運動攝像與運動畫面在電視攝像中的運用

王漢平

（作者單位：滎經縣廣播電視臺）

運動攝像與運動畫面在電視攝像中的運用

王漢平

（作者單位：滎經縣廣播電視臺）

電視攝像要想在時間、空間兩個向度上真實再現被攝對象的形狀、體積、顏色、質感、視覺感等，就要在拍攝過程中通過移動攝像機機位、或變動鏡頭光軸、或者變化鏡頭焦距等，在這些方面認真把握和處理，使電視畫面更為生動、豐富，形成富于表現力的節奏和氣氛，在屏幕上展現出一系列真實活動的影像畫面。

運動攝像；運動畫面；電視攝像；應用

在電視攝像過程中，通過移動攝像機機位，或者變動鏡頭光軸，或者變化鏡頭焦距所進行的拍攝稱之為運動攝像。通過這種方式所獲得的畫面叫運動畫面或稱運動鏡頭。

1　運動攝像

在電視拍攝過程中，可通過推、拉、搖、移、跟、升、降、旋轉、晃動和甩鏡頭等不同形式的運動或動作進行拍攝，這些是電視攝像中最具有特色的拍攝方法。運動攝像在時間的演變、空間的轉換上，都由連續運動畫面來體現。畫面的空間格局、畫面的景物內容、物體位置關系以及景別視角不斷變化，并以人為的方式強調畫面的動感和節奏。運動攝像擴展視野，增加了畫面的動感和空間感，豐富了畫面的造型，形成富于表現力的節奏和氣氛，使畫面更為生動。

攝像機的運動速度可快可慢，要把握好攝像機的運動節奏。通過速度的快慢調整，就可對畫面的情緒進行調整。如搖鏡頭突然快速運動，有別于舒緩、沉穩的運動所造成的感覺。緩慢的移動配上舒適的音樂，可以使觀眾從中得到一種悠遠與悠閑交融的感覺。

運動攝像的前后移(推或拉鏡頭)、橫搖(左或右搖鏡頭)、橫移(左或右移鏡頭)、縱搖(上或下搖鏡頭)和升降（上或下升降鏡頭）等，這些運動方式不光可以用來跟拍移動的人或物，也可以營造出各種不同的心理感覺。一般來說，如果只是攝像機轉動，拍攝出來的畫面有一種旁觀者的味道；當攝像機跟隨拍攝者一起運動時，則會營改出一種參與者的感覺。

2　運動畫面

大家都知道，運動攝像形成了運動畫面。我們通過鏡頭的運動，形成了“推、拉、搖、移”等鏡頭的運動方式，但無論哪種鏡頭的運動，都要注意目的性，它可以以增強或減弱觀眾視覺上的沖擊力。攝像機本身是可以運動的，這是電視的特性。攝像機運動起來后，畫面的邊框便跟著運動動，在同一鏡頭里，當我們移近、環繞、越過或離開主體時，畫面也一直在改變。此刻的不平衡構圖下一秒鐘也許變成平衡構圖；俯拍鏡頭可能會變成平衡鏡頭；中景鏡頭可能會變成特寫鏡頭；前景也可能變成背景；攝像機推向某一主體時，會強調出此主體的影響力和重要性；攝像機遠離此主體時，則可能使其形象弱化。

在運動畫面與運動攝像中，攝像機就像一只懸浮在空中的眼睛，通過運動的方式，使它描繪、刻畫事物的手段更為豐富，表現現實的空間范圍也更為廣闊。

3　運動攝像在電視攝像中的運用

根據運動畫面表現方式的不同，一般我們把運動攝像分為推攝、拉攝、搖攝、移攝、跟攝和升降攝等六種拍攝方式。與這六種拍攝方式相對應，分別又被稱為推鏡頭、拉鏡頭、搖鏡頭、移鏡頭、跟鏡頭和升降鏡頭。

3.1推鏡頭（推攝）

在推拉或變換焦距拍攝推拉鏡頭時，攝像機可以借助鏡頭內的透鏡移動放大或縮小被攝體。而通過前后移動拍攝推拉鏡頭時，攝像機連同支架一起進出場景，可以大大強化空間感。用變焦鏡頭推攝時，景物從遠處拉近，整個場景顯得比較平板，而通過前移攝像機進行推攝時，畫面中原有的景物陸續出鏡，這就能使觀眾從更中心的層次上體驗場景的空間。

推攝有兩種方式，一是攝像機向被攝主體的方向推進，使攝像機逐漸向被攝主體靠近；另一種是攝像機機位不動，變動攝像機鏡頭焦距，從廣角狀態變到窄角狀態，縮小取景范圍來獲取推攝的效果。從視覺上來看，兩種方法都是使畫面的主體由遠而近，從比較大范圍的景別逐漸變為較小范圍的景別，被攝主體在畫面中由小變大或由遠變近。它模擬了人的注意力由面到點的集中過程。這兩種拍攝方式就被稱之為推鏡頭或叫推攝。

