長(zhǎng)鏡頭在電影作品中的美學(xué)意義
——以《山河故人》為例

冀婉玉

（作者單位：山西師范大學(xué)）

長(zhǎng)鏡頭在電影作品中的美學(xué)意義
——以《山河故人》為例

冀婉玉

（作者單位：山西師范大學(xué)）

長(zhǎng)鏡頭作為一種拍攝手法受到了眾多導(dǎo)演的青睞，特別是在新聞、紀(jì)錄片的創(chuàng)作中更是離不開(kāi)長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用。長(zhǎng)鏡頭不僅可以表現(xiàn)出導(dǎo)演的實(shí)力，而且影片的寓意、美學(xué)特征可以通過(guò)鏡頭真實(shí)的表現(xiàn)出來(lái)，增強(qiáng)了影片的可觀性。本文主要以《山河故人》為例來(lái)分析長(zhǎng)鏡頭在電影紀(jì)實(shí)作品中的美學(xué)意義。

長(zhǎng)鏡頭；美學(xué)意義；山河古人

1　長(zhǎng)鏡頭理論

提到長(zhǎng)鏡頭，我們便會(huì)想到巴贊。長(zhǎng)鏡頭理論是法國(guó)電影理論家安德烈·巴贊以自己的“攝影影像本體論”為基礎(chǔ)提出的與蒙太奇理論相對(duì)立的電影理論。巴贊認(rèn)為：蒙太奇簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是剪輯和組合，把完整的時(shí)空給分解了，這是不真實(shí)的。因此要想表現(xiàn)生活的真實(shí)，必須用長(zhǎng)鏡頭來(lái)表示。電影史上最早運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭的是羅伯特·弗拉哈迪拍攝的《北方的納努克》，亞歷山大·索科洛夫所拍攝的《俄羅斯方舟》一鏡到底，更是堪稱歷史上的經(jīng)典。

2　長(zhǎng)鏡頭的作用

長(zhǎng)鏡頭在拍攝過(guò)程中是連續(xù)的、不間斷的，因此它能夠真實(shí)地記錄事件發(fā)生的過(guò)程，彌補(bǔ)了分鏡頭當(dāng)中所出現(xiàn)的畫(huà)面不連續(xù)的情況，綜上所述，長(zhǎng)鏡頭的作用主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：1）長(zhǎng)鏡頭表現(xiàn)的是連續(xù)的畫(huà)面，是不經(jīng)人為剪輯的，強(qiáng)調(diào)了鏡頭的流暢性；2）長(zhǎng)鏡頭在拍攝的過(guò)程中，通過(guò)導(dǎo)演的場(chǎng)面調(diào)度和演員的表演來(lái)共同完成，保持了時(shí)間發(fā)生的真實(shí)空間；3）在敘述方面，長(zhǎng)鏡頭最主要的作用是展現(xiàn)客觀真實(shí)的畫(huà)面，使事件的發(fā)生具有一定的邏輯順序，達(dá)到了自然的真實(shí)，如鈕承澤在其影片《愛(ài)LOVE》中，剛開(kāi)始就是一個(gè)長(zhǎng)達(dá)10分鐘的長(zhǎng)鏡頭，影片中所有的人都出場(chǎng)，且交代了他們的人物關(guān)系，這樣更有利于觀眾理解影片。

3　影片中長(zhǎng)鏡頭分析

長(zhǎng)鏡頭是電影美學(xué)的一部分，現(xiàn)在導(dǎo)演在拍攝作品時(shí)，長(zhǎng)鏡頭的手法越來(lái)越受到青睞，且有的導(dǎo)演已經(jīng)形成了固定的長(zhǎng)鏡頭模式。例如，侯孝賢導(dǎo)演。但是長(zhǎng)鏡頭的出現(xiàn)并不意味著每部影片中必須出現(xiàn)長(zhǎng)鏡頭，下面就以《山河故人》為例，列舉幾個(gè)經(jīng)典的長(zhǎng)鏡頭，具體分析長(zhǎng)鏡頭的美學(xué)意義。

《山河故人》是賈樟柯導(dǎo)演的一部家庭現(xiàn)實(shí)題材的電影，該影片講述了汾陽(yáng)這個(gè)小縣城的故事，沈濤一家三代人從1999-2025年情感、時(shí)代變化的故事。影片中沒(méi)有大起大落，認(rèn)識(shí)利用三個(gè)不同的屏幕比例來(lái)講述不同時(shí)期的三個(gè)故事。

