思維創(chuàng)新理念在電視編輯中的探索與實(shí)踐

趙海霞

（作者單位：靈丘縣廣播電視臺(tái))

思維創(chuàng)新理念在電視編輯中的探索與實(shí)踐

趙海霞

（作者單位：靈丘縣廣播電視臺(tái))

隨著電視參與市場(chǎng)媒介競(jìng)爭(zhēng)的白熱化，如何在電視編輯中添加創(chuàng)新思維因素，是每一個(gè)電視工作者都要著重把握的重點(diǎn)問題。電視編輯不同于電影編輯，電影編輯是三度創(chuàng)作，而電視編輯則參與整個(gè)節(jié)目創(chuàng)作始終，從前期策劃到拍攝再到后期制作，每一個(gè)環(huán)節(jié)都參與其中，宏觀把握整個(gè)節(jié)目。本文結(jié)合電視編輯的內(nèi)涵和電視編輯的要求進(jìn)行分析，對(duì)思維創(chuàng)新理念在電視編輯中的應(yīng)用與實(shí)踐進(jìn)行了系統(tǒng)論述。

思維創(chuàng)新；電視編輯；創(chuàng)作

電視編輯的最終效果受到影視表達(dá)規(guī)律，也就是蒙太奇方法的影響，所以，在進(jìn)行電視編輯時(shí)，必須熟練掌握這種剪輯技巧，以便呈現(xiàn)出較好的效果；同時(shí)，電視編輯也受大眾傳播規(guī)律的影響，所以，也要關(guān)注電視傳播的性質(zhì)對(duì)傳播效果造成的影響，重視最終形成的表達(dá)效果。

1　電視編輯的內(nèi)涵

電視編輯是電視創(chuàng)作的后期環(huán)節(jié)，主要對(duì)節(jié)目所想要表現(xiàn)的重點(diǎn)與要求進(jìn)行切換與選擇，在相鄰的鏡頭之間找到最合適的連接點(diǎn)，以達(dá)到最佳的效果。電視編輯以傳達(dá)創(chuàng)作者的意圖為目的，包括以下三層含義[1]。

第一，整理前期的大量素材，并且明確采訪的大綱、主要內(nèi)容及要求，通過一些剪輯手段，確定剪輯的片段、時(shí)間點(diǎn)及轉(zhuǎn)場(chǎng)方式，將挑選出的主要內(nèi)容進(jìn)行排列，疊加字幕和圖形，配以解說（或?qū)Π祝⒓由舷鄳?yīng)的音效與音樂，最終組合成一部完整的電視作品。

第二，電視編輯是一項(xiàng)具有高度創(chuàng)造性的創(chuàng)作活動(dòng)，它是電視生產(chǎn)創(chuàng)作中的第三度再創(chuàng)作。其以拍攝錄制的原始素材（畫面和聲音）為基礎(chǔ)，參照文學(xué)劇本，結(jié)合導(dǎo)演總的創(chuàng)作意圖和特殊要求，進(jìn)行蒙太奇形象的再塑造，對(duì)電視片的結(jié)構(gòu)、語言、節(jié)奏加以調(diào)整、修飾、增刪和創(chuàng)新等，從而加強(qiáng)電視作品的表現(xiàn)力和感染力，使整部電視片風(fēng)格樣式和諧統(tǒng)一、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、語言通順、節(jié)奏明快及主題突出。

第三，電視編輯具有極高的藝術(shù)性與技巧性，主要憑借電視前期拍攝鏡頭的組合來表達(dá)出主旨效果與藝術(shù)形式。一方面，通過畫面組接進(jìn)行電視藝術(shù)的再創(chuàng)造，在編輯時(shí)，一定要注意節(jié)目?jī)?nèi)容與素材組合的匹配性，在對(duì)鏡頭素材進(jìn)行排列組合時(shí)，其效果要能表達(dá)出創(chuàng)作者想要傳達(dá)的內(nèi)容，所以，對(duì)于素材的掌控就顯得非常重要，因?yàn)闊o論是對(duì)鏡頭長(zhǎng)短的判斷，還是對(duì)整體節(jié)奏的表達(dá)，都會(huì)影響最終的效果；另一方面，電視編輯的相關(guān)人員除了具備操作軟件設(shè)備的技能，掌握電視畫面與聲音組接的操作技術(shù)技巧之外，還要了解電視編輯的內(nèi)容，如相關(guān)的鏡頭、拍攝角度、節(jié)目的節(jié)奏與內(nèi)容的排列等，都要有一定的認(rèn)識(shí)。

