中美翻拍電影比較研究
——以《十二公民》和《十二怒漢》為例

劉 芳（西北師范大學　傳媒學院，甘肅　蘭州　730000）

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中美翻拍電影比較研究
——以《十二公民》和《十二怒漢》為例

劉 芳
（西北師范大學傳媒學院，甘肅蘭州730000）

摘 要：翻拍電影已然成為時下最為風靡的電影潮流之一，無論是中國還是世界，導演們總是在絞盡腦汁、花樣百出地呈獻出各種形式的翻拍電影作品，供廣大觀影者欣賞。尤其是2015年上映的《十二公民》，該片翻拍自奧斯卡最佳影片《十二怒漢》，影片一經上映，在國內獲得了極佳的口碑。因此，本文旨在比較分析這兩部電影，以此探尋中美翻拍電影在專業視閾下的異同點，為今后的翻拍電影研究提供一定的理論依據和借鑒。

關鍵詞：翻拍電影；敘事手法；符號學；文化背景

翻拍，是一種常見的影視創作手法。顧名思義，就是將之前的經典作品通過編劇、導演和演員的二度創作呈現出的全新作品。眾所周知的有美國的《無間道風云》翻拍自香港電影《無間道》；《我知女人心》翻拍自《男人百分百》；世界文學名著《悲慘世界》先后有多次翻拍經歷。國內知名的翻拍作品有：2004年上映的《一個陌生女人的來信》翻拍自1948年的好萊塢同名電影；馮小剛導演的《命中注定》翻拍自小羅伯特·唐尼的《我心屬于你》；《三槍拍案驚奇》翻拍自《血迷宮》；《保持通話》翻拍自《一線生機》；《一切都好》翻拍自《天倫之樂》，等等。目前，國內的翻拍電影中，《十二公民》在各大國產電影排行榜上的地位都居高不下，而它的“前身”正是好萊塢經典電影《十二怒漢》。本文將從敘事手法、符號學角度以及文化背景等幾個方面來分析這兩部影片。

一、電影敘事手法

首先，兩部影片都將戲劇性沖突的“點”放在了群體矛盾上，而非重點凸顯單個角色的特質。這就令每個人物個性鮮活且具有張力。通過陪審員們一次次的心理自我認定與道德正義之間的激烈博弈，將他們的階級立場、社會地位、心理活動展現得淋漓盡致。以少勝多的典型案例與影片當中層層遞進的邏輯推理，“有罪”和“無罪”的兩方陣營不斷被打破與重構，使得影片引人入勝，精彩紛呈。

其次，《十二怒漢》通過12位陪審員的口述和辯論向觀眾還原了真實案情。《十二公民》在此基礎上，在影片開頭部分加入了情景再現，并且在分析“老人能否在15秒內走到門邊”時特意制造出畫外音，使得“眾人假想的案發時老人的腳步聲”承擔起了重要的敘事作用，烘托了案情的緊張嚴肅氛圍。

二、符號學象征

羅蘭·巴特在《符號學原理》中提到：所指不是“一件事物”，而是該事物的“心理表象”。［1］符號表征在電影當中的體現更是可圈可點。

封閉空間。兩部影片都選擇了一個簡單的封閉空間作為場景。《十二怒漢》在擁擠狹小的陪審室中展開劇情；《十二公民》的地點在學校的體育館。同樣都是一張桌子，12把椅子，簡單的陳設和復雜的案情、激烈的辯論爭執形成了強烈的對比與反差，沒有場景的轉換，自始至終都憑借劇情的精彩脈絡和演員的精湛演技來敘事。

電風扇和雨。在兩部影片當中，這兩種事物在敘事功能上都發揮了極為重要的作用。尤其是在《十二怒漢》里，剛開始出場的所有演員都顯得十分悶熱急躁。在公平正義尚處于劣勢，也就是投票結果6︰6之前，電風扇一直都是壞的。而在票數持平的時候，戲劇性的一幕出現了：天降大雨，電風扇竟然莫名其妙地正常運轉了。這也在側面隱喻了接下來的一切將會向好的形勢轉化。同樣的，《十二公民》也是在正反兩方票數相等的時候，外面開始下雨了，電風扇開了，此時此刻，每個人更需要保持清醒的頭腦和鎮靜的情緒。

證物（刀）。作為案情的主要物證，8號陪審員拿出的他在街上購買到的彈簧刀成為案情的關鍵所在。它不僅證明了被告有可能是被冤枉的，更說明了司法的嚴謹性和公正性。

三、文化背景

《十二怒漢》的文化背景主要依托于美國法律的陪審團制度，體現權力應該交給人民而不是法官，所以12個陪審員必須要一致通過投票才可以判定被告有罪。中國雖然提倡民主法治，但依舊奉行的是“以事實為依據，以法律為準繩”的判定方法。因此，《十二公民》的電影主創在進行本土化改編的時候巧妙地將拍攝背景放在了法學課的“虛擬法庭”上，使得劇情設定合情合理。

《十二怒漢》集中體現了美國社會的階級歧視問題，以及對人性價值的思考。對于一個貧民窟的孩子，從小沒有受到良好的教育，便被“畫地為牢”，自然而然地被扣上問題少年的帽子而很難博取同情。因此，電影很好地契合了美國倡導人性自由的理念，是對寬容與苛刻的反思。《十二公民》則集中反映了中國的貧富分化、地域偏見、代溝矛盾和空巢老人等深刻的社會問題。尤其在電影當中，將被告設定為弒父的河南富二代，更加激起了眾人的憤怒與不滿，以及國人對河南人普遍存在的心理偏見，再加上其中一個陪審員“空巢老人”的身份認同，就使得影片的戲劇沖突進一步激化。羅馬國際電影節主席馬克·穆勒對該片給予高度評價：“這是我看到的第一部反映中國現實的群像作品，對經典的本土化做得十分到位！”［2］

四、結語

國產電影在現下這個競爭激烈的電影市場環境中正逐步走向成熟，包括翻拍電影在內的眾多本土電影也在多年的求索中受到了觀眾的廣泛認可。《十二公民》作為好萊塢經典電影的翻拍作品，不僅成功地完成了影片的在地性與母本的完美結合，也為今后的翻拍作品樹立起一道新的標桿。

參考文獻：

［1］羅蘭·巴特.符號學原理［M］.李幼蒸，譯.中國人民大學出版社，2008：29.

［2］《十二公民》成為羅馬電影節首部摘最高獎國產片［DB/OL］. http：//www.chinadaily.com.cn/micro-reading/dzh/2014-10-26/ content_12596545.html.

作者簡介：劉芳（1988—），女，甘肅蘭州人，西北師范大學傳媒學院戲劇影視學專業。

中圖分類號：J905

文獻標志碼：A

文章編號：1674-8883（2016）01-0100-01