推攝是由機位或鏡頭向前推進的過程造成了畫面框架向前移動的過程。無論是利用攝像機向被攝主體的方向移動，還是利用變動焦距靠近被攝主體，其畫面都具有一些共同特征和各自的表現意義。

第一，推鏡頭是視點前移，景別從大景別逐步轉換為小景別的變化的過程。

推鏡頭使畫面向被攝主體方向逐步靠近，它的直接結果是視點前移，帶來了景別上的變化，形成了一種較小景別連續遞進，并在畫面中能直接看到景別變化的連續過程，使大景別變成了小景別。在鏡頭視點不間斷前移中，景別的連貫變化過程被保留下來，因此，景別與景別之間具有時空一體性。

第二，推鏡頭是視點前移，逐步明確主體目標的過程。

推鏡頭造成視點前移，不論推速緩、急的變化和推得長、短等不同，總可以分為起幅、推進、落幅三個部分。從起幅和落幅之間連續的畫面運動即為推進。推鏡頭畫面向前運動，實際可供選擇的“點”有很多，也許不止一個。但首先要明確目的性，拍攝目的應該是具體的、清晰的、明確的，即拍攝者知道鏡頭想要表現什么。在很多情況下，這種目的性表現為是惟一的選擇性，如果表現對象是一個物體，視點前移的結果表現為影像增大；如果表現對象是多個物體，視點前移的結果是集中于一個物體上；如果表現對象只是物體的某一部分，視點前移的結果是突出了細節和細部。推鏡頭的速度也不是漫無邊際的，而是具有明確的推進方向和終止目標，推鏡頭的過程就是一個選擇表現的過程，從眾多個“點”中選擇一個“點”來加以表現。最終所要強調和表現的被攝主體，由于這個主體決定了鏡頭的推進方向和最后的落點，這個“點”就是推鏡頭的動力和目的。

第三，推鏡頭是視點前移，明確主體、突出主體及細部的表現過程。

在鏡頭的前推移中，被攝主體在畫面中由小變大，由不甚清晰到逐漸清晰，由所占畫面比例較小到畫面比例慢慢變大，有很多被攝主體周圍的畫面移出框架（出鏡）。隨著鏡頭的逐步推進，畫面鏡頭慢慢完成景別轉換的過程，也完成了畫面視點的轉換，即從整體畫面到個體，從個體到局部，再從局部到細部的轉換，清楚展示了主體的面貌和細部的特征。這種轉換要在不脫離環境、不脫離整體、不脫離全局的情況下完成，它具有表現上的真實性和典型性的雙重意義。

第四，推鏡頭的拍攝及注意事項如下。

首先，要明確推鏡頭所要表現的目的和內容。要說明什么，要表現什么，達到什么樣的目的，達到什么樣的預期想法，實現一個什么樣的表現意圖等。所有這些，在開始推鏡頭之前，就要明確拍攝的思想意圖和主觀意圖。在運用推鏡頭時，應注意推鏡頭的表現力是獨特的，不可替代的。當推鏡頭出現時，畫面就要給觀眾以強烈的視覺感。

第二，要注意速度與畫面內在情緒節奏的把握。通過鏡頭的推進，形成與內容情節發展相對應的節奏，在表現一些運動的物體時，物體運動快，推進速度應快些，因為推鏡頭形成的鏡頭向前運動，是對觀眾視覺空間的一種改變和調整。推進速度要與畫面的內在情緒和節奏相一致，一般來講，畫面情緒緊張時，推進速度應快一些；畫內情緒平靜時，推進速度應慢一些。鏡頭的景別由大到小，對觀眾的視覺空間既是一種限制也是一種引導。此時推進速度應慢些，力求達到畫面外部的運動與畫面內部的運動相對應，實現一種完美的結合。

第三，要注意焦點調整的把握。推鏡頭或因為拍攝距離的變化，或因為鏡頭焦距的改變，必然會帶來焦點和景深的變化，所以，推鏡頭要非常注意焦點的調整和景深的變化。在移動機位的推鏡頭中，畫面焦點要隨著機位與被攝主體距離的變化而變化。如果起幅畫面中的景物與落幅畫面中的景物不在一個焦點上，往往表現為落幅畫面的景物焦點遠于起幅畫面的焦點，在這種情況下，聚焦原則通常是先將焦點定在起幅畫面中的景物上，然后在鏡頭推進的過程中，逐漸將焦點移到落幅畫面的景物上。如果采用改變鏡頭焦距的方法進行拍攝，通常是將焦點定在落幅畫面的景物上，由于起幅畫面的鏡頭焦距短于落幅畫面，根據短焦距鏡頭的景深大于長焦距鏡頭的景深原理，一般可以保證起、落幅畫面都可以獲得比較清晰的畫面質量。

