淺談紀錄片中故事化的敘事手法

馮曉峰

（作者單位：新疆電視臺）

淺談紀錄片中故事化的敘事手法

馮曉峰

（作者單位：新疆電視臺）

本文介紹了紀錄片的概念，闡述了故事化敘事的含義，并從故事建構、影像技巧、剪輯技巧三個方面，探討了紀錄片故事化敘事的策略。

紀錄片；故事化敘事；影像；剪輯

1 紀錄片的概念

早在20世紀20年代，英國著名導演格里爾遜就對紀錄片進行了定義：紀錄片是基于日常生活事件所作的視覺描述，有著一定的文獻資料價值。紀錄片是根據自然素材制作而成的影片，與故事片有著本質的區別。紀錄片并不需要演員，而是以膠片為媒介，采用了各種方法，描寫、記錄，并對現實的各個層面進行詮釋。到目前為止，國際上尚未形成對紀錄片的統一定義。國內一些學者認為，專題片與紀錄片之間，并不存在著不可逾越的鴻溝，而是屬于紀錄片的一種形式，屬于非虛構的影視藝術[1]。

2 故事化敘事的含義

故事包括了人物、環境、情節三要素，用于表達存在的事件。而講故事的方式，往往能夠決定故事的精彩與否，因此敘事的方法至關重要。對于受眾來說，故事是具有誘惑性的，人們對于故事的情節，有著一種求知的渴望。相對于故事而言，故事化屬于動態詞語的范疇，通過重新組織故事中所包含的元素與特點，從而達到主動改造目標事件的目的。故事是指具有一定特點的實踐，而故事化則是一種動態的過程，使事件具有故事的特征。而故事化敘事，則屬于一種敘事的策略。在紀錄片中，采用重新組織敘事語言、設置懸念等故事化的敘事手法，能夠增強事件本身的故事性，增加紀錄片的觀賞性和趣味性[2]。

3 紀錄片故事化敘事策略

3.1 故事建構

首先，要對相關的紀錄片素材進行甄別與創編。故事的素材雖然來源于生活，但不僅僅是重新敘述現實生活中的事件，而是更多地融入了創作者的主觀看法。對價值的故事進行選題，并提煉出富有價值的主題思想。紀錄片成功的關鍵在于擁有好的題材，以及對原始的模型故事進行有效創編。其次，故事化敘事情節設計至關重要，包括了大情節、小情節和反情節的設計。而激勵事件的設計，能夠打破故事中的平衡，會進一步引起故事和主人公對此作出反應。結局的設計不僅要與故事的主旨和開頭遙相呼應，更應做到意料之外與又在意料之中。再次，有效地塑造真實的人物形象，不僅能夠引起受眾的情感變化，更體現了人文關懷，有助于人格的塑造，促進人的全面發展。

3.2 影像技巧

畫面語言是紀錄片創作的主體語言，更是故事化敘事的基礎。常用的畫面語言大體可以分為三種，即敘述性的畫面語言、描述性的畫面語言以及表現性的畫面語言。通過對各種手段和技術的充分運用，大大增加了紀錄片的表現力。人物述說是故事化敘事的重點，通過講述過去發生的事件以及對人物的述說，能夠與觀眾產生情感上的交流與共鳴，使紀錄片顯得更加真實。細節拍攝是故事化敘事的豐腴血肉，通過細節來打動人、感染人，不僅能夠深化主題、表達情意，還可以塑造生動的人物形象。長鏡頭是故事化敘事的必要手段，能夠記錄一個完整的動作和事件，提供多元性的畫面結構，表達真實的時間與空間。情景再現是故事化敘事的補充方式，在紀錄片的創作中，為其找到了自己的生存空間，應當控制真實與再現的比例，讓受眾意識到情景再現的存在，宜虛不宜實[3]。

3.3 剪輯技巧

后期剪輯對于紀錄片的創作至關重要，不僅是其能夠確定前期素材內容，更關系到作品結構框架的建構。對于大多數故事片而言，通常是在拍攝完成后，由剪輯師去完成剪輯，并不需要導演過多地參與和指導。其本質就是在眾多的素材之間，需找其組織結構和意義的關聯，通過人為的方式對其進行加工和處理。剪輯工作往往需要花費大量的時間和精力，既要對故事化敘事的內在節奏做到精心把握，又要對其外在節奏進行精心組接，還要對其情緒節奏展開精心營造。在電視紀錄片故事化剪輯中，常采用蒙太奇組接的藝術手段。作為一種基本的結構手段和敘事方式，蒙太奇不僅是一種剪輯的技術，更是一種獨特的思維模式與創作方法，紀錄片自身的真實性屬性實現了有效結合。同時，解說詞作為一種重要的手段，通過與畫面的完美組合，極大地增強了電視紀錄片故事性。

4 結語

紀錄片有著真實的屬性，遵循著一定的藝術真實原則，是一種最接近于真實的藝術形式。紀錄片中故事化敘事手法的運用，并不是簡單地對故事題材進行情節化的處理，而是以觀眾的需求為出發點，實現對現實的詮釋，增強紀錄片的可視性和趣味性。應當正確處理好故事化敘事與真實屬性之間的關系，在故事化的形式與真實性的內容之間，追求達到一種相對的平衡。在此基礎上，運用合理的故事化敘事策略，進一步豐富紀錄片的結構和內容，使其更加具有層次感與節奏感，促進紀錄片整體質量不斷提高。

[1]王富祥.電視紀錄片故事化敘事手法研究[J].中國報業,2016(18).

[2]門大泉.紀錄片的故事化敘事手法[J].青年記者,2013(11),

[3]孫景麗.淺析電視紀錄片敘事手法故事化傾向與表達[J].電影評介,2012(4).