實驗動畫的補課：論中國動畫是否需要一場先鋒電影運動

薛世銳

（作者單位：西華師范大學新聞傳播學院）

實驗動畫的補課：論中國動畫是否需要一場先鋒電影運動

薛世銳

（作者單位：西華師范大學新聞傳播學院）

歐洲先鋒派電影運動對歐美的實驗動畫產生了巨大的影響，而歐美實驗動畫又為歐美動畫提供了極為豐富的藝術資源，作為其發展的基礎，并使歐美動畫不斷發展，并且引領著世界動畫的前進方向。中國動畫在發展初始階段有著很好的實驗精神，并產生了為數眾多的實驗動畫影片，但是，目前中國動畫實驗動畫的理論不足，且缺乏實踐。中國動畫要發展下去，就需要舉行一場先鋒電影運動或實驗動畫運動。

實驗動畫；先鋒派電影；先鋒電影運動；中國動畫

動畫與電影具有某種程度上的同源性，在動畫與電影的發明時期或者說在其萌芽期間，每一件實物的發明與制造、每一項技術的改進與應用，都可以視為既屬于是動畫的，又屬于電影的。所以，由于動畫與電影具有同源性，因此，電影中的理論與實踐都可以被動畫所引用和借鑒，歐洲先鋒電影運動就對歐美的實驗動畫產生了巨大的影響。正是由于借鑒與使用了歐洲先鋒電影運動所產生的經驗，才有了歐美實驗動畫巨大的發展成就。以此為證，反觀中國的動畫現狀時就會產生一個問題，中國動畫是否需要通過類似于歐洲先鋒電影運動（或實驗動畫運動）的活動來促進中國動畫的發展。

1　歐洲先鋒電影運動

在經歷了第一次世界大戰之后，停滯下來的歐洲電影業為了避免在敘事、剪輯等方面與美國好萊塢正面競爭，從而在一條不同于美國好萊塢商業電影式的道路上，發展了一種新的電影形式。歐洲電影藝術家們的探索與實踐，繼續了格里菲斯時代的美國電影的實驗性，并逐漸地形成了實驗電影的概念。從1917到1928年的十年間，歐洲先鋒電影運動在電影美學的探索中做出了巨大的成就，產生了眾多的實驗影片，探索了形式多樣的表現手法與風格，實踐完善了多種電影拍攝手段。歐洲先鋒電影運動不再強調敘事，不再討論社會化的問題，轉而關注起作為個人的體驗與感受，關注起人內心深處最本質、最原始的意識問題。歐洲先鋒電影運動本身并不以敘事故事和商業營利為目的，而主要是對默片純視覺形式的美學形態和表現功能進行各具風格的實驗和探索。

在這個探索的過程中，不同的藝術主張和手法先后在電影藝術中得到了發展，比如，印象主義、立體主義、抽象主義、達達主義、表現主義、未來主義、構成主義以及超現實主義等。特別是一些先鋒主義文藝運動的中堅分子，也轉而投身到電影藝術的美學探索中來，因此，產生了一個形態豐富、內容多樣的歐洲先鋒派電影運動。由于歐洲先鋒電影運動反傳統、反敘事的特點，使得歐洲先鋒電影運動在表現手法上極大地豐富了電影的風格，并在這場運動結束后，繼續發揮著影響力。

2　先鋒電影運動與歐美實驗動畫的關系

這里之所以沒有將標題擬為：“歐洲先鋒電影運動對歐美實驗動畫的影響”，是因為歐洲先鋒電影運動與歐美實驗動畫之間的關系并不是單向的關系，而是一個雙向的相互影響的關心；在歐洲先鋒電影運動中，有一部分影片，無論是從形式上還是從內容上來考量，都是可以直接視作是實驗動畫。例如，否定電影的敘事性，主張“無主題”的影片創作的“純電影”作品，就可以直接歸為實驗動畫。又比如，德國抽象主義電影制作者們試圖創作出光學運動的視覺交響樂，于是實驗拍攝出了一批非寫實的“活動圖畫”：漢斯·里希特的《韻律第二十一號》，華爾特·羅特曼的《第一號作品》《第二號作品》，維金·艾格林的《對角線交響樂》《地平線交響樂》等電影作品，這些作品無論在制作上還是在表現形式上，都可以被看做是實驗動畫。以上這些影片，都反映出歐洲先鋒電影運動與歐美實驗動畫之間是相互影響的關系，而非是單向的；而且，可以進一步佐證上文中提到的電影與動畫的同源性與交融性。歐洲先鋒電影運動中所產生的眾多的畫面影響風格特點、制作技術手法與手段、表現形式與內容上的探索和實驗性質，都對歐美實驗動畫造成了很大的影響。

3　中國的動畫與實驗動畫

中國動畫發展至今，無論從藝術水平上還是產業規模上，其現狀顯然有些不盡如人意。如果暫不討論創業發展和藝術方面的問題，與歐美動畫相比，就可以發現中國動畫并沒有太多的實驗動畫作品。沒有經歷深入而廣泛的先鋒電影運動和實驗動畫的洗禮，中國動畫在藝術土壤與發展根基上都有所缺失。

正是由于有了歐洲先鋒電影運動，才探索形成了眾多的藝術風格和美學思想，才帶來了多種多樣的技術手段和制作方式，才產生了內容思想上的豐富性和深刻性。歐美實驗動畫正是在歐洲先鋒電影運動的基礎上，才有了很好的發展。時至今日，雖然歐美動畫無論是在商業上還是在藝術上都已經比較成功，但是，許多杰出的動畫藝術家們仍在孜孜不倦地在實驗動畫領域內探索新的動畫表現藝術形式與技巧。因此，歐美動畫有才有極為豐富的藝術資源作為其發展的基礎與根基，歐美動畫才不斷發展和引領世界動畫的前進方向。

反觀國內動畫的發展，可以看到中國動畫在其發展的初始階段，還有著很好的實驗精神并產生了為數眾多的實驗動畫影片，并且，在新中國成立初期，由于國家對動畫藝術的支持，也產生了眾多的新的動畫表現形式，如水墨動畫、折紙動畫、剪紙動畫等。但是，隨后由于各種原因，中國動畫一度缺失了實驗精神，也少有實驗動畫新作產生。缺少本土的實驗與探索，所帶來的后果是顯而易見的，即今天中國動畫無論在內容還是形式上，漸漸不再具有自身的特色與氣質，中國動畫學派的黃金時代也成為越來越模糊的遙遠記憶。

4　結語

實驗動畫不是為了實驗而去實驗。中國動畫需要進行一場實驗動畫的補課，彌補當前中國動畫發展的短板，今天的中國動畫有著政策的扶持，有著充足的資金投入，有著為數眾多的從業者，但是，卻沒有好的藝術資源為動畫的發展注入核心動力。從歐美實驗電影、歐美實驗動畫、歐美商業動畫的發展歷史中，我們不難得出結論：中國動畫需要進行一場先鋒電影運動或實驗動畫運動，以此支撐起中國動畫自身的發展。

[1]陳曉云.電影通論[M].杭州:浙江大學出版社,2009.

[2]尹鴻,鄧光輝.世界電影史話[M].北京:國際文化出版公司,2000.

[3]鄭亞玲,胡濱.外國電影史[M].北京:中國廣播電視出版社,1995.

薛世銳（1987-），女，漢族，山西晉中人，研究生，助教。研究方向：影視與新媒體動畫、網絡與新媒體。