3.2拉鏡頭（拉攝）

拉鏡頭的具體要領與推鏡頭相似，與推攝相反。拉攝也有兩種方法，一是往后拉動攝像機機位，使攝像機逐漸遠離被攝主體；另一種是攝像機機位不動，變動攝像機鏡頭焦距（從長焦調至廣角），由窄角狀態逐步過渡到廣角狀態，由被攝體的局部擴展到全景，逐步增大取景范圍來獲取拉攝的效果。從視覺上來看，兩種方法都是使畫面的主體由近而遠，從比較小范圍的景別逐漸變為較大范圍的景別，被攝主體在畫面中由大變小或由近變遠所拍攝的連續畫面。這兩種拍攝方式稱之為拉鏡頭或叫拉攝。

拉鏡頭拍攝的主要表現及作用是：第一，有利于表現主體和主體在空間的位置和與所處周圍環境或事物之間的相互關系；第二，取景范圍和表現空間是從小到大不斷擴展的，使得畫面構圖形成多結構變化；第三，拉鏡頭拍攝是一種縱向空間變化的畫面形式，它可以通過縱向空間和縱向方位上的畫面形象形成對比、反襯或比喻等效果；第四，有利于調動觀眾對整體形象逐漸出現直至完整呈現的想象和猜測；第五；在景別連續變化時，保持畫面表現空間的完整和連貫；第六，能發揮感情上的余韻，產生許多微妙的感情色彩；第七，利用拉鏡頭來作為轉場鏡頭；第八，常被用作結束性和結論性的鏡頭。

拉攝是由機位或鏡頭向后拉的過程造成了畫面框架向后移動的過程。無論是利用拉動攝像機遠離被攝主體，還是利用變動焦距遠離被攝物體，其畫面都具有一些各自的表現意義。

第一，拉鏡頭形成視覺后移，帶來了景別上的變化。

拉鏡頭的起幅畫面大多數是以小景別開始的，小景別畫面由于表現范圍有限，對畫面主體所處的環境往往無法體現和交代。同時，受小景別的局限，很多框架外的景物無法進入鏡頭中。進而，隨著攝像機或鏡頭的拉開就能漸漸消除這種局限，并在鏡頭的落幅畫面景別中充分展現。被攝物體在畫面中由大變小，呈現出一種較小景別向較大景別連續漸變的過程，人的注意力由點到面，范圍逐漸擴大，具有小景別轉換成大景別的各種特點，有一種推出感和結束感。畫面也從特寫到近景、中景、全景、大全景等，呈現出不同景別畫面的轉換過程。

第二，拉鏡頭使被攝主體由大變小，周圍環境也由小變大。

拉鏡頭可分為起幅、拉出、落幅三個部分。畫面從某被攝主體開始，隨著鏡頭向后拉開，被攝主體在畫面中看起來由大變小，畫面表現的空間逐漸展開，到最終落幅中原主體形象逐漸遠離后，視覺信號減弱。在鏡頭向后移動或拉的過程中，造成畫面框架向后運動，取景器框架四方顯示畫面整體入局，畫面也從某一主體開始逐漸退向遠方，表現出視點后移的感覺，周圍環境景別由小變大，營造出背景空間越來越大，越來越遠的效果。

第三，拉鏡頭的目地要明確，拉鏡頭也是一個充滿懸念的過程。

首先要明確拉攝的目的，選擇好起幅、拉開、落幅，在拉的過程中，動作要規范、完整、準確、保持鏡頭的平穩。將被攝主體始終保持在畫面結構的中心位置，拉動的速度應與畫面內在情緒和節奏一致。隨著鏡頭的逐漸拉開，與起幅有關聯并形成一定情節的新的表現元素不斷進入畫面，被攝主體從局部到整體，從不完整到完整。在畫外信息不斷進入鏡頭的過程中，能清晰反映出被攝主體與它所處環境之間的關系。

拉鏡頭是在觀眾無法預知內容和結局的狀態下進行的，所以，觀眾對畫面中將要出現或發生的內容無法預知。所以，在拉攝過程中，隨著很多未知的新畫面不斷涌入鏡頭，觀眾會充滿好奇感。

另外，拉鏡頭畫面表現空間的擴展，反襯出主體的遠離和縮小，在視覺感受上往往有一種推出感和結束感。因而，拉鏡頭常常被用作結束性和結論性的鏡頭。

第四，拉鏡頭的拍攝及注意事項如下。

其實，拉鏡頭與推鏡頭拍攝的注意事項有許多相似之處。如構圖的調整、畫面運動的速度、鏡頭拉出的時機把握等，此不贅述。拉鏡頭在移動攝像機拍攝時，要注意焦點的變化，注意在拍攝現場尋找到能夠體現拉鏡頭意義和價值的表現目標。因為拉鏡頭在目標發現和表面處理上是一個反向的過程，在這個過程中，發現細節與局部的價值和作用，對于形成拉鏡頭是至關重要的。

