處的時(shí)代、地域特點(diǎn)及受眾具體需求，而評(píng)論者個(gè)人的生活經(jīng)歷，個(gè)性思想同樣對其作品的風(fēng)格有著重要影響。

就拿梁啟超來講，他早期的文風(fēng)主要是“時(shí)雜以侄語、韻語及外國語法,縱筆所至不檢束”。但以1905年為界，其后期風(fēng)格開始發(fā)生變化，而這種個(gè)性化的變化主要是因?yàn)槭艿搅送獠凯h(huán)境因素——論爭的影響。

在日本的論爭中梁啟超漸漸發(fā)現(xiàn)，他早年提倡的那種“情感”文章,似乎不適用了，因?yàn)檎摖幮枰獓?yán)密的論據(jù)和論證，顯然這個(gè)社會(huì)已然進(jìn)入了“筆鋒的情感不能不讓位給紙背的學(xué)理”的時(shí)代。

雖然早期他的這種解放新文體曾發(fā)揮過巨大的魔力，但經(jīng)過教育的不斷發(fā)展發(fā)展，他漸漸開始明白其議論的文字不能再完全走情感這一條路，于是其原本奔放的情感文字漸漸開始向理智的辯駁文字轉(zhuǎn)變,全不像他早期的文章了。例如，在梁啟超在與朱執(zhí)信論爭土地國有問題時(shí)，就使用了諸多論據(jù)，并進(jìn)行了嚴(yán)謹(jǐn)?shù)恼撟C。因?yàn)樾枰褂么罅空撟C，他的寫作不可能再像以往般“縱筆所至不檢束”，于是便形成了他的“后期風(fēng)格”。但實(shí)際上，梁啟超的這種“后期風(fēng)格”仍受其個(gè)人主觀因素影響，他的文風(fēng)具有前期的痕跡。

由此可見，由于客觀因素與主觀因素的交互作用，可以形成多種多樣的評(píng)論風(fēng)格，這不僅體現(xiàn)于不同人的評(píng)論風(fēng)格中，也體現(xiàn)于同一人不同時(shí)期評(píng)論的評(píng)論風(fēng)格中。

2　個(gè)性化在新聞評(píng)論作品內(nèi)容上的體現(xiàn)

新聞評(píng)論表達(dá)作者對新聞事件的判斷以及由新聞引發(fā)的各類社會(huì)問題的思考。由此可見，新聞評(píng)論很重要的一部分就是主觀對客觀的認(rèn)識(shí)，這是評(píng)論內(nèi)容的重點(diǎn)，同樣也是體現(xiàn)其個(gè)性化的關(guān)鍵。有著自己評(píng)論風(fēng)格的評(píng)論家在評(píng)論某一事件時(shí)，常會(huì)在作品中烙下自己的個(gè)性標(biāo)志，他們自身的思想和性格都會(huì)不自覺地在作品能表現(xiàn)出來，從而使評(píng)論內(nèi)容具有了個(gè)性化的風(fēng)格。

例如，閱讀知名記者李普曼的評(píng)論作品可以發(fā)現(xiàn)，他的作品始終滲透著一種科學(xué)理性精神。他總是能夠?qū)?fù)雜問題化繁為簡，并深入事實(shí)本質(zhì)，這與李普曼始終保持精神和人格的獨(dú)立，秉持科學(xué)理性的精神是一致的。

3　個(gè)性化在評(píng)論形式上的體現(xiàn)

好的評(píng)論作品離不開合適恰當(dāng)?shù)乃囆g(shù)形式，即評(píng)論文體、語言風(fēng)格和說理技巧的運(yùn)用。好的記者往往能夠運(yùn)用恰當(dāng)?shù)乃囆g(shù)形式，形成屬于自己的個(gè)性化風(fēng)格。

首先是文體。它屬于作品的外在形式，它與作品內(nèi)容沒有直接聯(lián)系，但新聞評(píng)論作品的題材選擇、思想內(nèi)容都寓于一定的文體之中。一個(gè)成功的新聞評(píng)論記者往往能夠根據(jù)評(píng)論對象的發(fā)展變化，選擇不同的評(píng)論文體，并在長期實(shí)踐中逐漸選擇一種最擅長、最習(xí)慣的、最符合自己的評(píng)論文體來表現(xiàn)自己的思想和觀念，從而形成自己獨(dú)特的個(gè)性化特征。例如，提起魯迅，我們就會(huì)想起他的雜文，講到鄒韜奮就會(huì)想起他的小言論，還有張季鸞的社論等。可由此見，獨(dú)具特色的文體風(fēng)格，可以為新聞評(píng)論大家贏得了巨大的成功。

其次是語言。語言是新聞評(píng)論作品的外表，是記者評(píng)論作品風(fēng)格個(gè)性化的基本要求。從語言的選擇和提煉、句式的安排和運(yùn)用，都可見出記者的風(fēng)格。例如，名記者艾豐的語言就以思辨性強(qiáng)而著稱，他的經(jīng)濟(jì)述評(píng)，能夠表現(xiàn)出概念、邏輯推導(dǎo)，滲透著一種學(xué)術(shù)性的語言形式。

最后，一個(gè)成熟的新聞評(píng)論作家，往往能夠創(chuàng)造和運(yùn)用獨(dú)特的說理技巧。例如，人們在閱讀張季鸞的新聞評(píng)論作品時(shí)，始終能夠感到其中蘊(yùn)藏著一股抓住讀者的邏輯說理力量。他的社評(píng)《給西安軍界的公開信》，文章一開始并沒有對事變參與者大加呵斥，而是站在東北軍的立場上，對他們的境遇表示深切的同情，使他們覺得作者是理解自己的，從而打消抵觸情緒；然后筆鋒一轉(zhuǎn)，從大局的高度上道出發(fā)動(dòng)事變的嚴(yán)重后果，促使他們反躬自省；最后，本著愛護(hù)他們的立場，為他們提出具體可行的建議。這篇社評(píng)邏輯嚴(yán)密、說理透徹，使人讀后覺得入情入理，很有感染力與說服力。

[1]唐琳.論報(bào)紙新聞評(píng)論風(fēng)格[D]長沙:湖南大學(xué),2007.

[2]黃蕓芳.鄒韜奮新聞評(píng)論的說理藝術(shù)[J]廣西廣播電視大學(xué)學(xué)報(bào),1999(2).

[3]王瑛.報(bào)人張季鸞及其社評(píng)研究[D]北京:中央民族大學(xué),2007.