社交服務(wù)節(jié)目《四大名助》緣何吸引觀眾眼球

薛可炎

（西北政法大學(xué) 新聞傳播學(xué)院，陜西 西安 710063）

社交服務(wù)節(jié)目《四大名助》緣何吸引觀眾眼球

薛可炎

（西北政法大學(xué) 新聞傳播學(xué)院，陜西 西安 710063）

本文以東方衛(wèi)視2016年的一檔新節(jié)目《四大名助》為研究對象，探討了在社會(huì)變遷背景下社交服務(wù)類節(jié)目在形式和內(nèi)容等層面的創(chuàng)新，試圖分析此類型電視節(jié)目中矛盾沖突的全新呈現(xiàn)方式，并挖掘該節(jié)目收視率不斷走高的深層原因。

《四大名助》；社交服務(wù)節(jié)目；節(jié)目特色；創(chuàng)新

一、節(jié)目形式新穎獨(dú)特，折射社會(huì)百態(tài)

在明星真人秀泛濫熒屏的當(dāng)下，《四大名助》的開播可謂讓人眼前一亮，節(jié)目把關(guān)注點(diǎn)放在社會(huì)中一個(gè)個(gè)平凡個(gè)體的煩惱上，為心懷苦惱的普通人提供了一個(gè)吐槽和宣泄的平臺(tái)，挖掘引發(fā)煩惱的問題根源，用輕松逗樂的方式幫助苦惱者排解煩惱，引起觀者的共鳴和思考。

在《四大名助》中，傳統(tǒng)調(diào)解類節(jié)目的弊端得以巧妙的規(guī)避。舞臺(tái)上下的所有人對同一個(gè)問題進(jìn)行探討，大家都是問題的旁觀者，而非裁決者。正如主持人孟非所說：“傳統(tǒng)調(diào)解類節(jié)目，都是大是大非，非要分一個(gè)對錯(cuò)。而在當(dāng)今社會(huì)，人們不再按照一個(gè)統(tǒng)一的生活方式去生活，所以在這個(gè)多元化的方式下，人與人之間會(huì)有很多價(jià)值觀的沖突，這不是對與錯(cuò)，而是大家需要找到一種和諧共生的方式，這是這檔節(jié)目存在的意義。在這里沒有絕對的對，也沒有絕對的錯(cuò)，大家走到這個(gè)舞臺(tái)，其實(shí)是在展現(xiàn)自己的生活方式、自己的生活態(tài)度。我們不批判價(jià)值觀，只做價(jià)值觀與價(jià)值觀之間的粘合劑。”

《四大名助》善于在節(jié)目的錄制過程中與苦惱者講述苦惱的過程中制造懸念，使觀眾一直保持興奮和期待的狀態(tài)。在苦惱者沒有出現(xiàn)之前，主持人通過朗讀苦惱者來信的方式簡要介紹苦惱者的遭遇，讓所有人都在一種“不識(shí)廬山真面目”的期待中等待苦惱者的現(xiàn)身。伴隨著歡快的音樂，苦惱者從舞臺(tái)右側(cè)的滑梯頂端滑下或是從一張“血盆大口”造型的白紙后破紙而出。

值得一提的是，《四大名助》創(chuàng)新的舞臺(tái)形式也是這檔節(jié)目的一大特色。整個(gè)舞臺(tái)的設(shè)計(jì)摒棄了傳統(tǒng)調(diào)解類節(jié)目在舞臺(tái)兩側(cè)站立或集中就坐于舞臺(tái)中央沙發(fā)區(qū)域的形式，安排主持人和苦惱者脫掉鞋子，抱著靠枕席地而坐，隨意輕松的交談如同好友在家一般無所拘束，被投訴人則坐在觀眾席中發(fā)言，避免了舞臺(tái)上雙方對立而產(chǎn)生的沖突。別出心裁的舞臺(tái)設(shè)計(jì)使得整個(gè)節(jié)目與眾不同，并且產(chǎn)生了能夠在觀眾拿起遙控器更換頻道時(shí)吸引其注意力的效果。

二、主持團(tuán)隊(duì)各具特色，火花四濺

《四大名助》擁有一個(gè)四人“名助”主持團(tuán)，分別是固定主持孟非、謝依霖、尉遲琳嘉和一位不固定的嘉賓主持。

節(jié)目領(lǐng)銜主持孟非是主持團(tuán)的核心。火遍全國的婚戀交友節(jié)目《非誠勿擾》使這個(gè)平和沉穩(wěn)、睿智幽默、人情味十足的光頭主持人名聲大噪，民生新聞節(jié)目《南京零距離》讓他具備了觀察社會(huì)的獨(dú)到深刻的能力。曾從事過印刷工、電視臺(tái)臨時(shí)工、體育記者等各類職業(yè)的孟非擁有豐富的人生閱歷，這都是他主持《四大名助》這樣一檔高度貼近生活的節(jié)目可供挖掘的寶藏。選用孟非來主持《四大名助》這樣一檔社交服務(wù)節(jié)目有兩大目的：一是利用孟非在《非誠勿擾》節(jié)目中所積聚的人氣，迅速打響這檔新辦節(jié)目的知名度；二是多年在社會(huì)摸爬滾打的孟非有著自己對于生活和社會(huì)的獨(dú)到見解和體悟。他的主持，使節(jié)目在展示問題、呈現(xiàn)差異之外，增加了對人生觀、價(jià)值觀以及其他社會(huì)現(xiàn)象的思考，拓深了節(jié)目的深度和廣度，在娛樂觀眾的同時(shí)增加了節(jié)目的思想性。