3.3搖鏡頭（搖攝）

搖鏡頭是攝像機位固定不動，通過變動攝像機軸線的拍攝方向進行拍攝，這種拍攝方式就叫搖鏡頭或稱搖攝。這類似于我們站著不動，而轉動頸部來觀看事物一樣。

搖鏡頭（搖攝）從鏡頭擺動的方向上看可分為左右搖，也稱水平搖或橫搖，即鏡頭的視線沿水平方向運動。

橫搖或平搖時，攝像機機位是固定的，攝像機從左轉向右或從右轉向左做水平運動，產生的效果近似于某人從左向右或從右向左轉頭，好像人們在轉頭觀看畫面中的場景。

垂直搖，也稱上下搖、豎搖或縱搖，即鏡頭的視線沿垂直或仰俯方位運動，表現出垂直空間范圍比較大的景物和事物。

斜搖，即鏡頭的視線沿斜線搖動拍攝。從鏡頭擺動的幅度的大小來看，又分為扇形搖（鏡頭搖擺的幅度小于180度）和半圓形搖。根據搖鏡頭速度的不同，又分為慢速搖、中速搖和快速搖?？裳厮椒较蚝痛怪狈较蚪豢椩谝黄饟u動拍攝，或者與移動鏡頭混合在一起搖攝。

還有一種旋轉搖攝。旋轉搖攝是攝像機與拍攝對象之間形成的仰俯角達到足夠大時所產生的一種拍攝方法，它在畫面上會形成旋轉的感覺。

搖鏡頭拍攝的主要作用如下。一是介紹、展示空間環境和位置關系，擴大視野。用搖拍的方式主要展現視野較為開闊的空間環境，如遠景的自然風光、地形地貌等，形成一種有縱深感、立體化的畫面視覺效果；二是在同一場景中，從一個被攝主體轉向另一個被攝主體，或建立兩個或多個事物之間的聯系；三是能把兩個性質相反或相近的主體連接起來，形成某種暗喻、對比、因果的關系；四是表現主體人物的狀態、展示人與物的空間關系、運動趨勢和運動方向；五是代表主體人物的主觀視線，拓展了畫面的橫向和縱向的視覺空間以及大面積的主體物等；六是表現主體人物的內心感受和人物的視線，形成觀察事物的主觀意向等。

搖攝的顯著特點是表現空間的廣大，這種廣大的空間既體現在水平寬方面，也體現在垂直高度方面，所以，搖攝能夠表現出最大的空間范圍。如果抽象地看搖鏡頭的運動軌跡，它就像是以攝像機為中心點，對周圍立體空間進行扇形或環形的掃描。這種獨特的鏡頭運動形式，必然在畫面上呈現出獨特的外在表現樣式。盡管搖鏡頭（搖攝）的方式有很多，各種方式都有所不同，但我們對其作直觀分析，發現其主要表現出如下一些特點。

第一，搖鏡頭的畫面視點是一個變化的過程。

鏡頭的搖動就像人類的搖頭一樣，可以從一點看到另一點。在鏡頭焦距等都不改變的情況下，畫面內容隨攝像機的中心點而變化時，觀眾所看到的畫面也會隨之變化。

第二，搖鏡頭的畫面空間是一個連續的過程。

一個完整的搖鏡頭包括起幅、搖動、落幅三個相互貫連的部分。搖鏡頭的運動使得畫面的內容不通過編輯而發生了變化。畫面變化的順序就是攝像機搖過的順序，畫面的空間排列是現實空間原有的排列，它不破壞或分隔現實空間的原有排列，而是通過自身運動忠實地還原出這種關系。

第三，搖鏡頭的畫面運動是一個表現的過程。

一個搖鏡頭從起幅到落幅的運動過程，迫使觀眾不斷調整自己的視覺注意力。搖鏡頭的運動方向、角度、速度均勻等，使搖鏡頭畫面具有較強的強制性，特別是由于起幅畫面和落幅畫面停滯的時間要長一些，而中間搖動中的畫面停留時間相對較短。因此，搖攝的起幅和落幅猶如一個語言段落中的開頭語和結束語。

