以美學的語境審視真人秀欄目的創作

李彥利

（山西師范大學　戲劇與影視學院，山西　臨汾　　041000）

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以美學的語境審視真人秀欄目的創作

李彥利

（山西師范大學戲劇與影視學院，山西臨汾041000）

摘要：真人秀節目與電視新聞、專題片、紀錄片截然不同。真人秀欄目強調真和秀，真是真人真事的強調，秀就是對審美的要求。在真人秀節目中，除了鏡頭能夠展現真人秀的特性外，還有真人秀欄目中的聲音設計，聲音能夠表達周邊環境、節奏和人物內心世界，同時也能夠營造一種別樣的氛圍，符合人們的審美。本文從美學角度，將藝術美學與真人秀欄目的藝術創作手段、藝術審美經驗、生活體驗結合起來，進行深入分析思考。

關鍵詞：真人秀欄目；紀實美學；聲音

一、紀實美學在真人秀欄目中的運用

真人秀欄目最大的審美性之一就是真實性，體現出紀實美學。紀實的魅力在于真實美，在真人秀欄目中，觀眾可以感受人物的真實狀態以及各個地方的民俗特色。

（一）紀實美學在敘事中的體現

真實性是真人秀節目敘事策略的特征之一，真人秀節目的敘事帶有強烈的未知性，給觀眾營造一種無法預料的感覺，并把這種沒有預料到的事情，客觀真實地展現給觀眾。真人秀節目能充分展現人物的每個細節，把人物的各個方面展現出來，有好也有壞，也許我們對某個人不好的一面產生排斥感，但這也是真實的表達，這會引起一種除感官以外的心理感受。這種心理感觸的真實可能比眼見為實的真實更為真實。真實的故事和真實的人物使得真人秀節目具有了極強的審美性，在《幸存者》中我們看到的不僅有復雜的游戲規則和冒險的經歷，還體現了人物的性格特征，將真實的記錄與戲劇性的情節，以及人物性格的真實顯露巧妙地結合起來，最大限度地滿足了觀眾窺視他人的欲望，滿足觀眾的心理需求就成為決定節目形態與敘事策略的關鍵性因素。《幸存者》生存考驗、內部競爭和最終獲得獎品的這些元素的設置都為敘事服務，以及為了金錢利益人們的各種黑色心機在真人秀中被不加修飾的顯露出來，展現了真實的人的本性。

（二）運用長鏡頭美學強化真實感

真人秀節目與紀錄片的記錄方式大體相同，都是通過鏡頭語言再現真實生活。它充分利用長鏡頭和跟拍鏡頭去認識生命，復現并創造生命的作品。在黑格爾看來，“美就是理念，所以從一方面看，美和真是一回事，當真在它的這種外在存在中是直接呈現于意識，而且它的概念是直接和它的外在現象處于統一體時，理念不僅是真的，而且是美的了。”［1］《變形計》之《遠山的抉擇》中人物的采訪段落一直都使用的長鏡頭，景別是人物的特寫，每一個人在講述這個家庭的悲劇時，我們足以看清每個人的細微表情，就像是主人公在向你講述一樣，觀眾有了參與性，人物情感變化的過程都逃不過人們的眼睛，同時也自然地流露出人物的真實情感。讓我們感受到真實的人物，確保了真人秀節目的紀實美感。

二、真人秀欄目聲音所體現的美學特征

真人秀欄目在采用了高科技技術之后，不僅在“看”的方面豐富了畫面的感染力，如機器人主持人、引爆炸彈等，而且在“聽”的方面也擴展了它的內容，加強了戲劇性效果，控制了節奏和氣氛等。在審美意義上，“聽”的作用不亞于“看”的作用，真人秀欄目的創作與欣賞都離不開視聽二將，他們就像真人秀的左膀右臂。黑格爾認為視覺是對長期存在的事物進行關注，而聽覺捕捉的是那些轉瞬即逝的存在。光影是我們對外界的感應，是被動的，而聲音能夠在一定程度上表達我們自己的意愿，它是主動的，這就是聲音的表現性。聲音不僅能夠擴寬真人秀節目的空間感，而且在一定程度上是對畫面信息的補充，通過聲音表現角色最細膩的心理感情變化，加強了觀眾的參與度，符合大眾的審美。

