從使用與滿足理論論述明星真人秀節目的創新發展——以《女神的新衣》為例

江莎莎

（作者單位：西南大學新聞傳媒學院）

從使用與滿足理論論述明星真人秀節目的創新發展——以《女神的新衣》為例

江莎莎

（作者單位：西南大學新聞傳媒學院）

作為國內首檔自主研發和創新的跨界時尚明星真人秀節目，《女神的新衣》由“24小時制衣+T臺秀+競拍”等環節組成，自播出后取得了較高的收視，受到了大眾的廣泛熱議和好評，而這背后除了節目的創新之外，根本上來說還是其滿足了市場和受眾的需要。本文以受眾“使用與滿足”理論為依據，以《女神的新衣》為例，探討了當前我國明星真人秀節目的創新發展。

使用與滿足；明星真人秀；女神的新衣

1　《女神的新衣》滿足了受眾的需求

1.1舞臺效果和舞臺設計滿足了受眾的視覺娛樂體驗

和其他明星真人秀節目一樣，《女神的新衣》投資巨大，單從節目的整體設計和呈現效果就可以看出，其首次采用了全息投影技術進行舞臺的展示，每期都有相應的主題，奢華先進的燈光效果和舞臺設計給觀眾帶來了強烈的視覺沖擊，從感官上來說，滿足了觀眾的視覺需求，滿足了受眾的刺激心理和求新求變的心理。對于一般受眾而言，雖然其很少有機會參加服裝設計等類似的活動，但《女神的新衣》所展現的舞臺從設計到整體的舞臺效果并不輸于其他T臺秀，相對來說，這個舞臺擁有國內外女明星和名設計師的加盟，整個節目不僅具有時尚秀場的氛圍和水平，更具娛樂性和觀賞性。

1.2節目的創新定位和差異化競爭滿足了受眾求新求變的心理

《女神的新衣》這檔節目的定位是明星跨界時尚真人秀節目，由明星和設計師聯合設計流行服飾，這樣的節目主題和內容，明顯和同時期的其他明星真人秀節目區別開來了，這檔節目將真人秀搬回到了室內，一方面更具操作性和控制性；另一方面，也使節目受眾的參與度更高，拉近了受眾和明星的距離，對于受眾而言，這也是一種新的體驗和感受。

1.3符號化傳播帶來的受眾信息需求和自我認知

《女神的新衣》節目中出現了包括“女神”“新衣”“時尚潮人”“自拍”“男神”等，這些符號的傳遞對于觀眾而言，就是當前最流行什么，哪些服飾是符合大眾審美和品位的，這一方面使觀眾得到了信息上的滿足，獲得了關于流行服飾和時裝的知識；另一方面，也通過明星、設計師以及時尚達人來進行一種自我認知，通過節目讓受眾學會裝扮自己、評價自己和發展自己，從而反觀自己的時尚品味，刷新對于時尚的認知，這也算是一種社會化的過程。

2　當前我國電視節目的走向和未來發展的幾點思考

2.1節目制作的創新和原創性仍然是電視節目需要不斷努力的地方

原創性仍然是現在和未來我國電視節目不斷追求的目標，面對國外電視節目搶占中國市場的競爭局面，原創性顯得更為重要，我國電視受眾群體相當龐大，受眾的需求又不斷變化，特別是在當今科學技術飛速發展的時代，如何抓住這樣龐大的受眾群體，了解并滿足他們不斷變化的需求，始終是每個電視媒體和制作公司需要關注和不斷努力的方向和目標。

2.2節目成本分配上，當前已經進入打造大型電視節目的時代

縱觀我國目前的電視節目市場，越來越多的電視臺和制作公司將目光投向了明星真人秀節目，花大價錢邀請大量一線明星參與真人秀節目，全方位展示明星的生活，獲得了大量關注，也為贊助商、制作方、廣告商帶來了巨大的利潤。但是從長遠上來看，真正重要的還是整檔節目本身的制作是否優質，包括選題是否新穎有趣，是否能吸引受眾，節目的游戲規則和環節設置是否合理，在節目中是否能充分挖掘和展現明星綜藝節目的最大娛樂效應，注重節目本身價值的挖掘和呈現，然后結合明星效應打造上乘節目。

2.3品牌植入的契合性和與受眾互動的融合感

從品牌角度來看，首先，《女神的新衣》這檔節目為天貓量身打造，向觀眾傳達了這樣的含義：我們是天貓旗艦店，我們有能力為各位購買明星同款服裝的版權，我們的服裝緊跟時尚潮流，非常有品位。當消費者接收到這樣的一些暗示后，一方面對于天貓這個品牌的信任度會有所加強，加強了已有顧客的品牌忠誠度，同時，也為新顧客的品牌購買做了很好的宣傳；另一方面，節目在也無形中也做出了承諾，即天貓旗下的品牌是有質量和品質保障的，明星和名設計師的設計，廣大受眾都可以買到。從消費者的角度來看，這兩點已經足以吸引目標受眾，并且讓他們產生購買行為了。

3　結語

從渠道為王到內容為王，到如今的品牌為王，各大電視臺的競爭越來越集中于電視節目的品牌塑造方面，單純引進國外的節目而不進行本土化重構，已無法適應電視臺本身的定位和風格，不僅節目本身會以失敗而告終，最終也將影響整個電視臺的發展，因此，無論是引進國外節目進行本土化改造，還是本土自創節目，都需要從電視臺本身的定位出發，打造具有電視臺自身風格的品牌欄目，這樣才能從長遠上贏得市場和受眾，獲得長遠的發展。

[1］謝耕耘,陳紅.真人秀節目：理論、形態和創新[M].上海:復旦大學出版社,2007.