第四，搖鏡頭的拍攝及注意事項如下。

運用搖鏡頭拍攝時，應當注意畫面起幅和落幅的構圖要準確，焦點要準確，搖攝的速度要均勻，并且與畫面的內在情緒氣氛和節奏相一致。

一是要有明確的拍攝意圖。搖鏡頭的拍攝也和其他運動拍攝一樣，拍攝過程要有明確的意圖和明確的目的。鏡頭所要展現給人們的東西，一定要注意上下內容的銜接和傳遞，每組鏡頭之間一定要有內在聯系，既要展示內容，也要展示畫面藝術，二者兼而有之。搖出的鏡頭畫面要符合人們的視覺心理，在一組搖鏡頭的拍攝過程中，觀眾是懷著強烈的期待的，若拍攝下來的畫面沒有傳遞出有效的信息，就會使觀看者產生失望的心理。所以，鏡頭不能無目的亂搖，否則便是一組失敗的搖鏡頭。

二是要重視畫面的落幅。搖鏡頭是個運動過程，起幅、搖、落幅是運動畫面的三個主要環節。在運動過程中要求穩、準、勻，整個過程必須有條不紊。在這三個環節中，落幅環節顯得更重要一些。鏡頭一動起來，觀眾對鏡頭將要展示的內容就寄予了一種期望，在心理上會覺得后面出現的內容要比前面出現的內容更有味道，更加精彩。后面出現的內容在性質上和程度上應該超過前面的內容，同時，又能和前面的內容建立起一種有效的聯系和關系，觀眾在心理上就會有一種滿足的味道。

三是要注意畫面相互呼應。眾所周知，搖鏡頭的運動會造成畫面的運動，搖鏡頭的視覺變化、快慢速度等，應該和畫面的運動和情緒相呼應。搖鏡頭不在乎是一副畫面是否完整和均衡，而是整個搖動過程要完整與和諧，這就需要正確的設計和精心的控制。在拍攝全景或遠景鏡頭時，要注意畫面中大地平行線的水平和空間的垂直，注意事物之間的空間聯系，搖速應該與物體的位移相對應，避免出現快慢不一致，磕磕絆絆、斷斷續續的情況，這會影響畫面的流暢度和畫面的視覺效果。

四是要注意把握速度。注意把握搖攝速度的快慢，搖攝速度還要勻稱，使搖攝的拍攝速度與畫面內容相協調。畫面的速度感覺，要受搖攝的速度、鏡頭的焦距、物體的運動和拍攝的距離等幾個因素的相互影響。忽快忽慢，沒有章法搖攝，不能給觀眾帶來美感；速度過快，畫面的內容無法看清，影響了內容的表達；速度太慢，畫面內容表達清楚了，畫面又太冗長了。比較適中的搖攝效果應該畫面啟動前不動，開始后逐漸加快速度，但要注意保持勻速，逐漸減速，然后平穩進入落幅的畫面。這樣拍攝出來的畫面會更有美感，更有期待性。

3.4移鏡頭（移攝）

移鏡頭（以下稱移攝）是指攝像機沿某一方向，同被攝體保持一定的距離，在運動中拍攝靜止或運動的物體。根據攝像機移動方向的不同，移動拍攝大致分為四種。

一是前移，攝像機機位向前運動，不一定移攝主體，可以變換主體和環境，但又不同于推攝，其主要表現事物的縱向情景，有進入事物的感覺。

二是后移，攝像機機位向后運動，同樣也不同于推攝，主要表現事物的縱向情景，有退出事物的感覺。

三是橫移，是攝像機隨被攝物一起橫向移動，其主要表現事物的橫向情景，給人的感覺像是某人跟著被攝物運動，有從旁審視的味道，是一種參與感較強的鏡頭。橫搖和橫移時，背景的移動也大相徑庭：橫搖對背景按一定的角度運動；橫移時背景則基本保持平行。

還有一種是曲線移攝，攝像機隨著復雜空間而做曲線運動。在拍攝過程中，表現出事物的復雜情景，有穿梭其中的感覺。

在移鏡頭中，構圖控制的難度和因其采取的移動方式、借助運動載體的不同而有所不同。一般主要有以下幾種方法：一是借助運動載體移攝；二是鋪設移動軌道方式移攝；三是利用物體的運動方式移攝；四是利用減震裝置肩扛移攝；還有是用手持或肩扛攝像機的方法進行移動拍攝等。

移攝的主要表現功能及主要作用：表現大場面的自然山川和城市風貌?？v深、狹長空間中的景物和事物，靜止的、多景物的、多層次的、復雜場景的、具有氣勢恢弘的造型效果，能表現出復雜空間人與物、人與人、物與物之間的空間關系和發生發展的過程，能模擬一種主觀的視點，其最大優點就是在復雜空間中表現出完整性和連貫性，形成特定的節奏感和氣氛感。

在移鏡頭拍攝過程中，移鏡頭拍攝和推攝、拉攝有相似之處，都是為了表現場景中主體與陪體之間的關系，但是，在畫面上給人的視覺效果是完全不同的。在推攝和拉攝運動鏡頭中，攝像機的運動主要遵循點與畫的處理原則，因此，其在表面形式上會發生比較大的景別變化。而移鏡頭拍攝則不同，移鏡頭拍攝主要關注的是“點”或“面”的情況，拍攝的對象是處在一個相對穩定、固定和靜止的狀態，是以水平運動和水平變化為主要特征的。

