淺析偶像劇《妹妹》的敘事風格

張馨月

（河南大學，河南 開封 475001）

淺析偶像劇《妹妹》的敘事風格

張馨月

（河南大學，河南 開封 475001）

真正的好電視劇，并不是不切實際的浪漫，往往是貼近生活的平凡感情。電視劇《妹妹》與以往的偶像電視劇不同，它沒有灰姑娘的故事，只有普通平凡的小人物周繼薇的追愛故事。該劇以“一對青梅竹馬的哥哥妹妹”的愛情故事為主線，描繪出一幅關于愛情、親情、友情，細膩而又溫馨的生活畫面，反映了當代臺灣年輕人在追尋愛情的路上所遇到的種種問題和層層思考。除此之外，對現實問題的探討、彌漫著文藝氣息的電影化敘事風格以及讓人感同身受的情節設置，都是這部電視劇的亮點。

臺灣偶像劇；敘事風格

一、敘事機構和電影化影像風格

《妹妹》這部電視劇的影像呈現采用全知敘述。在故事的敘述中，影像采取的全知視角全面地還原了事實的全貌和真相，敘述者站在事件之外，通過鏡頭、光影、情節等的設置展現故事、突出主題。影像敘事風格是影像元素按照創作意圖聚合在一起所形成的一種與眾不同的味道和整體感覺，通過時空結構、調度形式、光影結構、聲畫結合方式以及剪輯方式形成的影像敘事的物質外殼。電視劇區別于電影的寫實主義或表現主義影像風格，大多承襲技術主義的影像風格。而《妹妹》的另一亮點在于它構建了一種華麗綿延、蕩氣回腸的電影化影像風格，其利用表現主義、寫實主義手法將人物形象與關系渲染得精彩絕倫。

《妹妹》一個突出的特點是大量新穎而極具暗示性的意識流場景展現。全劇共13集，在第13集中，戴耀起決定離開周繼薇的時候，他坐在他們倆的城墻上，身邊出現小周繼薇坐在身邊；周繼薇懷念戴耀起的時候，畫面里也出現小戴耀起坐在她的旁邊，兩人身處同一鏡頭畫面當中，最遙遠而又最親近的距離，想在一起又無法徹底自私地不理會其他人和自己身上的義務，都已明了。劇中男女主角都有典型的意識流表達。如第4集中，周繼薇借真心話大冒險之機，向戴耀起坦白自己喜歡他，卻被戴耀起認為是糊弄，于是罰繼薇在車廂里匍匐前進時的一幕，周繼薇站在車廂前面，看到了曾經拖著行李獨自坐車到臺北找戴耀起的自己，這段迷離又深情執著的意識流敘事，將周繼薇千辛萬苦找到戴耀起卻發現戴耀起快要結婚了的心理狀態表達得淋漓盡致。當她回到自己的小屋打算收拾東西離開臺北的時候，同一個鏡頭畫面里出現了兩個周繼薇阻止她，并且質問她為什么要搬回去，好不容易才來到臺北，好不容易才找到戴耀起，“因為我不夠勇敢，對不起”充分說明了周繼薇內心的糾結，一方面不想面對戴耀起有了愛人，另一方面又舍不得離開臺北，離開好不容易才找到的戴耀起，不想對不起那么辛苦的自己，時空和邏輯都是復合混亂的，狀態是半清醒的，情感是極個人化的。

《妹妹》電影化的影像風格還在多處紀實描摹中得到彌散。例如，方紹敏看到負傷出現的戴耀起后，畫面中一個主觀參與式長鏡頭一路跟隨哭泣的方紹敏奔向戴耀起，在生死面前，兩人積累的深厚感情得到爆發，戴耀起隨即向方紹敏求婚。而一旁目睹心上人越來越遠離自己的周繼薇悲痛地默默離開。這里導演采用了一個景深鏡頭，空間的深處是轉悲為喜、緊緊相擁的戴耀起方紹敏二人，而前景是憑欄欲泣、不能自持的周繼薇。這樣的縱深將不同人物的情思狀態表現得強烈而分明，觀眾所受到的情感沖擊不亞于劇中人物。

二、接近現實

筆者認為本劇還有很多值得探討研究的地方，如編劇徐譽庭帶有強烈治愈系個人風格的編劇，對閩南語歌曲的運用，對社會新字典的定義和運用，片中多處采用了動畫的形式插敘周戴兩人的童年故事，還有女主角想象與戴耀起重逢的畫面時強烈的MV風格，用老膠片重播回憶，配上內心獨白，來凸顯女主角內心的想象，渴望已久、不可觸及又不自覺地去做的美夢。而且本片還特別注重細節：男二號幫女主打卡，有司機很清楚地按清除鍵動作，很真實，關注細節，為社會做好的示范。還有本劇對觀眾群體的把握也很準確。

筆者之所以選擇分析這部電視劇，除了它很優秀外，還來源于它圓了很多年輕女孩子的夢想。當代商業化的社會，每個人都渴望質樸的愛情，特別是女性觀眾，敢問哪個女孩小的時候沒有一兩個被叫做“哥”的男孩子？誰的少年時期沒有偷偷念著一個男孩子的名字入睡？誰沒有幻想過這個男孩子也偷偷地愛著你，甚至更愛你，卻由于家長的原因不告訴你？但是當我們褪去純真蒙上了物質的外衣，卻沒有膽量去探求真假，因為我們沒有勇氣，沒有勇氣為了一個男孩子窮盡十年的時間去尋找他，沒有勇氣離開家鄉寂寞孤獨地扎根在他的城市只為重逢，沒有勇氣在得知他已經有交往很久的對象之后不逃離現場，更沒有勇氣去探求他到底有沒有喜歡過自己，沒有勇氣讓自己的喜歡變得有意義。周繼薇做了所有人不敢做的，所有人們在想象過后卻退縮的事情，所以這是筆者喜歡這部劇、喜歡這個人物的原因。盡管她很笨，可是她誠實，盡管她能力有限，可是她不懶惰，盡管她傻傻的，可她比誰都善良真誠，盡管她又胖又不美麗，可是她可靠又單純，她會永遠陪著你，陪著你慢慢成長，她如此真實，存在我們每個人的身邊。周繼薇對感情執著，可她最后也愿意為了讓戴耀起過回戴耀起，忍痛放手，這就是成長。筆者喜歡這個真實的姑娘，愛著這個有些傷痛的故事，并盼望著這個故事最終能有一個好的結局。這就是電視劇的力量。

［1］ 胡欣月，丁莉君.淺析《我可能不會愛你》中的我愛你［J］.赤子，2014（07）：25-26.

［2］ 蘇常.從政治到商業：臺灣電視劇發展四十年［J］.東南傳播，2008（07）：12-14.

［3］ 姚璐.治愈系電視劇《我可能不會愛你》敘事結構［J］.西部廣播電視（下），2013：22-23.

［4］ 田卉群.經典影片解讀教程［M］.北京師范大學出版社，2007：55-57.

J905

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1674-8883（2016）13-0183-01

張馨月（1991—），女，河南南陽人，河南大學新聞與傳播學院廣播電視專業碩士，研究方向：播音與主持。