傳統(tǒng)版畫痕跡語言探究

林晨櫟 （蘇州大學藝術學院2013級MFA 浙江省湖州市東林鎮(zhèn)第二小學 313000）

傳統(tǒng)版畫痕跡語言探究

林晨櫟 （蘇州大學藝術學院2013級MFA 浙江省湖州市東林鎮(zhèn)第二小學 313000）

《新編漢語詞典》中對“版畫”的概念就非常現(xiàn)代化，即，“用刀子或化學藥品等在銅板、鋅版、木板、石板、麻膠版等版面上雕刻或蝕刻后印刷出來的圖畫”1，以不同媒介轉換的痕跡語言來表現(xiàn)畫面，成了版畫與其他畫種最大的區(qū)別。版畫藝術家徐冰在《對復數(shù)性繪畫的新探索與再認識》中對版畫有了新的定義，“版畫作為間接性繪畫，它是通過藝術家依創(chuàng)作意圖對媒介物進行規(guī)定性處理，經(jīng)過印刷的中間過程，使該媒介物轉化成痕跡的形式呈現(xiàn)為畫面。”2痕跡，以最直接的方式展現(xiàn)了版畫藝術，而各種不同的媒介在痕跡語言表現(xiàn)過程中，也起了至關重要的作用。本文以傳統(tǒng)版畫中不同的版種所展現(xiàn)的痕跡語言為主題進行探究，再根據(jù)版畫作品，淺析傳統(tǒng)版畫的痕跡語言之美。

傳統(tǒng)版畫；痕跡語言；欣賞

傳統(tǒng)版畫順應不同的時代需求而產(chǎn)生，從工匠到藝術家，其表現(xiàn)技法得到了充分的探索，再次回歸到版畫作品上時，對痕跡語言的美感展現(xiàn)趨于經(jīng)典。木刻版畫在中國已有上千年的歷史，依靠其復制功能，版畫的技法也日漸精湛。我國傳世的最早的套色版畫《無聞老和尚注經(jīng)處產(chǎn)靈芝》（圖1）出自《金剛般若波羅密經(jīng)注解》的卷首，以朱、墨兩色套印，線條粗細相間，刀法遒勁老練。銅版畫盛行于十八、十九世紀的歐洲，對密線條的熟練使用，可見當時的銅版畫技術就已有相當?shù)乃疁省Ｊ娈嬙从趦砂俣嗄昵皻W洲的石版印刷術，十九世紀藝術家的介入與對石版表現(xiàn)藝術的探索，使得石版脫離單一的印刷功能，成為獨立的繪畫門類。這些版種通過人為的意向改造痕跡，或利用版材原有特征的無法用筆墨臨摹的偶然性痕跡，都展現(xiàn)了傳統(tǒng)版畫的藝術魅力。

圖1 無聞老和尚注經(jīng)處產(chǎn)靈芝

一、木刻版畫痕跡語言

木刻版畫是凸版畫中的典型代表，根據(jù)所有的色彩性質不同可分為油印與水印，根據(jù)用色差異還可分為黑白木刻和套色木刻。傳統(tǒng)的油印木刻（圖2）顏料厚實，覆蓋性強，講求印色均勻飽滿，其痕跡的塑造主要依靠刀刻的變化與色彩的疊加。而現(xiàn)代版畫家們熱衷于尋求變化，油印木刻中出現(xiàn)了一批喜用肌理效果豐富版畫趣味的追隨者們，他們借由油墨的特性，利用各種輔助材料，使原本單一的“痕跡”附上了深淺不一的層次變化，這種帶有些許偶然性的肌理效果為豐富了油印木刻的表現(xiàn)方式。

圖2 在那遙遠的地方 袁慶祿

圖3 絲綢春秋 張?zhí)煨?/p>

與油印木刻相對印的，就是始于中國的水印木刻（圖3）。在世界版畫之中，中國的水印版畫歷史悠久，文化底蘊深厚，具有獨特的觀賞價值。從制作目的出發(fā)，中國的水印版畫可分為水印木板年畫與水印創(chuàng)作版畫，雖然前者在中國派別多樣，但注重功能性的價值導向，使注重造型多于注重痕跡語言，而后者的目的是提供藝術欣賞價值，相較前者，更加注重藝術表現(xiàn)。木質細膩、表面光潔的椴木合成板，用砂皮紙打磨至平整光滑，水印創(chuàng)作版畫的選“版”與磨“板”都體現(xiàn)了對“版”材的苛刻，這與其用色有很大關系。水印創(chuàng)作版畫多選用水粉，或水彩、國畫顏料調色印制，水性的印法容易展現(xiàn)出木板優(yōu)美流暢的自然痕跡，將版畫的痕跡語言賦予了詩意般的美感。