移攝是由機位或鏡頭向前后左右運動過程中造成了畫面框架移動的過程。無論是利用攝像機向被攝主體的方向移動，還是利用變動焦距靠近被攝主體，在其移動拍攝中我們都要注意以下一些問題。

第一，目的要明確。通過移動拍攝的形式，達到表現的意圖，要實現這種意圖，就涉及移動拍攝的具體操作，如鏡頭的選擇，角度的選擇，運動速度的選擇等。若這些方面的任何一個因素發生變化，都會影響拍攝畫面的視覺效果。

第二，要注意控制好構圖。移攝畫面處在不斷運動當中，所以，構圖的控制十分重要。當被拍攝物體呈現靜態效果時，攝像機移動，景物好似從畫面中依次劃過，像似巡視或者展示的視覺效果；被拍攝物體呈現動態時，攝像機伴隨被拍攝物體移動，形成跟隨的視覺效果，可營造出特定的情緒和氣氛。有些移攝在構圖控制上要相對容易一些，是因為它所利用的移攝工具在運行時一般比較平穩，并且很少受外來因素的影響，這樣在拍攝中就避免了一些不必要的麻煩；有些移攝在構圖控制上的難度相對大一些，其或多或少受到了一些外來因素的影響，從而增加了運行過程中的不平穩因素，導致構圖難度加大。

第三，要注意掌握銜接。移攝的銜接，一般要注意的是方向的銜接、速度的銜接和景別的銜接。畫面的運行方向應盡可能地保持著總體朝向的一致，避免產生相反的運動方向；前后兩個畫面之間和段落畫面的整體之間，其在運行速度上應該保持一致，避免因為速度不一致而產生忽快忽慢的問題；固定畫面在景別差別上比較懸殊時，在銜接上一般不會出現問題，而移攝畫面的景別如果差別比較大，在銜接上就可能出現問題。

景別對移攝畫面最大的影響是對運動速度的感覺。全景移攝時如果沒有前景的比照，畫面速度感會比較慢，而近景畫面的移攝速度感通常比較快。這兩個畫面如果處在段落的開頭和結尾，可以起加速或減速的作用。如果處在段落的中間，勢必造成前后畫面之間速度上的不協調。所以，在移攝段落當中，兩個畫面之間的景別不可過于懸殊。

移攝強調的是運動和多樣化的視點，還有豐富的動態畫面，經拍攝下來后，常常是整段連續運用，如果在拍攝時沒有很好地考慮到它們之間的銜接問題，在后期制作時，難免就要出現問題。

第四，注意把握拍攝尺度。拍攝一個十秒鐘的固定鏡頭，會讓人感覺時間很長，而拍攝一個十秒鐘的移攝鏡頭，會讓人感覺時間很短。移攝要注意拍攝的長度，沒必要的長度無法體現運動的特性和展現運動的魅力，也無法表現出事物發生發展的完整過程。在確信畫面任務已經完成或畫面目的已經達到之后，應盡快結束拍攝，并將攝影機的鏡頭對準下一個目標，這樣可有效提高拍攝的效率。

第五，要注意拍攝時的安全。在電視新聞攝像移攝過程中，安全問題無論在什么時刻都非常重要。在移動的過程中，應力求畫面平穩，保持水平，可采取必要的措施減小晃動。移鏡頭的起幅、落幅要規范、完整、準確。由于移動拍攝是攝像機在運動中拍攝，所以，其比其他運動拍攝更難掌握。為了力求穩，保證被攝主體始終保持在畫框中的主體位置，必要時可利用其他移動的輔助工具協助拍攝。

移攝是一種符合人們視覺習慣的拍攝方式，它可突破電視畫框的限制，讓所有的被攝主體都能平等地在畫面中得到展示，克服搖攝中由于透視關系造成光軸較遠的景物的畸變。

移動畫面最突出的特征是攝像機自身的運動，而且這種運動大多蘊涵了主觀的因素，運動性和主觀性構成了移攝畫面的兩大基本特性。移動畫面上的諸多特點也都源于或取決于這兩大基本特點。

3.5跟鏡頭（跟攝）

攝像機的拍攝中心要始終跟隨一個目標對象進行拍攝，這種運動方式稱為跟鏡頭，又稱跟攝或跟拍（以下稱跟攝）。

根據攝像機跟隨被攝對象運動的方向，跟攝可以分為前跟、側跟和后跟三種。前跟是指攝像機處在被攝主體的正面，與被攝主體正面相對的拍攝方式；側跟時，攝像機在被攝主體的側面，從被攝主體的側面伴隨拍攝的方式；后跟是指攝像機處在被攝主體的后面，從被攝主體的后面跟隨拍攝的方式。在跟攝的三種拍攝方式中，有一個共同的特點，那就是無論采取哪種方式拍攝，被攝主體或活動主體都要出現在畫面當中。

