從《聲聲慢》看李清照詞剛柔相濟的特點

鄭曉霞（撫礦工學院 遼寧撫順 113008）

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從《聲聲慢》看李清照詞剛柔相濟的特點

鄭曉霞
（撫礦工學院 遼寧撫順 113008）

摘 要：李清照是宋代著名的女詞人，她的詞以南渡為界分為前后兩期。前期詞多寫自然風光和閨中生活，風格上清新輕巧。后期詞以反映家國之痛、故國之思為主，憂愁悲苦是其詞的主調。近年來，對李詞風格上的探究和評析成為研究的熱點，大多數人認為她是婉約詞派的代表人物，也有人認為婉約風格不能說明李詞風格的全部，有人甚至認為她就是豪放派詞家，筆者認為她的詞既有婉約派的哀婉纏綿，又有豪放派的豪宕之氣，本文以她的晚期作品《聲聲慢》為例，從思想感情和藝術風格方面論述他的詞剛柔相濟的特點。

關鍵詞：李清照 詞聲 聲慢 剛柔相濟

李清照是宋代著名的女詞人，他的詞深受后人的推崇，她被稱為“中國詞史上最杰出的女詞人”［1］。她的詞以南渡為界分為前后兩期。前期詞多寫自然風光和閨中生活，風格上清新輕巧。后期詞以反映家國之痛、故國之思為主，憂愁悲苦是其詞的主調。李清照的詞因吸取了“花間”、南唐詞人的某些藝術手法，，并且多表現哀怨惆悵之情，所以長期以來把她當作婉約派詞人。沈曾植說：“易安為婉約主”。王士禎說：“仆謂婉約以易安為宗”［2］。也有人認為婉約風格不能說明李詞風格的全部，有人甚至認為，李清照屬于豪放派詞家。筆者認為，李清照的詞既有婉約派之哀婉纏綿，又有豪放派的激情豪氣。為了說明這個問題，本文以她的晚期作品《聲聲慢》為例，從思想感情和藝術風格方面論述他的詞剛柔相濟的特點。

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！

《聲聲慢》是李清照晚年的代表作，有人稱贊這首詞是“千古創格，亦絕世奇文”［3］。足見其在詞史上的地位。晚年的李清照是極為凄涼悲苦的。靖康之變后，北宋滅亡，金人大舉入侵，李清照隨丈夫趙明誠逃亡江南，不久丈夫在顛沛流離中病死，她的生活更加痛苦和孤寂?！堵暵暵肪褪窃谒嗫嗟耐砭忱锼鶎懙囊黄碜鳌?/p>

一、在思想內容上，李清照的詞既有婉約派的哀婉纏綿，又有豪放派那種愛國思想的激情豪氣

李清照的詞《聲聲慢》反映了詞人在國破家亡之后的哀傷，其中既抒發了個人生活的孤苦之情，也反映了戰亂中的社會現實。但是由于這種個人的哀愁緊緊地和國仇聯系在一起，所以深沉的愛國之情應是這首詞的主導思想。并且，這種感情看似感傷，實則蘊藏著激憤。它與《詩經 》中的《 正月》中所寫的一個周朝的官吏痛悼王朝滅亡，憂傷自己被人讒毀的痛苦感情很相像。開頭的十四個疊字，其中“慘慘”，也見于《 正月》“憂心慘慘，念國之為虐”。其中的“戚戚”則見于《詩經 》中的《 小明》：“心之憂矣，自貽伊戚［2］?！倍@首詩也寫周王朝的官吏，因遠役而思念故鄉及對執政者的勸告。李清照的《聲聲慢》僅僅是對《詩經》中這兩篇字詞上的借鑒嗎？她如今漂泊異鄉，無家可歸的感情不是和周王朝的官吏很相似嗎？她寫“乍暖還寒”的天氣，并不僅僅是寫自然氣候，也暗示了風雨飄搖的政治氣候。尤其是“雁過也，正傷心，卻是舊時相識”一句，詞人思念故國之情更為明顯。這里的“舊時相識”寓意深層的含義：一是往日因盼望丈夫的書信而常常翹首望雁，所以才有“似曾相識”之感；二是此時正是秋天，大雁為了避寒而南飛，而詞人也是因逃難而來到南方的。詞人用雁自比，如今在異地相見，又有“同是天涯淪落人”之感。因此，這句詞實際上蘊含著詞人深沉的故國之思。

