“易地采訪”流程中的技巧初探

陳乾章

（廣東廣播電視臺，廣東　廣州　　510066）

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“易地采訪”流程中的技巧初探

陳乾章

（廣東廣播電視臺，廣東廣州510066）

摘要：“易地采訪”打破了因行政區域的疆界對電視采訪空間的限制定位，同時也給導演帶來了新的課題。時間的緊迫感和空間上的陌生感，一直縈繞著每個導演。這樣一種同臺比武的方式，將刺激導演為了更好的效果和成績耗費心力和智慧。本文通過經驗總結和分析，將為初涉江湖的導演提供清晰明了的實踐入門手冊。

關鍵詞：“易地采訪”；實戰；策劃

“易”有“變換、交換、互換”的意思。顧名思義，“易地”就是從一處至另一處陌生之地。“易地采訪”是電視新聞采訪中的一種特殊形式，即一地記者超出其屬地轄區范圍，到其他地方進行采訪的一種非常規采訪活動。中國現行的電視媒體是按行政區域劃分設置的，為了打破因行政區域的疆界對電視采訪空間的限制定位，早在1987年，由中央電視臺對外部牽頭，組織全國十幾家電視臺對寧夏銀川進行的一次大規?？缡^、跨地域的集中對外報道活動，開創了全國電視易地采訪活動的先河。時至今日，在廣東省內每隔半年就會舉辦一次大型易地采訪活動，并設評獎環節，獎金豐厚（總約20萬獎金）?；顒佑蓮V東廣播電視臺對外傳播中心主辦，除了組織省內地級市電視臺參加，還邀請中央電視臺、省級衛視及境外媒體參與。每次活動都能在短時間（通常2個月）內出產一批針對被采訪地域的優質紀錄片（專題片），是一種投入少、影響大、覆蓋廣、見效快的綜合宣傳采訪活動。

如何在短時間內完成策劃及拍攝工作，克服在工作中面對的種種難以預料的困難呢？筆者以多年經驗撰文，從易地采訪的策劃、拍攝及后期剪輯之實操方法進行探究。

一、易地采訪的策劃——信心+熱心+真心+歪心

信心的根基在于扎實的準備工作上。

第一步，在網絡上抽出選題后，需查閱與選題相關的資訊，從中選取一個或多個興趣點，初步盤算構建故事的可行性。以“縱”“橫”相間的方式了解采訪地的歷史、文化、經濟、人文等內容?！皺M”——本地與他地作比較，看有哪些相似點和不同點？［1］凸顯其在大環境下的區域特色。“縱”——用歷史的眼光看待采訪地發展脈絡，從時間跨度上明晰采訪地的變化。

第二步，電話與采訪地聯絡人溝通，交流拍攝策劃。既能拉近彼此的距離，從情感上接近陪同人員，還可以盡快地甄別選題可行性。明確內容時效性、人物的可溝通程度，甚至了解一些鮮為人知的情況。

攝制組到達采訪地后，須馬上“踩點”。踩點不是旅游，不可以走馬觀花，須在急行軍的過程中觀察場景、丈量交通距離，以便盡快地擺脫對陌生空間的心理距離感。時間的緊迫感和空間上的陌生感，每時每刻都會縈繞在每一個參與者的心頭，找不準方向，找不對人物，只會無的放矢。要成功，除了導演自身的經驗和才能的厚積薄發外，找到一個好的聯絡人是非常重要的一環。此君能幫導演盡快地理清節目思路、擇選采訪對象、判別拍攝可行性、合理安排拍攝計劃，甚至可以在遇到阻礙時打通必要的關節。

易地采訪只有三五天的時間，想做出深度報道，無異癡人說夢，但如果節目太保守、太新聞專題的話，評大獎也基本沒戲。所以針對易地采訪應該“出奇招”而不是“拼內功”來破局。越是劍走偏鋒的招數，成果說不定就會越大。因此，動“歪心”就是想法子“求新”。易地采訪是一次典型的短、平、快藝術化報道，創新重在前期。踩點后導演要從了解轉到提煉，即是思考“我要通過什么樣的方式來表達怎樣的思想”？考驗創新能力的，就是選取什么點、怎樣的角度和怎樣的聲畫表現了。

首先，要摒棄有意做成匯報片的想法，因為匯報片雖說可以直接地挑明宣傳意圖，但和創新搭不上邊兒，也非觀眾喜聞樂見的形式，更別說獲獎了。按照活動組織方一貫的要求，“外宣節目就是要淡化宣傳的味道”。

其次，就是找到切入點。這個點應是導演踩點一直縈留心中的“興奮點”，可以是人也可能是事，甚至是一種聲音或一種嗅覺，只要是在心中揮散不去的，就是最佳的故事開端。在策劃時就要考慮節目的開場當是如何，要做到“前30秒內把觀眾抓住”。

然后，要思考的就是整個片子應該用什么樣的表現方式才能體現自己的“歪心”。［2］“專題片”“紀錄片”的概念此時都應忘卻，只需想：怎樣才能讓觀眾看得過癮，且看完了有所啟迪？其實，只要不影響主題思想而觀眾又喜歡，不管什么方式都可以使用，這才是“歪”字的真諦和過癮之處。至于這個片子到底應屬哪一種體裁，已變得不重要。

二、易地采訪的實施——耐心和細心

耐心講究韌性，不達目的不罷休。尤其是當采訪對象并不配合時，只能用耐心來感動對方，別無它途。

而細心就要求導演做到“眼觀六路，耳聽八方”。與被訪者、被拍攝的事件有關的內容都不要錯過，尤其要注意盡量攫取那些可作為思維拓展、情緒調節、故事斷章、空間轉換的畫面和現場聲，在后期編輯上就會有很大作用。這就是“用編輯意識做導演”的實際用途。拍攝部分無需贅言，因為只要策劃充分，拍攝就只是一個按計劃辦事的過程，雖然當中也不乏需要當機立斷之事。電視節目制作的投入趨勢是“杠鈴型”，前后大而重，中間小而輕，形象地說明了前后期都費時費力，中間的拍攝相對而言反而顯得時間短促、輕松容易。

三、易地采訪的后期——精心

后期編輯是一個可以用精包裝彌補不足，甚至錦上添花的工序?！熬摹钡陌b編輯是對“用導演意識編輯”的最好詮釋。筆者主張聽寫作場記的工作導演必須自己也要干。［3］要想對畫面做到心中有數，對訪談牢記于心，以便在編輯時能做到聲畫雙通道雙作用，這一步驟必不可少。

文稿的寫作要求解說詞越少越好。現在中國乃至世界的潮流都在向紀錄片靠攏，紀錄片對解說詞的要求就是言簡意賅，客觀述說，讓故事本身的張力吸引觀眾而非嘩眾取寵的長篇大論。此外，對音樂的選擇也非常關鍵，音樂對作品的烘托作用幾乎與畫面和聲音（現場聲、解說配音、聲效等）同等重要，尤其在解說較少的情況下，音樂就是創作者的思想在節目中的客觀體現。

參考文獻：

［1］ 高曉虹.電視傳播理念的創新思考［J］.編輯學刊，2010 （01）：27-30.

［2］ 華藝.全國電視易地采訪活動為何長盛不衰［J］.中國電視，2003（11）：74-76.

［3］ 翟光勇.論新聞采訪的“意義”探究及其實現途徑［J］.現代傳播（中國傳媒大學學報），2014（05）：149-150.

中圖分類號：G222

文獻標志碼：A

文章編號：1674-8883（2016）11-0148-01

作者簡介：陳乾章（1979—），男，廣東廣播電視臺對外傳播中心對外宣傳組監制。