跟攝時，攝像機可以移動，與被攝主體做同方向等速運動，也可以固定機位，用搖鏡頭的方法跟隨被攝主體進行拍攝。跟攝的表現對象要么是主體本身，要么是與主體有關的景物和事物。被攝的主體可以是一個人，也可以是一群人或一群動物。

跟攝與移攝不同的是，移攝的被攝目標是多個，而跟攝是始終跟隨一個主體物或一個固定的目標，畫面中主體物的景別和位置相對穩定。它與搖鏡頭的不同在于機位是移動的，與推鏡頭的不同在于它景別不變。無論是哪種方法，跟攝畫面中被攝主體相對不變，但背景在不斷變化，常用于體育比賽、動物世界等被攝主體快速運動的節目中。

跟攝的主要作用和主要事項如下。

第一，跟上被攝主體，明確表現目的。跟上被攝主體是跟鏡頭的基本要求，能連續而詳盡地表現運動中的被攝主體，既可以突出運動中的主體，又能交代被攝主體的運動狀態和表現的目的。攝像機運動的速度取決于被攝主體的運動速度，跟攝的運動方向要與被攝主體一致。如果被攝主體的運動是復雜的，有時被攝主體運動會產生上下起伏或曲折運動，特別是當攝像機近距離跟拍時，這種復雜性表現得更為明顯。不管被攝主體的運動速度有多快，鏡頭都要跟上、追準，力求把被攝主體“穩定”在畫面中，使其始終處于在畫面的中心位置。

第二，保證跟鏡頭相對穩定，注意背景的連續改變。畫面平穩運動是保證觀眾穩定觀看的先決條件。在跟攝過程中，由于攝像機的焦距一般是不變的，運動速度和方向與被攝主體一致，畫面的景別也相對穩定，不論是開始時的景別還是全景亦或是特寫，最后的景別始終保持開始時的狀態，這樣能更好地表現出運動物體的動態、動姿和動勢。被攝主體與攝像機同速運動，被攝主體在畫面中相對固定，而背景環境則始終處于變化中。

第三，注意過程的完整，調整焦點與構圖。如果被攝主體的運動過于復雜，攝像人員可以不用絕對跟隨被攝主體，而是盡量保持攝像機相對連續流暢的運動軌跡。走邊采訪，跟隨主體物前進，將觀眾直接帶入劇情。在跟拍過程中，焦點、拍攝角度、光線和角度都有可能發生變化，要注意及時調整，保證畫面中的主體清晰，位置基本一致，避免畫面中被攝主體忽左忽右、忽上忽下變化，使觀眾產生視覺疲勞。

第四，跟攝時要確保準確跟隨被攝主體，防止喧賓奪主。攝像機的運動要“勻”，而被攝主體的運動速度可能不均勻，路線也可能不是直線，如何使攝像機準確跟隨被攝主體，使兩種運動速度保持一致，這需要拍攝者具備扎實的基本功，也需要拍攝者在跟拍前對被攝主體的運動方向、速度、路徑有大致的預判。跟鏡頭拍攝時，需要跟隨被攝主體，但同時也要考慮安全問題，特別是前跟、倒退拍攝時，要特別小心。另外，還要注意由于跟攝帶來的焦點、角度、光線的變化等。

3.6升降鏡頭（升降攝）

攝像機依托升降裝置或具有升降特點的運行工具對拍攝對象進行運動處理的一種表現方式。在拍攝升降鏡頭的畫面時，通常需要借助專用的升降設備進行拍攝。如果沒有升降工具，只能肩扛或手持攝像機時，通過變換身體的蹲立高度進行小幅度升降拍攝也可，但效果不是那么明顯。

畫面從低處連續升高，稱為升鏡頭。畫面從表現廣闊視野的高處逐漸降低，這種鏡頭稱為降鏡頭，合稱升降鏡頭（以下稱升降攝）。在拍攝過程中，通過垂直升降、弧形升降、斜向升降和不規則升降，不斷改變攝像機的高度和仰俯角度，可以把高低處環境或人物連續不斷地顯示出來，展示出更多的空間層次，表現出環境與事物的關系，就會給觀眾帶來豐富的視覺感受。如果利用得較為巧妙，還能增強空間深度的幻覺，利于從多視點表現場景，可用于表現事件的規模、氣勢。升降鏡頭與推、拉、橫移和變焦距鏡頭結合使用，能產生變化多端的視覺效果，給觀眾帶來豐富的視覺享受。