另外，詞人的憂國之情雖不象某些豪放派詞人那樣壯情激烈，但也時時激蕩在胸中，有時也是相當激憤的，如這首詞中的三個“怎”字就表現了這一點：“怎敵他晚來風急！”“獨自怎生得黑！”“這次第，怎一個愁字了得！”工于煉字的李清照，為什么在一首詞中不避重復呢？很顯然是有意的。這是因為她那種思鄉憂國的強烈感情只有用反詰句式才能夠表達的緣故。菊花的“憔悴損”是因為“晚來風急”，而詞人的“憔悴損”是因為國破家亡，希望破滅?！笆刂皟海氉栽跎煤凇?，深深地反映了詞人度日如年的痛苦。她之所以要“守著窗兒”，就說明她還要透過窗兒往外張望，在尋找熟悉的面孔、熟悉的事物，哪怕是“相識”的雁也是好的。就說明她還在尋找希望。最后一句“這次第，怎一個愁字了得”，這“愁”字的含蘊是很豐富的，它除了詞人自己因夫死家亡的不幸而帶來的無限愁苦之外，還包括國土淪陷、人民涂炭等國愁。既然一個“愁”字不能“了得”，那么自然還需要更多的字來概括自己的感情，所以這個“愁”字蘊含著詞人復雜、深沉的情感，是“悲”、是“怨”、是“憤”、是“恨”。而產生這“愁”的原因是金兵南侵和南宋統治者奉行的投降政策，因此，一定會引起她的憤恨。這首詞深刻地反映了詞人晚年凄涼的境遇和國破家亡的哀愁，從而也表現了愛國主義思想感情。同時，也在一定程度上反映了戰亂中婦女的不幸遭遇。

豪放詞之所以被稱之為“豪放”，其中最重要的一個感情支柱是強烈的愛國思想。如果沒有深厚的愛國激情，只憑幾句豪言壯語，那么他的詞也豪放不起來的。而李清照后期的作品，初看似乎篇篇中都充滿了哀愁，調子很低沉。但仔細分析，其中都有閃光的思想。具體而言，主要表現在：一是詞中所表現的絕不僅僅是個人的哀愁，而是包含著她對國家覆亡、國土淪陷的深哀巨痛，所以不可與五代詞人花間月下的幽怨同日而語。二是其詞每每將慍怒寄予于哀怨之中，我們只有透過那籠罩在外層的憂愁云霧，才能看到她那顆憤憤不平之心。三是其詞中燃燒著希望的火焰，有時盡管火苗是很微弱的，但仍可看出她在憧憬著明天。所以，《聲聲慢》一方面表現了濃烈的悲苦之情，另一方面在悲苦中還潛藏著執著的抗爭精神。

