陳輝：請高抬貴手！“鬼片”不易

王玥嬌

福建恒業(yè)影業(yè)總裁陳輝因?yàn)楣咀罱銎返碾娪啊断廴恕犯械健斑z憾”和“痛心”。

這部1月上映的懸疑愛情電影由黎明和王珞丹主演，原名為《消失的愛人》，因?yàn)榕c一部美國電影重名，試映宣傳期就風(fēng)波不斷，甚至遭到了網(wǎng)友的抵制，正式上映后的排名及票房也因此不太樂觀，在送審時因重名被廣電總局要求改為《消失愛人》也于事無補(bǔ)。

從員工們提供的備選片名中挑出《消失的愛人》時，陳輝就預(yù)料到這個名字會引發(fā)一些討論，但因?yàn)楹碗娪皟?nèi)容高度貼合，“重名并不代表抄襲”，又考慮到“這個片名的確有宣傳的噱頭”，恒業(yè)最終保留了有爭議的名字。

一些未觀影就因?yàn)槠苯臃穸ㄓ捌挠^眾讓陳輝感到“痛心”，他相信試映期間的好口碑是真實(shí)的，但也理解這種“差評”現(xiàn)象，“互聯(lián)網(wǎng)時代，大家有更多的渠道發(fā)表看法”，陳輝向《博客天下》表示。

讓陳輝“遺憾”的是電影本身的不足：“很多地方?jīng)]有處理好，比如電影的節(jié)奏和故事的類型，可能還有地方?jīng)]有把控好。”

陳輝決定拍《消失愛人》的動機(jī)很簡單，“想拍一部中國大熒幕沒有過的類型電影”，此前美國有《人鬼情未了》，香港有《星語心愿》，《消失愛人》同為用靈魂概念表達(dá)愛的電影，陳輝覺得內(nèi)地也應(yīng)該有這樣一部影片。

陳輝擅長制作驚悚片。這種“另辟蹊徑”的習(xí)慣最早可以追溯到1995年，當(dāng)時陳輝承包了福州大學(xué)城一家倒閉的影院，根據(jù)學(xué)生口味選電影，一個人畫海報（那時的海報都是用廣告色繪制的），發(fā)傳單，第一個月就收入兩萬純利潤。

那也是中國觀眾開眼看世界的一年，《真實(shí)的謊言》在那一年火遍了全中國，拉開了中國擁抱進(jìn)口大片時代。

處于一線城市之外的電影公司很容易被視為圈子里的邊緣者。

2007年，在福建創(chuàng)建了恒業(yè)影業(yè)的陳輝再次決定走一條沒有人走的路—他看中了數(shù)量少、沒人做、但同樣也出現(xiàn)過一千多萬票房的驚悚片，并以此奠定了恒業(yè)發(fā)展之初的“驚悚片專業(yè)戶”風(fēng)格。

國外的驚悚片如《死神來了》和《電鋸驚魂》都走的是類似路線—不在乎口碑，即使劇情基本一樣也能每集都賺錢。恒業(yè)發(fā)行的小成本驚悚電影也幾乎部部賺錢，被認(rèn)為擅長“以小博大”，但也曾經(jīng)刷出過票房奇跡，4億多元票房的驚悚片《京城81號》，但陳輝的野心絕不止于此。

在中國拍驚悚片是戴著鐐銬跳舞，繞不過的一道坎是“不能有鬼”，這點(diǎn)和香港的前輩和同行相比要更有難度。

“我們前幾年做驚悚片的時候，其實(shí)一直都限制在這樣一個圈子當(dāng)中，很多題材要不就在室內(nèi)，要不一個什么宅一個什么小屋，電影結(jié)束自說自話，要不就是吃了藥，要不有幻覺，永遠(yuǎn)沒有太大的突破。”陳輝說。

《京城81號》、《消失愛人》等影片都是陳輝試圖突破驚悚片結(jié)局和邏輯的嘗試，除此之外，他希望突破的還有“驚悚片專業(yè)戶”這個頭銜。

對于“驚悚片專業(yè)戶”，陳輝一度是排斥的。“就覺得這只是我的一條路線而已嘛，有點(diǎn)不服氣。”但隨著恒業(yè)的轉(zhuǎn)型成功，陳輝早已不再介意，“首先我覺得這是個必經(jīng)的過程，第二我們也在改變，現(xiàn)在的目標(biāo)是做叫好又叫座的電影，所以那些東西都算過去發(fā)生的故事。”

在2016年度新片發(fā)布會上，恒業(yè)公布了今年的發(fā)片制片計劃，上映電影多達(dá)18部，而除了《京城81號》的續(xù)集，包含驚悚、懸疑元素的影片不過4部。