配樂是真人秀中常用來添彩加色的手段，從廣義的角度上而言，幾乎所有影視配樂都具有豐富影片內容的效果。配樂作為真人秀的修飾點綴，使觀眾享受真人秀節目所帶來的美感。《遠山的抉擇》送弟弟走的段落中，使用長鏡頭拍攝了家人離別的場景，配合著音樂，展示出真實的親情和難分難舍的情緒，對哥哥臉部長鏡頭的使用，他強忍淚水但眼淚還是流下來的畫面讓觀眾感到心酸，這種心酸一方面是來自哥哥再次為弟弟讓出進城的機會的感動，另一方面也為哥哥惋惜。這里長鏡頭和音樂的配合，把親情的偉大之美凸顯出來。

三、真人秀欄目后期剪輯所體現的美學價值

真人秀欄目的發展中，剪輯起到至關重要的作用，“技術與審美相互生成，導致審美趣味的變化：功能性的展示與人性化便利，注重經濟效益與效率。現代技術的發展在很大程度上導致了藝術的技術化。”［2］

（一）鏡頭組合營造的意境

影視藝術作品是一種在影像中融聲音于一體的有意味的形式，這種既有聲音又有畫面的影像形式，及其所蘊含的意味性，能構成不同于其他藝術種類的美的特性。”真人秀節目的親民，使得日常生活以圖像的方式呈現給觀眾，給觀眾以審美體驗，藝術美融合在了視覺化的感官刺激和身體上的享樂。《遠山的抉擇》中哥哥提到夢見爸爸開著拖拉機時，畫面展現的就是一輛拖拉機，提及弟弟小時候哭鬧，畫面是一個邋遢的小孩哭鼻子的畫面，為觀眾營造了一種悲涼的氛圍。

（二）虛擬技術的使用，營造敘事氛圍

虛擬技術僅僅是一種手段，它最終還是為藝術創作這個終極目的而服務的，《奇妙的朋友》第一期中杜海濤的任務是親吻水豚，而這只水豚一直跑，海濤就一直在它后面追，用跟拍增加畫面的真實感，使畫面加速，成為快動作的效果，配上滑稽的音效，極大地增強了喜劇效果。再如胡杏兒在進行親吻犀牛的任務中，運用虛擬技術強調時間已經過去很久，當她完成任務后，她激動的表情加上“簡直不敢相信”的字幕，將人物的心理情緒外化，營造了敘事氛圍。《遠山的抉擇》中在介紹王境澤時，使用了虛擬的空間技術，做成一個立體的空間，王境澤的基本信息像房間的壁紙一樣展現出來，不僅讓觀眾了解了他，也展現了他自我的個性。

真人秀是藝術和商品兼容的作品，在追求功利性的同時，其審美追求也應該得到重視。一部優秀的藝術作品，應該把美放在第一位，真人秀欄目應該把紀實美作為最根本的追求，雖是形式千變萬化的“秀”，也不能忘記“真”的根！從而達到真與秀的完美結合，滿足觀眾的審美需求。

參考文獻：

［1］ 黑格爾.美學［M］.朱光潛，譯.北京：商務印書館，1979：69-75.

［2］ 范玉剛.消費文化語境下的文藝美學話語重構［M］.北京：中國科學出版社，2012：125-130.

中圖分類號：G222.3

文獻標志碼：A

文章編號：1674-8883（2016）11-0098-01

作者簡介：李彥利（1992—），女，山西臨汾人，山西師范大學碩士研究生，研究方向：廣播電視藝術學。