2　電視編輯中思維創(chuàng)新的重要性

總的來說，電視編輯是對(duì)信息的整體加工與選擇，能夠表達(dá)出對(duì)于作品的思考以及相應(yīng)的組織，其中，比較重要就是電視編輯的思維方式與技術(shù)。電視創(chuàng)作作為大眾傳媒的重要組成部分，其通過電視平臺(tái)展示與傳播，讓受眾能夠接收到相應(yīng)的信息并且予以認(rèn)可，最終向受眾傳達(dá)出節(jié)目的主旨。在以往的電視節(jié)目中，成功的電視片在最終產(chǎn)生其藝術(shù)效果的同時(shí)，也讓大眾能夠廣泛而深遠(yuǎn)地接受其相應(yīng)的思想。假設(shè)在創(chuàng)作的時(shí)候不考慮其能否廣泛傳播，而只注重其藝術(shù)性的表達(dá)，就會(huì)造成一種“曲高和寡”的現(xiàn)象，這樣的電視藝術(shù)創(chuàng)作是不合格的。所以，我們?cè)谶M(jìn)行電視編輯的時(shí)候，就要考慮到受眾多方面的不同要求，不能僅根據(jù)編輯者個(gè)人的好惡來編輯加工信息。為此，電視編輯要注意以下兩點(diǎn)。

2.1提供真實(shí)可靠的信息內(nèi)容

電視編輯在進(jìn)行選題與采訪的時(shí)候，要選擇真實(shí)有效的信息。所以，在對(duì)一件事發(fā)表看法或者說想要在節(jié)目中表現(xiàn)出某種意義時(shí)，就要做到真實(shí)有效，并且保證信息的全方位與多層次，以客觀公正的角度采集信息內(nèi)容，在編輯的時(shí)候，素材的排列組合整齊有序，按照一定的層次推進(jìn)，并保證一定的目標(biāo)性。例如《焦點(diǎn)訪談》節(jié)目，無論每一期想要表達(dá)出什么內(nèi)容，都能夠很好地將情感與價(jià)值觀進(jìn)行融合，做到傳播的有益性。

2.2分析受眾的特點(diǎn)

電視編輯在制作節(jié)目時(shí)，要充分考慮受眾的特點(diǎn)，對(duì)節(jié)目進(jìn)行有針對(duì)性地編輯。不同的電視節(jié)目有不同的受眾，所以，在進(jìn)行編輯時(shí)就要考慮受眾的特點(diǎn)，根據(jù)受眾的年齡、認(rèn)識(shí)、學(xué)歷等各方面給節(jié)目進(jìn)行定位。關(guān)于題材的選擇、表現(xiàn)形式、節(jié)目的內(nèi)容等各方面，也要考慮受眾的需求。根據(jù)前期的市場(chǎng)調(diào)查與收視調(diào)查，分析受眾的不同需求，合理制定節(jié)目標(biāo)準(zhǔn)，這對(duì)電視編輯具有至關(guān)重要的作用。

3　電視編輯中的思維創(chuàng)新途徑

3.1文字圖像的特技處理

無論是在外觀上還是在圖表文字上，相比國內(nèi)媒體，國外媒體的電視節(jié)目更直觀，字體更大、更清楚。例如，ABC晚間新聞的制作就有著很大的特色。首先，字幕的出現(xiàn)動(dòng)感而優(yōu)美，在屏幕上呈現(xiàn)出的效果極具藝術(shù)性；其次，字體的形狀、顏色和字號(hào)與背景呼應(yīng)，使觀眾在觀看節(jié)目時(shí)非常舒適，具有一定的美感；最后，其形式的多樣性增加了新聞節(jié)目的可看性，新聞節(jié)目中有豐富的圖片、新聞的畫面以及相關(guān)采訪，展現(xiàn)出一種多樣化的特征，使觀眾在觀看新聞節(jié)目時(shí)更容易接受。另外，香港鳳凰衛(wèi)視在導(dǎo)入節(jié)目畫面時(shí)，使用了由遠(yuǎn)及近的拍攝手法，拉近了觀眾與主持人之間的距離，處理得非常巧妙。

