出鏡記者在現場報道中的基本素養

胡佳立

（湖南廣播電視臺 公共頻道，湖南 長沙 410003）

出鏡記者在現場報道中的基本素養

胡佳立

（湖南廣播電視臺 公共頻道，湖南 長沙 410003）

筆者是湖南廣播電視臺公共頻道《幫女郎幫你忙》欄目的責任編輯。從業十余年來，以出鏡記者的身份去過地震、洪水、旱災等現場，多次獲得湖南廣播電視新聞獎。所以，希望將自己的經驗與同行分享、互勉、共同進步。

出鏡記者；現場報道；現場判斷力；提問方式；“脫水”信息；理性報道

一、現場報道

現場報道，是指記者在新聞現場邊采錄音響（畫面）、邊采訪、邊解說報道的形式，包括直播和錄播兩種播出方式。［1］電視新聞真實感強、時效性快，對記者的要求也比報紙、廣播記者高，現場報道更是考驗記者的功底。

陸定一在《我們對于新聞學的基本觀點》中指出：新聞就是新近發生的事實的報道。隨著現場報道尤其是現場直播的出現，新聞有了新的定義：新聞是對正在發生或新近發生的事實的報道。

二、出鏡記者

出鏡記者一般指在新聞現場從事新聞傳達、人物采訪、事件評論的電視記者和新聞節目主持人的總稱。在英文資料中，“出鏡記者”原文為“On—camera correspondent and reporter”，直譯過來為上鏡的通訊員和現場記者。從字面上看有兩個意思，一是要在畫面上，二是要準確報道新聞事實。我國的出鏡記者比西方國家晚了近20年，但現在已經越來越被新聞從業人員所推崇。

出鏡記者大致可以分為兩種：一種是“現場報道出鏡記者”，主要針對新聞事件，如日常消息報道、直播和連線報道等；一種是“人物訪談調查出鏡記者”，主要面對采訪和報道中的典型人物。本文主要探討的是第一類出鏡記者。

三、出鏡記者在現場報道中的作用

現場報道最能體現新聞事件的現場感，給觀眾身臨其境的感覺，拉近與觀眾的距離。出鏡記者在現場除了是報道者，還要充當目擊者和參與者。其通過口播，記錄真實新聞現場，迅速傳遞給觀眾，理性挖掘關注背后的故事，還原現場。

四、出鏡記者在現場報道中存在的問題

（一）現場判斷不夠

不少記者到了事發現場后，會被紛雜的信息干擾，看見什么說什么，也就是俗稱的“眉毛胡子一把抓”。那么，什么該說，什么不該說，什么要多說，什么一帶而過就可以了，考驗著出鏡記者的現場判斷能力。例如，車禍現場，慘烈的事故、悲痛的親屬、混亂的圍觀者、嘈雜的聲音、撲朔迷離的事故原因，出鏡記者要在最快的時間內了解所有的信息，并從中剔除無效信息再展現給觀眾。有不少出鏡記者只會用大量的語言來描述現場所看到的東西，而忽略了事故背后的故事。最佳的表述方式應當是先說事件核心內容、時間地點，再說現場發生了什么，第三交代事件發生的背景，最后是對此事件的分析。

（二）提問方式沒設計

現場報道中主要涉及的采訪對象分為三類：當事人、目擊者和第三方。還是以車禍現場為例，記者對目擊者的提問大多表現為“您給我們講一下當時看到了什么”“小車是怎么撞上大車的”；對于當事人，也習慣于問“當時發生了什么事情”“現在什么感覺”，甚至還有人會十分籠統地問“你給我們講一下吧”。這種開放式的提問一來會顯得記者的專業性不夠，二來會讓車禍傷者失去和你繼續交流的欲望。2016年7月20日，長沙街頭發生了一起小車與公交車相撞的事件，駕駛員被卡在駕駛室，在消防施救的過程中，一名出鏡記者試圖與駕駛員溝通。在剛剛開始的對話中，駕駛員十分排斥，但該記者并沒有放棄，努力地與駕駛員溝通：“師傅你不要怕，你跟我講話可以分散注意力”“不要往后看，這樣會很不舒服”“加油，再堅持一下，馬上就出來了，我們一直在想辦法幫你”。在這個基礎上，再向傷者提問，便可以十分輕松地獲取自己想要的信息。這樣的交流方式人性化十足，給人一種記者不單單是現場的記錄者，更是救援參與者的溫暖感覺，這便是溝通、提問的技巧。

例如，某記者在報道“女子家境困難，賣親生女兒”的時候，當事人淚灑全場，反復闡述自己家庭貧困，賣女實屬無奈之舉，記者卻反復追問“賣掉自己的孩子，你難受嗎”。這樣的提問蒼白無力，沒有任何價值。