主持人的個(gè)人風(fēng)格是決定節(jié)目成敗的一大重要元素。孟非作為“名助”團(tuán)的核心，扮演著掌控節(jié)目節(jié)奏、調(diào)動(dòng)觀眾情緒、深化節(jié)目主題的重要角色。但是除孟非以外，其他幾位搭檔同樣也是這個(gè)節(jié)目不可或缺的重要組成部分。鳳凰衛(wèi)視脫口秀主持人尉遲琳嘉以其極佳的口才和快速反應(yīng)能力，輕松化解了臺(tái)上苦惱者和臺(tái)下被投訴人沖突時(shí)的尷尬氣氛；臺(tái)灣演員、綜藝節(jié)目主持人謝依霖則以其夸張的表演方式逗得舞臺(tái)上下、熒屏內(nèi)外的觀眾哈哈大笑，使一檔主題嚴(yán)肅的節(jié)目陡然變得活潑輕松，令人捧腹。除此之外，每期節(jié)目的嘉賓主持王祖藍(lán)、郭德綱、黃磊等都各具特色，共同使《四大名助》以講故事的方式完成了敘事表達(dá)。與此同時(shí)，四位“名助”團(tuán)主持人在節(jié)目進(jìn)行的過程中不時(shí)互動(dòng)，一唱一和，相互調(diào)侃，妙語連珠，大大增強(qiáng)了節(jié)目的趣味性和可看性。

三、各具特色的節(jié)目參與者

作為節(jié)目的主要參與者，《四大名助》舞臺(tái)上的苦惱者是構(gòu)成這檔節(jié)目的重要部分之一，也是這檔節(jié)目的主要看點(diǎn)來源。如果沒有形形色色的參與者的加入，這類節(jié)目也就失去了真實(shí)性與感染力。在被稱為注意力經(jīng)濟(jì)時(shí)代的當(dāng)下，身份個(gè)性迥異的苦惱者憑借著在舞臺(tái)上或“奇葩”或精辟的言論，吸引了電視機(jī)前觀眾的注意，同時(shí)也為收視率的穩(wěn)定提供了保證。

人是電視節(jié)目的重要元素之一。作為一檔調(diào)解類社交服務(wù)節(jié)目，《四大名助》將聚光燈對準(zhǔn)了普通人，展現(xiàn)了苦惱者們?nèi)粘Ｉ钪械恼鎸?shí)狀態(tài)。參與其中的不僅有苦惱者與被投訴人，還有四位“名助”主持人和現(xiàn)場觀眾，他們共同塑造了這檔精彩的節(jié)目。

在《四大名助》的舞臺(tái)上，各色苦惱者紛紛登場，有在妻子臨近生產(chǎn)時(shí)還要她為自己做飯，在孩子出生后很少主動(dòng)關(guān)心照顧的“巨嬰老公”；有家住北京每月開銷只有幾百塊，為了省錢連廁所都要在單位上的“摳門發(fā)小”；有為了能去韓國追星，不愿和丈夫生孩子的“追星老婆”；還有根本無法忍受別人與自己近距離接觸，去哪兒都要帶上消毒液的“潔癖女兒”等。他們年齡、身份、職業(yè)各異，卻處在同一個(gè)舞臺(tái)上，向觀眾大吐苦水，既滿足了觀眾的獵奇心理與窺私欲，又反映了當(dāng)前社會(huì)中存在爭議的種種現(xiàn)象。

四、結(jié)語

《四大名助》作為一檔調(diào)解和娛樂功能并存的社交服務(wù)節(jié)目，取得高關(guān)注度和高收視率，不僅是因?yàn)槠鹾狭水?dāng)下社會(huì)變化日新月異、價(jià)值觀日趨多元化等繁雜的時(shí)代背景，還是由于這檔節(jié)目在傳播過程中依托了豐富多樣的視聽符號(hào)，在突出節(jié)目核心的同時(shí)滿足了受眾的需要，加強(qiáng)延伸了節(jié)目深度。

［1］蘇也菲.新媒體下電視生活服務(wù)類節(jié)目的回歸與創(chuàng)新——以社交服務(wù)節(jié)目《四大名助》為例［J］.新聞研究導(dǎo)刊，2016（2）：90.

［2］金妹.中國電視職場真人秀節(jié)目研究——以《職來職往》為例［D］.華中師范大學(xué)碩士學(xué)位論文，2013.

G222.3

A

1674-8883（2016）16-0159-01

薛可炎（1992—），女，陜西西安人，2015級(jí)新聞學(xué)專業(yè)研究生，主要從事詢問學(xué)的學(xué)習(xí)與研究。