3.2色彩表達(dá)方面

相比國內(nèi)媒體，國外媒體的節(jié)目更鮮艷、更有特色。在相關(guān)圖表制作中，CBS的新聞針對(duì)不同的方面，會(huì)使用不同的顏色進(jìn)行強(qiáng)調(diào)，這種鮮明大膽的用色，可使觀眾產(chǎn)生關(guān)注的興趣，使其仔細(xì)觀看圖中的數(shù)據(jù)和內(nèi)容。在屏幕文字的用色上，CBS非常注意對(duì)比的作用，經(jīng)常采用有著鮮明對(duì)比的顏色表現(xiàn)相關(guān)信息，一般來說，會(huì)采用對(duì)比鮮明的兩三種顏色來區(qū)分不同的信息，讓觀眾在觀看時(shí)能夠提起興趣，抓住重點(diǎn)，把握住實(shí)質(zhì)。

3.3重視文字圖像的共時(shí)性傳播

在編輯電視片時(shí)，似乎首先完成的是視覺形象系統(tǒng)的組合，諸如選擇哪些鏡頭、鏡頭的長(zhǎng)短應(yīng)如何安排等，但是實(shí)質(zhì)上，這只是編輯思維的基礎(chǔ)外化形式。以“多元共生”為主要形式的電視來說，表達(dá)信息的主要渠道有兩點(diǎn)：第一是語言，以節(jié)目解說和相關(guān)談話為主；第二是圖像，無論是現(xiàn)場(chǎng)的圖像還是模擬的圖像，都是直觀表達(dá)的方式。雖然電視節(jié)目的類型多種多樣，很多節(jié)目無論在解說方面還是在講解方面都有不同的表現(xiàn)，但是就大多數(shù)節(jié)目來說，文字內(nèi)容與圖像內(nèi)容的一致性非常重要。所以，在進(jìn)行編輯時(shí)就要統(tǒng)籌全局，在編輯圖像的同時(shí)要關(guān)注到整體的效果，充分考慮畫面的表現(xiàn)形式和聲音怎樣補(bǔ)充等問題。

3.4突出強(qiáng)化細(xì)節(jié)畫面

對(duì)攝錄信息選擇的過程，實(shí)際上就是對(duì)信息取舍的過程。無論是實(shí)地的采訪素材，還是拍攝的新聞素材，采訪者都要收集盡可能多的信息，通過采訪得到的大量聲音資料與畫面資料，有些信息是重復(fù)和無效的。所以，在進(jìn)行編輯時(shí)，就要對(duì)這些素材作出選擇，圍繞節(jié)目想要表達(dá)出的主要內(nèi)容，對(duì)素材進(jìn)行分析與判斷，找出最具有表現(xiàn)力的素材，然后再進(jìn)行編輯，使節(jié)目的主旨更加明確。比如，央視新聞?lì)l道在密州所在地進(jìn)行仲秋賞月拍攝時(shí)，工作人員在賞月地前前后后拍了12遍，拍攝了大量的背景素材，但最終展現(xiàn)在觀眾面前的只有簡(jiǎn)單的2秒的場(chǎng)景，這就說明，在編輯時(shí)必須要?jiǎng)h除大量重復(fù)多余的東西，圍繞“月”這個(gè)場(chǎng)景進(jìn)行重點(diǎn)判斷。

4　結(jié)語

總之，電視編輯要注重電視語言的真實(shí)性要求、綜合性特點(diǎn)、雙重信息共時(shí)傳播方式以及電視畫面的特技構(gòu)成，電視本質(zhì)上是一種大眾傳播媒介，所以，電視節(jié)目的編輯就要注重其最終呈現(xiàn)出的表達(dá)效果，在電視編輯工作中需要有思維創(chuàng)新理念。

[1]田聰莉.電視新聞編輯的創(chuàng)新意識(shí)思考[J].西部廣播電視,2016(1).

[2]羅萍.全媒體時(shí)代電視編輯的能力[J].新媒體研究,2016(5).

[3]姚一峰.試論電視編導(dǎo)創(chuàng)新思維的培養(yǎng)[J].新聞傳播,2016(4).

[4]黃筱華.數(shù)字時(shí)代電視編輯工作的創(chuàng)新研究[J].新聞研究導(dǎo)刊,2016(6).