升降攝的主要作用和特點如下。

第一，升降攝像具有強烈的視覺表現力。升降攝像的運動方向是垂直面上的移動，即從下至上或從上至下，不同的運動方式，使得升降攝像除了具備一般移動攝像的移動效果之外，還產生了一般移動攝像所不具備的一些特點。由于觀眾在實際的生活體驗中很難看到升降鏡頭所產生的視覺效果，因而，升降鏡頭通常會給觀眾以新奇、獨特的感受，并且畫面內部各種被攝物體的關系變化明顯，可以形成強烈的沖擊效果。升降鏡頭使畫面內部各物體之間的空間位置關系產生不間斷的變化，特別是主體與畫面背景的關系發生劇烈改變，可以給觀眾以豐富的視覺感受。

第二，升降運動帶來了畫面視域的擴展和收縮。

升降運動帶來的畫面，從視覺上來看是比較強的擴展和縮小，使得升降攝像具有一種從點到面或從面到點的視覺效果。這種效果與推攝和拉攝類似，但又比一般的推攝和拉攝所表現的空間范圍更大。這種強烈的視覺反差，使得升降畫面的視覺沖擊力更強，表現效果也更為明顯。這種由點到面，多角度、多構圖的縱深表現力，是一般拉攝畫面所無法達到的。當攝像機的機位升高之后，視野向縱深逐漸展開，還能越過某些景物的屏蔽，展現出由低到高、由近及遠的大范圍場面。而當攝像機的機位降低時，鏡頭距離地面越來越近，所能展示的畫面范圍也漸漸狹窄逼仄起來。

第三，升降鏡頭的連續變化形成了多角度多方位的構圖效果。

升降攝可以為畫面構圖提供適當的角度。攝像機在升降過程中，高度發生了明顯的變化，鏡頭在垂直方向上的調度，可以從仰拍連續變化到俯拍，實現多角度連續拍攝的畫面效果。使畫面具有流動感，從而形成更豐富的鏡頭畫面。

攝像機上升時，視點也同時升高，拍攝角度可從仰拍或平拍到高處的俯角拍攝，鏡頭畫面從低處連續升高，鏡頭畫面的視野往縱深展開，表現出由近及遠和由小到大的空間變化，背景逐漸變為以地面為主，表現出廣闊的視野，拍攝主體顯得低矮、渺小，造型有蔑視之意。

攝像機下降時，鏡頭連續降低，拍攝角度從俯拍到平攝或到仰攝，鏡頭畫面從高處連續降低，鏡頭畫面的視野慢慢收縮變小，表現出由遠及近和由大變小的空間變化。相對應地，隨著被攝對象的上升，逐漸顯得高大起來，表現對象有居高臨下之勢，造型本身帶有敬仰之感。又突出了離攝像機較近的景物，適合表現低處的物體和環境，背景也逐漸地從大地變天空或其他等。

第四，升降攝的應用工具和注意的問題如下。

拍攝升降鏡頭需要借助吊臂或升降車。吊臂又稱攝像機升降搖臂或搖控升降機，又稱“大炮”，是近二十年才發展起來的一種綜合運動工具，為了便于操作，通常都采用便攜式攝像機。把攝影機固定在吊臂的前端，另一頭是配重和遙控裝置。使用吊臂時，攝像師站在地面上，看著監視器屏幕中的圖像，用手動搖控的方法進行操作。攝像機的俯仰、旋轉、鏡頭的變焦、聚焦都可以遙控。借助吊臂可以完成推、拉、搖、移、跟和升降等的綜合運動鏡頭的拍攝。吊臂輕便靈活，可以提供一般攝像機無法拍攝的角度和位置。

升降車是攝影師和攝影機連同三角架在升降車里上下移動，可以將攝像機從很低的地方提升到很高的地方，并能作前后、左右和弧形運動。在移動過程中，攝影師可進行變焦推拉和搖攝，從而構成綜合運動。移動升降車常常需要幾個幫手。

現在的很多電影、電視劇，特別是大型的體育比賽和文藝演出，都采用吊臂進行拍攝，收到很好的畫面效果。與其他運動方式相同，不管用升降機還是吊臂，在升降拍攝時，一定要注意機位運動過程中，畫面起幅、落幅的畫面構圖要準確、焦點要準確、升降鏡頭的升降幅度要足夠大，運動速度要均勻，并且與畫面內部的情緒和節奏相一致，要有韻律感。

4　結語

運動畫面以攝像機機位的改變和鏡頭光軸、焦距的改變為前提，因此，運動畫面在主觀上是沒有任何束縛的，是一種自由的表現方式。有別于其他所有藝術的造型特征，運動攝像能給畫面增添動感。運動攝像可以將一個畫面，從多個角度連貫表現出來。運動畫面與運動攝像在多個視點上反映和表現了現實，更重要的是，它們再現了人類的眼睛觀看事物時的運動狀態。

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