世界是吃貨的，但終歸是萌貨的！

王耀臣

阿寶這個角色，秉承了好萊塢慣用的主角成長模式：第一部里他是意外習得神功的中二宅男；第二部時則在巔峰時找到內心平靜，繼而開始追問“我是誰”；第三部不僅回答了這個問題，甚至在解答過程中找到了人生歸宿。

與阿寶失散多年的師父突然現身，把阿寶帶到了一片不為人知的熊貓樂土。本來要在這里好好享受家庭之樂的阿寶，卻遇到神秘大反派企圖征服神州大地，并在這個過程里殘害所有功夫高手。為拯救同道中人，打擊神秘反派，阿寶必須迎難而上，把熱衷享樂、笨手笨腳的熊貓村民訓練成一班所向披靡的功夫熊貓……

這個反派特別慘

夢工廠與皮克斯的區別在于：皮克斯主打故事和情懷，比如《機器人瓦力》和《頭腦大作戰》，夢工廠則仰仗角色的鮮明個性，比如怪物史萊克、無牙仔、靴子貓和《馬達加斯加》的企鵝—熊貓阿寶當然也是其中一員：身材滾圓好吃懶做，居然能和正氣凌然身手不凡相結合，這種事兒估計也就夢工廠做得出來。

其實，說前兩部動畫是熊貓阿寶的個人秀，并不為過：通篇都是阿寶在插科打諢，做著與英雄身份并不搭調的混賬事，滾圓的身材還非要打了雞血似的上竄下跳—比他的超級功夫更厲害的，還有他那張把死人能貧活的破鑼嘴。第三部的劇情雖然緊接前兩部，而且主角依然是當之無愧的阿寶，但主創人員明顯有著拓寬世界觀的意圖，非但增加“神秘熊貓村”來為動畫領域拓荒，甚至增加許多跟他類似的熊貓角色，將搞怪賣萌的本色發揮到極致。

在第三部里，阿寶被浣熊師父任命為翡翠宮的老師。但這個喜歡擺弄手辦的宅男，怎么能按部就班一板一眼地給學生授業解惑？要知道，他自己都還是個生活在二維空間里的吃貨+萌貨！一旦直面三維世界，很容易就慫得跟被大反派嚇出一堆蛋的鴨子一樣。好在他失散多年的老爹，把他帶回了熊貓村—這是故事最有噱頭的地方：阿寶怎樣從一只帶有市井氣息的店小二，變成一只真正的熊貓；這中間還牽涉到阿寶的生父李山，與養父鵝老爸之間的監護權之爭。

另外，相比于阿寶，讓人感興趣的還有《功夫熊貓3》里的大反派天煞——這可是個苦情的大逗逼。當初烏龜大師在戰場受傷，天煞辛辛苦苦地背著他翻山越嶺四處求醫，終于遇到了阿寶的先輩們——熊貓，它們用“氣”治好了烏龜大師。但是最初那個勤勉誠懇，為朋友出生入死的天煞，卻被熊貓的“氣”沖昏頭，想要歸為己有，結果還沒等到他基友烏龜大師的報答，就已經被擊敗，驅趕至靈界。這還不夠慘：當他最終以大反派的形象重出江湖，本應該在出場就嚇得路人屁滾尿流，孰料卻要在田間地頭給一只兔子和一只鴨子解釋自己究竟是誰……反派混成這樣，基本也就毫無社會地位可言了。

這次技術很突破

夢工廠曾在北京舉行過一次26分鐘的內部試映，令媒體人和國內動畫電影同行驚訝的地方有兩點：第一點是在中文配音時，為將角色的口型與普通話發音銜接，夢工廠特意進行CG重制；第二點是熊貓們的毛發處理，為讓毛發與飄動的長袍互動，夢工廠創建了全新的角色效果部門，以集中解決角色驅動的所有特效。為讓毛發與衣料完美互動，他們大膽進行布料測試：角色特效部門配合動畫精密合作，衣服的設置運作都由動畫師來做。“當角色動畫最終通過后，已經有個粗略的布料模擬正等著進行。因此，動畫師可以實時地看到布料運動渲染的狀態。這不僅可以讓動畫師有一種對布料運動狀態的感覺把握，也可以讓我們更為清楚這樣做將要耗費多少精力”—角色效果部門的部門主管Dan Wagner介紹這項工作的流程時如是說。

Dan Wagner很早就進入二維動畫行業，制作《怪物史萊克2》時轉向三維。據他介紹，相較于故事、角色和場景設定，《功夫熊貓》的動畫制作部分耗時比較短，僅持續了一年半。在這段時間里，他秉承的始終是“環境動態”理念：即讓角色維持在鮮活的生命狀態，連周邊環境細枝末節的變動都要把握清楚，用他的原話說就是：“我們想讓《功夫熊貓》看起來更自然。如果挨近點看，你會發現即使角色保持站立，他們也會有些許移動。當然，這僅僅是額外賦予他們的一點生機，我想使這些角色看起來像是在思考。假如在電腦上用CG凍結一些東西，那余下的部分就要變得有些尷尬—因為角色與環境是共生的?！?/p>

功夫熊貓3

[導演]余仁英/滕華濤

[配音演員]周杰倫/黃磊/朱珠/楊冪

[類型]喜劇/動作/動畫

[上映日期]2016年1月29日（美國/中國大陸）