繪畫的發展對現代園林設計的影響研究

沈振寧

【摘要】在藝術設計領域中，繪畫藝術總是占有其他藝術形式不可比擬的重要作用，不斷推動其他藝術領域的發展壯大。本文將跟隨繪畫藝術在藝術歷史長河中的足跡，探究繪畫發展對園林設計的影響。

【關鍵詞】繪畫；繪畫形式；園林

在20世紀末新的文化語境下，文化的發展走在世界化、民族化的雙重軌道之中。國家和民族的邊界正被消解，文化的發展進入一個將世界的東西民族化，把民族的東西世界化的雙向并進的過程中來。而在歷史中曾經成功指導造園，為中國傳統園林的發展提供滋養的中國繪畫，作為民族文化的一部分也必然走向了世界化的進程中。在二十世紀末期到二十一世紀，我們談論繪畫，不僅是中國畫，而且還包括其他繪畫課之外的中國畫。繪畫范圍的擴大意味著中國園林中使用的藝術形式也更加多樣化。作為一種現代的外國景觀，有明顯的展示來創造圖案標志。因此，繪畫的發展對現代中國園林設計的影響已經成為一個可以研究和總結的問題。

一、繪畫形式的直接應用

現代繪畫的發展是迅速而激烈的，不同的現代藝術家的許多不同的想法和行為，活躍的藝術風格，豐富多彩，令人眼花繚亂。這些不同風格的藝術風格和不同的表演形式直接應用于不同形式的景觀設計，并發展了景觀設計的道路。

雷格萊恩就是將立體主義的形式語言運用于園林設計中的設計師之一。1925年雷格萊恩在法國巴黎舉辦的“國際現代工藝美術展”上展出的泰夏德住宅庭院設計就直接借用了立體主義繪畫的形式語言。從飛機上看，一本書覆蓋了院子，他設計了許多相似點，三角形、圓形、正方形和其他圖形構成了一個純粹的秩序平面，平衡美與幾何和動態構成的強大。

二、藝術課程之間的聯系得到加強

園林藝術的基本特征之一是它的綜合性。中國古代的山水景觀形成了一種綜合性的藝術特色，它是對詩歌和繪畫領域的意蘊的追求，與文學、哲學、宗教、繪畫等藝術門類有著密切的關系。隨著知識文化的多元化發展，人們的審美意識的提升，隨著現代科學技術的進步，使園林和其他種類的藝術更加廣泛，以滿足園林藝術發展的時代的需要。在實踐中，專業實踐的廣泛領域使得景觀設計師所需要的專業知識越來越全面和全面。相應地，在景觀實踐中也有不同的專業背景，不僅是傳統的園丁，還有城市規劃師、建筑師、藝術家、學者、植物環境畫家和雕塑家，以其獨特的知識和專業優勢，使現代景觀建筑呈現出豐富的多樣性。如拉索、舒沃茲和居斯塔夫遜都是當今很有影響的園林設計師，眾多的作品對那些想從藝術中吸收營養的園林設計師來說是一個巨大的靈感。現代陶藝突破了室內空間的局限，也開始介入景觀設計。它已成為環境藝術不可分割的一部分，促進了環境陶瓷新研究方向的興起。目前，環境陶瓷工程適合于景觀環境，主要應用形式有：景觀陶瓷墻、戶外大型陶瓷壁畫、主題景觀陶瓷、雕塑和裝飾陶瓷藝術、景觀等。它展示了環境藝術在新形勢下的新趨勢，表現出回歸自然的傾向，強調文化，強調情感、多樣性和個性，具有火與土的特征。同時，它也給環境陶瓷藝術和人性增添了許多親切感和普遍性。

三、材料范圍的拓展

延續幾千年不變的中國畫材料，在現今終于有了突破，如黃永玉從繪畫工具上進行改革，打破了中國千年不變的毛筆工具傳統，大膽采用了西方油畫工具排筆、刷筆。楊之光，結合了西方油畫、水彩的用光及色彩關系，畫出的彩墨人體，表現出了中國畫“意象”的韻味等等。現代景觀設計素材也擴展到了傳統園林設計無法想像的境地。現代景觀設計中除了沿襲和繼承古代園林中較常使用的石材、水、土、植物、磚、木頭、瓦等自然材料外，園林中大量運用了各種現代人工材料。甚至連枯死的樹樁，倒塌的煙囪，被遺棄的廢墟等廢舊材料也被再次利用。

四、繪畫對現代園林景觀設計的影響

繪畫藝術的直接影響導致了現代園林景觀設計與以往的設計存在較大的差異，并具有自己的獨特的藝術特點。

與以往的園林景觀進行比較，如今的現代園林景觀設計對空間的把我逐漸從以往的封閉空間形式轉化成流動形式。以往的園林景觀空間設計類似于建筑空間設計，主要是利用中央透視法，世紀星城的空間非常閉合。而現代景觀受到了如今立體主義相應的繪畫藝術直接影響，更多的將具體的時間概念引入到景觀設計中，這種改變也使得景觀空間設計具有更強烈的流動性以及連續性，這也是現代園林景觀設計的一種進步與改變。

五、結語

當然，也有一些設計片面強調圖案造型的優美、造園構圖的均衡，即過度追求形式上的完美性，而忽略了園林內涵境界的營造。盡管造型形式異常豐富，也只是表面圖案的簡單排列。一幅畫如果流于形式也就再無生命力可言，園林中只注重追求畫的形式美感，意境蒼白，雖然山石花木依舊，甚至材料更加豐富，技術實力更加雄厚，也只是簡單的視覺元素構成，內涵境界全無。

參考文獻

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