淺析風貌類視聽新聞作品的敘事要點

劉喬莉

（中國傳媒大學 新聞學院，北京 100024）

淺析風貌類視聽新聞作品的敘事要點

劉喬莉

（中國傳媒大學 新聞學院，北京 100024）

風貌類視聽新聞作品作為視聽新聞作品中的一個重要類別，題材廣泛，內容豐富，形式自由。本文從敘事學角度，結合典型的中外風貌類視聽作品案例對此類視聽新聞作品進行評析。把握此類作品的敘事要點，要關注敘事框架、敘事聚焦、敘事時間三個方面的內容。

風貌類視聽新聞作品；敘事框架；敘事聚焦；敘事時間

風貌類視聽新聞作品，是以反映某一地區、某一組織、某一行業社會基本面貌、風土人情、自然風光和建設成就為主要內容的新聞視聽作品類型，包括自然風貌、人文景觀、風情民俗、社會動態和變遷，更多地把自然風貌和社會風貌結合在一起。這類作品內容豐富、形式自由，它一般反映較大的自然或社會面貌，可以融現實與背景于一體，并將各類素材通過自由的表現形式展現出來。這些特點決定了這類作品在敘事過程中多樣的風格和表現形式，對敘事要點進行深入解讀是分析這類作品的關鍵環節，可以從幾個要點來把握。

一、敘事框架：事件的選取和組合反映意志

敘事通過事件的組合來展開，組合后的事件被賦予不同的功能。法國學者羅蘭·巴特認為：“在這些不同的事件中，有些事件是敘事作品或者是敘事作品片段的真正的鉸鏈；而另一些只不過用來‘填實’鉸鏈功能之間的敘述空隙。第一類功能被稱為主要功能或核心功能，而鑒于第二類功能的補充性質，可以稱之為催化功能?！保?］事件通過核心事件和催化事件之間特定的組合形成故事，故事可以按照時間順序、空間順序、因果關系等原則組合起來，這些特定的故事就形成了一定的文化和風格，并能一定程度反映作者的意志。

臺灣公共電視臺2008年推出的系列節目《城市的遠見》共走訪了挑選出的13個城市，它介紹了這些城市的自然環境、歷史變遷、產業、社會生活等各方面狀況，對城市建設有一定的借鑒意義。以其中之一《跨越歷史的圍墻：柏林》為例，它以柏林墻為線索，以半個世紀間東西德的歷史演進為主線，按時間軸可以劃分為三個部分：柏林墻的由來以及二戰后東西德對立的社會狀況、柏林墻拆除以及統一后的德國為城市建設所作的努力、對過去的簡要回顧和展望。這幾大部分互為因果關系，從整體上反映德國在這一關鍵階段的社會面貌。

第二部分是主體，先講述東西柏林間的主要干道變得很快暢通和鐵路運輸的恢復，然后講述柏林墻的另一種“再現”，也就是利用原本建有柏林墻的中心區，重新建設使其現代化，包括以帝國議會大廈為代表的聯邦政府區、波茲坦開發區（戴勒姆·賓士集團、SONY公司與政府共同開發的商業區、波茨坦廣場、紅盒子）、腓德烈街（原菩提大道）開發區（即老街區開發案）、東柏林電車系統的保留。老街區開發案中包括哈克庭園建設的成功、東柏林的修整。最后提到了德國人對腳踏車的喜愛，在輪子節會留出一條只能使用人力交通工具的大道，輪子節封街的終點布萊登堡門是柏林統一的象征。

《城市的遠見》通過事件的選取及組合，表現出對德國城市建設觀念的肯定，展示了一個開放、民主、重視環保理念的新城市，這正是作品要表達的情感和意志。敘事框架是視聽作品的骨骼，綜合體現出一個作品的結構和風格，創作者想要將情感和意志傳達給受眾，就要重視材料的抓取和事件的組合及順序。

二、敘事聚焦：結合效果，綜合運用

敘事聲音與“聽”相聯系，敘事聚焦與“看”（或“觀察”）相聯系，要研究敘事作品，總要看待敘事作品描述時的視角和角度。這一點就是視聽新聞作品中的聚焦點。

新聞敘事角度體現了敘述者和所敘述事件的一種表述關系，是敘述者把體驗到的世界轉化為語言敘事世界的基本角度。法國結構主義熱評家熱奈特基于對聚焦主體的考慮，以“視點”這一范疇為出發點，將敘述聚焦分為無聚焦或零聚焦敘事、內聚焦敘事、外聚焦敘事。［2］零聚焦敘事又稱全知視角敘事，內聚焦敘事和外聚焦敘事屬于限制性的視角。在風貌類視聽新聞作品中，為了全方位展示某地全貌，往往以某種聚焦類型為主，并將全知視角敘事和有限視角敘事結合運用。