圖4 漓江滴翠 李以泰

圖5 哭泣的母親 袁慶祿

套色木刻（圖4）中不同色彩的組合套用，豐富了痕跡語言的顏色層次。而黑白木刻（圖5）單一的用色方式，則顯得更加干脆、直接。然，無論是何種木刻創(chuàng)作方式，刀痕的加入，極大程度上展現(xiàn)了木刻版畫中痕跡語言的獨特性。三角刀、弧形刀、平口刀、斜口刀，深淺穿插，疏密有致，刀刀入版，這種對原木的刻畫，使其痕跡語言更為有力、堅毅。

二、銅板畫痕跡語言

銅版畫是凹版畫的一種，凹版畫，顧名思義，就是利用刻或者腐蝕的方法制板，刷上油墨后，先擦干凈凸起來的版面，再通過壓印機將留在凹面中的油墨印到紙上。

銅板技法大概可分為兩大類：干刻法與腐蝕法。干刻法也叫鏤刻，即用刻刀或鋼針在金屬板上刻出凹線后，填墨，擦凈表面，直接壓印出線條，“以線塑痕”，效果十分精致。腐蝕法，是先將銅板涂上一層防腐膜，再進行雕刻，之后放入硝酸溶液中進行腐蝕，洗凈，填墨，然后擦凈線紋，印出凹陷處，考究的制作方式使其展現(xiàn)出柔和、精細，且富有層次的“痕跡”。

圖6 騎士、死亡、惡魔 阿爾弗雷德·丟勒

世界級藝術大師阿爾弗雷德·丟勒在銅版畫中展現(xiàn)了他“非凡的想象力”，他的銅版畫作品《騎士、死亡、惡魔》（圖6）在構圖與畫面處理上都十分精致。身披鎧甲的騎士側身立于畫面中，盡管他后有死神，前有惡魔，但他的神情依然堅定有力，氛圍肅穆。畫面構成均衡，排線方式嚴謹，將銅版畫的痕跡語言運用的恰到好處。

三、石版畫痕跡語言

石版畫（圖7）是平版畫中最具代表性的版種。利用油水互斥原理，在一個特殊的繪畫媒介——石版上作畫。石版是可以重復利用的，因此，在創(chuàng)作前，為了保持效果的細膩，需提前將石版打磨平滑，再用脂肪性蠟筆或墨進行繪制，然后用硝酸液腐蝕制板，印刷時將版面濕潤，使油水分離，滾上油墨印制。然而，在油水互斥的過程中，石版版面會產(chǎn)生偶然性的印痕與肌理。從效果上來看比較接近銅板，但在從表現(xiàn)方法上，石版的發(fā)揮更加自由，可以直接在版上留下渲染、筆痕等印記，保留最原始的畫韻。

圖7 瀑布 M·C·埃舍爾

石版畫痕跡語言具有偶然性，除了油水分離的技法因素，天氣、筆墨、時間等都有可能產(chǎn)生影響。這與木刻版畫的可控性存在差異，當然，如果掌控好這種偶然性，石版畫帶來的痕跡效果會更具趣味。

二、結語

誠然現(xiàn)代版畫中相繼出現(xiàn)了絲網(wǎng)版畫、電腦版畫、綜合版畫等新版種，但傳統(tǒng)版畫以其獨特的痕跡語言與歷久彌新的印制技巧仍舊活躍在版畫界。隨著現(xiàn)代版畫家對版畫概念的革新，一幅版畫作品不再局限于單一的版種。當藝術家在探索版畫各類版種之間的痕跡語言差異后，根據(jù)其創(chuàng)作意圖進行取舍，發(fā)揮不同痕跡語言的獨特優(yōu)勢來表現(xiàn)同一畫面，依據(jù)所需的畫面效果，對版畫的不同版種進行選擇性運用，這一突破，使現(xiàn)代版畫更增活力。

注釋：

1.中國社會科學院語言研究所詞典編輯室：現(xiàn)代漢語詞典，北京：商務印書館，2002年增補版，第34頁。

2.徐冰.《對復數(shù)性繪畫的新探索與再認識》，《美術》1987年第10期。

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