驚悚片數(shù)量的縮減是陳輝將恒業(yè)打造成全產(chǎn)業(yè)鏈布局影視公司的重要一步，隨著越來越多人加入這個市場，他反而不再看好“以小博大”的小成本驚悚片。

“大多都制作規(guī)模比較小、口碑比較差，其實(shí)這對市場是一種破壞。”面對“這條越來越窄的路”，陳輝開始擔(dān)憂，再這樣做下去，明年、后年恒業(yè)會面臨什么狀況？

從2008年自主投資制作電影，陳輝認(rèn)為團(tuán)隊具備的經(jīng)驗(yàn)足夠他們開始進(jìn)行轉(zhuǎn)型，但“從驚悚一下子到多元化是不實(shí)際的”，恒業(yè)一度希望在愛情片上有所突破。2011年起一年一部的《傾城之淚》、《被偷走的那五年》和《閨蜜》，3部愛情片共交出4億多的票房好成績，也為恒業(yè)之后的全面轉(zhuǎn)型奠定了基礎(chǔ)。

在那幾年橫掃票房的是《失戀33天》（超過3億）和《致青春》（超過7億），就連臺灣電影《那些年我們一起追的女孩》也有7500萬以上的票房收入。

2013年接受采訪時，陳輝給恒業(yè)主打類型片的定位圈定在“驚悚”、“愛情”、“合家歡”三方面，甚至表示“你現(xiàn)在給我張藝謀，我也不敢用”，藝人管理、影院終端類的業(yè)務(wù)都暫時不在考慮范圍內(nèi)。

短短三年時間，恒業(yè)的快速發(fā)展讓陳輝“被迫”推翻了說過的話，2016年的片單中，新片類型幾乎包羅萬象，同時2015年的愛情片一片頹勢，恒業(yè)目前主打的是合家歡喜劇，比如《烏龍院》、《花田喜事》等，這也正是出于他對觀眾年齡跨度大的考慮。

《京城81號》和《閨蜜》的續(xù)集將是第二個發(fā)力的重點(diǎn)，“第三類，我們會引領(lǐng)一些未來市場，比如《天降惡鄰》和現(xiàn)在籌備的《廢柴英雄聯(lián)盟》，都是科幻、奇幻類。”陳輝說。

恒業(yè)旗下的“真恒業(yè)”、“牧馬人”以及恒業(yè)影業(yè)項目制片部公布的新項目，涵蓋電影、電視劇、網(wǎng)劇三大類型，覆蓋院線、網(wǎng)絡(luò)、傳統(tǒng)電視三個主力平臺，同時和漫畫平臺“有妖氣”進(jìn)行合作，準(zhǔn)備推出電影或網(wǎng)劇。

在陳輝看來，恒業(yè)的定位既然是全產(chǎn)業(yè)鏈公司，就應(yīng)該在電影這個平臺上建立不同的生態(tài)圈，但需要明確的是，電視劇和網(wǎng)劇“始終為電影服務(wù)”，“因?yàn)槲覀兪请娪肮尽薄?/p>

“如果電視劇和網(wǎng)劇能夠形成一個優(yōu)質(zhì)的IP，我們又可以來重新孵化成電影。我希望這兩者是互相幫助的。其實(shí)如果有一個好IP，可能并不適合馬上就來拍電影，經(jīng)過一輪在互聯(lián)網(wǎng)上的發(fā)酵，它可以累積更多的粉絲，在這個時候進(jìn)入電影創(chuàng)作，可以讓電影有個最大化。”陳輝說。

在藝恩發(fā)布的“主要民營發(fā)行公司2015年主發(fā)國產(chǎn)片數(shù)量及總票房”榜單中，恒業(yè)影業(yè)以8部電影和8.8億票房位列第8位，而在制作、版權(quán)、宣傳、發(fā)行之外，恒業(yè)還增添了劇本項目研發(fā)、導(dǎo)演合作電影公司、藝人經(jīng)紀(jì)公司、院線投資公司等業(yè)務(wù)。

“雖然我們每年的作品跟大電影的距離還是很遠(yuǎn)，但是單從內(nèi)部的轉(zhuǎn)型效率來看，短短的時間當(dāng)中，我們這一支年輕的團(tuán)隊能夠有這樣的變化，我覺得已經(jīng)是一件了不起的事情。”陳輝說。

這種自豪讓曾經(jīng)總稱恒業(yè)是“小公司”的陳輝開始挑選一些“年輕”“有才華”的導(dǎo)演合作，而“等下一個階段我們找到大導(dǎo)演的時候，他們是非常愿意合作的，我想這是我們發(fā)展的步驟”。