二、在藝術風格上，李清照的詞寓陽剛與陰柔之中，剛柔相濟

從藝術風格上看，無論將《聲聲慢》歸于婉約詞，還是算作豪放詞，都不合適。李清照在此詞中雖然較多地采用了婉約派的某些手法，但骨子里卻含有豪宕之氣。另外，從語式和用韻上看，也佷象豪放派的作品。如疊字的運用，此詞十八個疊字，曾受到前人的推崇備至，因為這些疊字含蘊較深，既寫出了個人的哀愁，又寫出了深沉的故國之思。從聲音上看，“清清”、“凄凄”、“慘慘”，都是齒音字，聲音細碎、低啞，給人以壓抑之感；而“點點”、“滴滴”為舌音字，聲音短促而清脆，很便于表現詞人那種如泣如訴的悲哀之情。不僅惟妙惟肖地模擬出那嘀嘀嗒嗒的細雨聲音，而且襯托出詞人心煩意亂的情緒。三個“怎”字的運用，在語勢上，表達了作者思鄉憂國的憤恨之情。在用韻上，全詞用仄（入聲）韻，并押“黑”、“得”等“險韻?！堵暵暵愤@一詞牌，歷來作者多用平聲韻，調子也比較舒緩。而李清照為了表達自己深沉的感情需要，卻把它改為仄聲韻，并采用入聲韻部，入聲韻短而促，這就變舒緩為急促，非常適于表達惆悵、悲憤的感情。而李清照這首詞采用入聲韻，作者是以豪放之筆寫悲愴之懷。既能表達出她傷時憂國的感情，又能感受到她發自心底的低沉而急促的哀嘆聲。押“險韻”，前人也尤為叫絕。李清照對于押“險韻”，可以說是修養有素的，如今，詞人飽嘗流離之苦，已近垂暮之年，心中有許多話要說，而一時又不知從何說起。她為了表達這種難以言表的復雜感情，便押了“黑”、“得”等險韻，看似漫不經心，實則功夫有自。李清照的晚期詞雖然不乏外呈陽剛之美的詞作，但多數則是將陽剛寓于陰柔之中，外呈陰柔而內蘊陽剛的作品。這種陰陽相濟的特點變構成了李清照詞特殊的美學風格［2］。

自從明代張綖將詞分為婉約、豪放二派之后，數百年來，作為詞的基本劃分的婉約、豪放之說一直得到廣泛的承認。，但僅僅以婉約、豪放兩大派是難以囊括唐宋以來多樣性的藝術流派的。而且這兩派之間長期以來互相影響，互相融合。婉約派詞人會有豪放的詞作，而豪放派的詞人也會寫出婉約的作品。長期以來，認為李清照是婉約派詞人的學者仍占絕大多數，并且論述這一觀點的文章也不少。然而，也有學者認為，撇開北宋時期不論，李清照就是個“南宋豪放詞家”。還有學者認為，李詞貌似婉約，輕盈如水，但溫情如火，柔中寓剛，不可以婉約一詞以蔽之［4］。筆者贊同這一觀點。認為她的詞既有婉約派的哀婉纏綿，又有豪放派的豪宕之氣。李清照是宋代詞人中獨樹一幟的一位大家。其詞的風格特點是，以簡作繁，寓剛與柔，哀傷而不頹靡，新奇而不晦澀。這篇《聲聲慢》便充分地體現了這些特點［1］。

李清照是中國文學史上成就輝煌的作家之一，她對時代有著冷靜地清醒地認識，表現出對國家命運的關注與擔憂。她的詞的獨特的魅力就在于，于哀怨纏綿之中有著執著堅韌的陽剛之氣，雖為說愁，實為寫真情大志［4］，所以千百年來成為人們關注的焦點。鄭振鐸在《中國文學史》中對李清照給予高度的評價。他說：“她是獨創一格的，它是獨立于群詞人之上的 無數的詞人詩人，寫著無數的離情閨怨的詩詞這一切的詩詞，在清照面前，直如糞土似得無可評價?！薄＠钋逭沼谩堵暵暵穼懢土怂簧某钋?，并將她的愁情化為凄清的悲劇之美。因而也使《聲聲慢》成為千古絕唱。學習并研究李清照的詞，有著深遠的意義。

參考文獻：

［1］金振華 近十年李清照歌詞研究綜析［J］. 蘇州大學學報2002.7

［2］劉繼才 《唐宋詩詞論稿》［M］. 沈陽：遼寧人民出版社，1987.11

［3］方超群 一個絕望女子的自救之路［J］. 《語文建設》2014.3

［4］方波 唐碧珍 從“閨思閑愁”到“苦寂悲愁”［J］. 綏化學院學報2009.6