CCTV推出的系列節目《巖松看××》主要運用內聚焦敘事，并與零聚焦敘事相結合。白巖松自己是敘述者，他作為事件的旁觀者和目擊者，敘述自己的所見所聞所感，但他不能直接介入他人的內心世界，以給人身臨其境的感覺。最多通過采訪他人，借他人之見來表現更全面客觀的事實?！稁r松看美國三：黃色的特權》中，白巖松走訪了美國夢露鎮社區的校車，采訪了校車的司機、使用者、生產者、維修者、管理者、運營者，告知受眾美國校車如何工作、如何保證安全、如何生產維修、如何維持運營這幾個方面的情況。即使是內聚焦敘事，節目也結合其他聚焦敘事的使用，盡可能做到對信息的全面挖掘，多方采訪，做到真實客觀。

美國國家地理頻道推出的節目《潛入朝鮮》運用的主要是零聚焦敘事。敘述者沒有固定視角，能夠靈活自由地對報道的事件作全方位、全景式的敘述，具有廣度和深度。這種全景式的展現有較強的主觀性和傾向性，包括信息的特定選擇、刻意的提問、有態度的鏡頭語言以及在敘述時的主觀判斷。

不同國家的媒體所依賴的傳播環境、受眾的媒介素養等不同，作品的敘事聚焦也有差異。國內作品主要運用內聚焦敘事，觀眾能夠隨著記者的感受一同體驗故事發展的過程；國外作品主要運用零聚焦敘事，觀眾能通過敘述者全面感知事件的發展。

三、敘事時間：圍繞主題，詳略得當；時間順序，深入淺出

對視聽作品進行敘事分析時，敘事時間涉及時序、時長、頻率三個層面的問題，也就是事件發展的先后時間順序、多長時間以及事件發生的時間頻繁程度。風貌類視聽新聞作品內容豐富、題材廣泛，為便于受眾理解，敘述按照時間的先后順序展開，并根據事件的重要程度予以重復。

從大陸節目《巖松看美國》、臺灣節目《跨越歷史的圍墻：柏林》到美國節目《潛入朝鮮》，在節目內容設置上都是按照時間的先后順序展開?！稁r松看美國》系列節

目依據專題形式展開，《巖松看美國三：黃色的特權》中，從早上6點鐘美國夢露鎮社區的校車出發開始講起，將校區的安全行駛、生產、維修、運營貫穿在校車一天的工作當中，到節目的結尾時，鏡頭又進入下午2點鐘即將放學的夢露學區高中，記者白巖松對一天當中的所見所聞所感進行了總結?！犊缭綒v史的圍墻：柏林》講述二戰后東西德分立到冷戰后期統一以及對未來的展望?！稘撊氤r》在敘事頻率上運用較多，可以將敘事節奏與表達主題緊密相連。它從進入朝鮮開始談起，以白內障治療事件為依托來展示全貌，在節目的前后都會對這一事件進行相應的重復，貫穿節目的始終。

視聽新聞作品中的故事時間和文本時間構成了時間的二元性，故事時間指故事發生、發展實際消耗的時間；文本時間指作品展現該故事所用的時間。故事時間與文本時間的關系形成了敘事節奏。風貌類視聽新聞作品敘事節奏深入淺出，選取特定的內容去展現。大陸節目《巖松看美國》用專題系列來表現美國狀況，14期的節目中，每期選擇一個美國社會中的一個方面進行挖掘，對國內相關領域有借鑒意義。這種方式有較強的新聞性，就某個具體專題節目而看，故事時間盡可能與文本時間靠攏。美國節目《潛入朝鮮》主要是全景式展現，一期節目就基本概括出當地的政治、經濟、思想、文化狀況。這種方式脈絡清晰，并將準確、鮮明的主觀判斷寓于故事的選取之中，故事時間大于文本時間。無論哪種方式的節目，在敘事文本中，故事敘述都盡可能從一個事件或者一個人物引入，深入淺出地擴充到整個地方的基本狀況。敘事節奏與表達意圖緊密相關，反映了主體對事實的理解和傳播意圖。

四、結語

風貌類視聽新聞作品在敘事過程中要把握敘事框架、敘事聚焦、敘事時間這幾個要點，將主題、人物和事件統一起來。節目按照主題的需要選擇材料，按照作品的風格和要表達的意圖對事件進行組合、排序，構成敘事框架，敘述者在敘述過程中要堅持客觀、平衡的原則，便于觀眾作出準確判斷。敘事聚焦根據節目的形式來選擇，并結合其他聚焦形式更全面地反映故事內容。無論哪種聚焦方式，都要獨立于事件之外，保證事件的真實性，觀點的傾向性可以寓于事實之中。作品的展現一般按照時間順序，圍繞主題深入淺出地進行，敘事節奏要服從整體需要，準確把握故事時間和文本時間之間的關系。風貌類新聞作品必須把握敘事要點，做到客觀性和傾向性的統一，才能更具有創新性和生命力。

G222

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1674-8883（2016）13-0355-01

劉喬莉，女，山西霍州人，2015級碩士研究生，研究方向：新聞業務。