片段一：影片在一開(kāi)場(chǎng)就運(yùn)用了一個(gè)長(zhǎng)鏡頭，剛開(kāi)始在影片的30秒處，隨著音樂(lè)響起，眾人開(kāi)始跳舞，一個(gè)長(zhǎng)鏡頭把主演以及其他演員全都涵括進(jìn)去，慢慢的鏡頭跟進(jìn)，在1分02秒處將鏡頭主要對(duì)準(zhǔn)影片的三位主演——沈濤、晉生和梁子，之后大家跳舞圍成一個(gè)圈轉(zhuǎn)的時(shí)候，鏡頭慢慢移動(dòng)直到1分35秒處長(zhǎng)鏡頭結(jié)束。此處的長(zhǎng)鏡頭交代了故事中的主人公，并且把每個(gè)人的開(kāi)心快樂(lè)表現(xiàn)的淋漓盡致，為故事后來(lái)的發(fā)展做了鋪墊。

片段二：緊接著在2分15秒沈濤在巷子里遇見(jiàn)舞獅的兩個(gè)老鄉(xiāng)，從他們打招呼開(kāi)始就一直用長(zhǎng)鏡頭，到沈濤帶耳罩，騎摩托車直到在巷子的遠(yuǎn)處留下背影才結(jié)束，這個(gè)長(zhǎng)鏡頭中雖然沒(méi)有太多的話語(yǔ)，但是從沈濤的一系列的細(xì)節(jié)中可以感受到她內(nèi)心中的喜悅，感受到人們過(guò)節(jié)的氣氛，此時(shí)無(wú)聲勝有聲，屏幕上的無(wú)聲憑著一個(gè)長(zhǎng)鏡頭，讓人們的內(nèi)心也跟著沈濤的心情動(dòng)起來(lái)。

4　長(zhǎng)鏡頭的功能與美學(xué)特色

影片中把汾陽(yáng)這個(gè)小縣城的風(fēng)貌以及人們的生活狀態(tài)展現(xiàn)了出來(lái)。在影片中運(yùn)用了固定鏡頭、長(zhǎng)鏡頭等鏡頭語(yǔ)言傳達(dá)出了一種真實(shí)的效果。長(zhǎng)鏡頭在其中發(fā)揮著重要的作用，因此長(zhǎng)鏡頭的功能有以下幾點(diǎn)。

一是長(zhǎng)鏡頭是連續(xù)拍攝的鏡頭，他不破壞事件的發(fā)生，能夠完整地表現(xiàn)一個(gè)事件從發(fā)生到結(jié)束，更具有可觀性，真實(shí)的再現(xiàn)了“生活空間”。由于長(zhǎng)鏡頭是連續(xù)拍攝，從頭到尾一氣呵成，這樣就避免了后期剪輯給人帶來(lái)的中斷的感覺(jué)，且涵蓋了許多的細(xì)節(jié)，人物的眼神、動(dòng)作都能夠一字不差地表現(xiàn)出來(lái)。

二是長(zhǎng)鏡頭在描寫(xiě)人物心理和烘托氣氛方面起著重要作用。導(dǎo)演用長(zhǎng)鏡頭用來(lái)表現(xiàn)生活的真實(shí)，不刻意使用一些美好的鏡頭來(lái)誘導(dǎo)觀眾。例如，在影片中出現(xiàn)的滾滾濃煙以及煤礦人們下井時(shí)的裝扮，沒(méi)有過(guò)多的美化，而是展現(xiàn)了他們真實(shí)的模樣，這正是那個(gè)時(shí)代汾陽(yáng)小縣城的人們的生存狀態(tài)。

三是長(zhǎng)鏡頭的使用使故事沒(méi)有固定的結(jié)局，觀眾可以發(fā)揮自己的想象，形成自己獨(dú)到的見(jiàn)解。在結(jié)尾處，沈濤一人站在雪地跳舞，或者是他想起了多年前的自己，或者是他對(duì)生活又有了新的希望，或者是表現(xiàn)了他內(nèi)心的糾結(jié)，導(dǎo)演以這樣的場(chǎng)景結(jié)尾就是給觀眾留下一定的思考空間，讓人回味。

5　結(jié)語(yǔ)

在影片《山河故人》中，長(zhǎng)鏡頭的使用深刻地揭示了人們的生存狀態(tài)，客觀冷靜的長(zhǎng)鏡頭讓觀眾看到了不一樣的生活環(huán)境，故事的矛盾性也一步步地吸引著觀眾，對(duì)影片對(duì)生活又有了新的思考。

冀婉玉（1993-），女，山西蒲縣人，山西師范大學(xué)戲劇與影視學(xué)專業(yè)，研究方向：廣播電視藝術(shù)學(xué)