（三）不會說話，表達能力差

以火災現場為例。大火將民房燒毀，現場一片狼藉，有些出鏡記者到了現場以后，看到這一實況便激動不已，開始描述，但說來說去都只是那幾句話：“現場一片狼藉”“這里也燒壞了”“那里也燒壞了”“還有這個地方也燒壞了”“再往前走，這里也燒壞了”，通篇反復說鏡頭上一目了然的東西，從頭到尾不間斷說，邏輯混亂、詞匯量匱乏。對于觀眾來說，他們更想要了解的是鏡頭以外的東西，對于重復的話語，很容易產生聽覺疲勞。

（四）評述能力缺乏

不少出鏡記者在現場報道時不會點評，顯得非常稚嫩。一名優秀的出鏡記者在處理現場報道時不但要口才了得，更需要有聰慧的大腦，能透過現場看本質，能對事情進行總結評論，將畫面外的東西展現給觀眾。

（五）形象問題

出鏡記者區別于普通編導，在鏡頭前必須要注意自己的形象。比如洪災、地震現場，記者出鏡時穿衣要合體大方，不能上濃妝、穿艷麗的衣裳。例如，古丈縣爆發特大山洪，一名出鏡記者在跟隨部隊運輸救災物資時，站在一臺軍用貨車旁報道，夜幕中女記者鮮艷的口紅看著十分刺眼；央視某女記者采訪時“低胸”出鏡走紅網絡，不少網友點評“不得體”，為此女記者發表微博稱：為搶采訪沒注意到內搭的背心滑落。由此可見，出鏡記者的形象問題十分受關注，但并不表示所有的場合都要素顏出鏡，要結合實際情況而定。出鏡記者保持良好的屏幕形象，是對稿件的負責，更是對觀眾的負責。不少新聞單位為出鏡記者統一定制服裝，西裝、襯衣、沖鋒衣，應季節、場合所需，保持良好的屏幕形象。

五、出鏡記者在現場報道時應該掌握的原則

除了要注意以上幾個問題，出鏡記者在現場報道中還要掌握以下幾個原則，才能做出更加精彩的現場報道，給人留下深刻的印象。

（一）多透露“脫水”信息

現場報道中，面上的信息量很大，要學會“巧捉細節還原事發現場”。例如，在一次液化氣爆炸的報道中，出鏡記者發現了事故現場一個直徑約60cm的坑，她立刻描述其為“事故發生之前，這里曾經是該超市存放液化氣罐的地方，也就是爆炸源”，瞬間讓畫面充滿想象力，讓觀眾更加直觀地了解到事發現場及事發原因。又如，洪災現場，一排在洪水中被沖得搖搖欲墜的廠房吸引了記者，如何對現場進行合理描述，挖出更多“脫水”信息，尤為重要。經驗豐富的出鏡記者三言兩語描述完現場，然后告訴大家：“這里曾經是一間廠房，洪水來臨的時候，廠里的工人來不及逃跑，壯膽破窗而出，跟洪水賽跑，最終無一人傷亡，所以我們能看到這一排廠房的玻璃全部碎裂?！?/p>

捕捉細節，給人十足的畫面感，同時傳遞信息量，國外的記者往往做得更好。2015年4月9日，美國伊利諾伊州遭到龍卷風襲擊，CNN記者在跟拍龍卷風時，從視頻一開始就聽到記者的畫外音：（龍卷風）越來越近，越來越近。隨著拍攝的進行，記者也越來越靠近龍卷風中心，當車輛駛過一座天橋時，記者疾呼：看那里，看那里，（龍卷風里）有車，我看到了飛在天上的車燈。［2］

（二）克制情緒，理性報道

出鏡記者在處理現場報道的時候，往往會碰到很多容易引起情緒變動的突發情況，此時必須努力克制。例如，報道自然災害或極端天氣時，出鏡記者會用嘶吼的聲音、夸張的姿態去“演繹”現場的感受，如緊緊抱住大樹，大聲驚呼：我快要崩潰了，我站都站不穩了。在極端天氣中，冒著危險作出此類報道，也許有人說是敬業，但更多人會覺得存在某種程度上“作秀”的意味。又如，在汶川地震的一次余震中，一名男記者從招待所的二樓沖下來，鞋子都沒來得及穿。男記者身后攢動的人群，嘈雜的聲響，群眾臉上驚恐的表情，無一不凸顯出事發現場的緊張氣氛。充分體現這名男記者的專業素養，盡管語氣中略帶緊張感，但語言卻絲毫沒有混亂，并開始有條不紊地介紹現場情況，這種出鏡報道方式無疑會給人好感。

記者出鏡時應控制好自己的情緒，給人更加專業、穩重的感覺。比如在維權現場碰到突發狀況，業主維權與開發商發生沖突，記者一定要控制全場，既不能帶任何情緒繼續報道，更不能手足無措，任由維權雙方牽著鼻子走。

［1］滿熠.突發事件現場直播對出鏡記者的要求［J］.視聽，2012（03）：15.

［2］國外出鏡記者怎樣做自然災害現場報道全媒派［Z］.2015-07-14.

G214.2

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1674-8883（2016）16-0200-01