多媒體時(shí)代戲曲名角的培育與打造——以浙江越劇為例

孫麗萍（浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院 戲劇系，浙江 杭州 310053）

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多媒體時(shí)代戲曲名角的培育與打造——以浙江越劇為例

孫麗萍
（浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院 戲劇系，浙江 杭州 310053）

【摘 要】多媒體時(shí)代的到來，讓戲曲傳播更具廣泛性，尤其在擴(kuò)大戲曲演員的影響力方面。本文以茅威濤等幾位深得現(xiàn)代傳媒雨潤(rùn)的浙江越劇名角為例，探索舞臺(tái)之外戲曲演員的知名度和影響力打造和培育途徑。借助媒介傳播之力向大眾展示演員藝術(shù)風(fēng)采，展現(xiàn)劇種藝術(shù)魅力，并拓寬戲曲傳播范圍，加深傳播深度，加強(qiáng)傳播力度。

【關(guān)鍵詞】多媒體；戲曲演員；培育；打造

人們常說，戲曲是角兒的藝術(shù)。在上世紀(jì)，一提起京劇昆曲，人們馬上便會(huì)想到梅蘭芳、周信芳、蓋叫天、俞振飛等等，他們是京昆的代表人物。在當(dāng)代浙江，正是因?yàn)閾碛忻┩区P花、林為林、翁國生等一大批各劇種的名角，才使得浙江戲曲名聲在外。選擇越劇這一地方戲?yàn)槔粌H在于它是浙江本土孕育的戲曲劇種，更在于它一直以來在戲曲觀眾中深具的影響力，包括茅威濤、吳鳳花、吳素英、陳飛、謝群英、王濱梅、舒錦霞、華渭強(qiáng)等一大批中國戲劇“梅花獎(jiǎng)”得主都以浙江為基地進(jìn)行著戲曲傳播活動(dòng)。

不可否認(rèn)的是，隨著多媒體時(shí)代的到來，戲曲媒介傳播突破了舞臺(tái)傳播的時(shí)空限制。其傳播范圍的廣泛性、傳播對(duì)象的普及性和傳播物的可復(fù)制性使戲曲實(shí)現(xiàn)了真正意義上的大眾傳播。另一方面，戲曲舞臺(tái)傳播借助各類大眾傳播媒介獲得了新的生存空間，并且在表演、舞美、編導(dǎo)等各方面都有新發(fā)展；尤其在擴(kuò)大戲曲表演人才的影響力方面，上述越劇名角都曾參與或者正在積極參與著廣播電視戲曲欄目、戲曲電影、戲曲電視劇等的拍攝活動(dòng)，從而使得他們聲名遠(yuǎn)播，魅力四射。

茅威濤是當(dāng)今越劇最具代表性的中生代著名演員，一部越劇電影《五女拜壽》使得包括茅威濤在內(nèi)的浙江小百花越劇團(tuán)聲名四起。其實(shí)，早在這部電影拍攝之前，茅威濤演唱的《五女拜壽》的“奉湯”一段就在浙江人民廣播電臺(tái)久久播送，許多越劇迷都是耳熟能詳。可以說，在《五女拜壽》這部戲曲電影廣泛傳播之前，茅威濤已經(jīng)積累了足夠的人氣。在20世紀(jì)80年代初，廣播、收音機(jī)畢竟仍是中國老百姓最熟悉最便捷的大眾傳播媒介，很多人成為戲曲最忠實(shí)的受眾倚賴于此。之后舉辦的幾屆越劇大獎(jiǎng)賽，包括1986年的全國中青年越劇演員廣播大獎(jiǎng)賽，1988年的全國越劇演員電視大賽，充分利用廣播、電視等現(xiàn)代化媒介，繼續(xù)為人們推介著戲曲界的新人新聲新面孔，一直到了90年代浙江越劇團(tuán)主創(chuàng)的越劇電視劇異軍突起。這期間，觀眾不僅能在電視頻道上欣賞到優(yōu)秀的越劇電視，還能在各大商店購買到相應(yīng)的戲曲磁帶、錄像帶以及CD、VCD、DVD光盤，可以反復(fù)欣賞，永久珍藏。

在網(wǎng)絡(luò)、手機(jī)等媒體出現(xiàn)之前，電視培養(yǎng)的戲曲觀眾應(yīng)該是最為廣泛的一個(gè)戲曲受眾群體。而浙江越劇團(tuán)正是瞅準(zhǔn)這一大好時(shí)機(jī)，積極創(chuàng)作了多部?jī)?yōu)質(zhì)的戲曲電視劇，也相應(yīng)造就了一大批優(yōu)秀的戲曲演員。

有人說，以虛為主的戲曲與求真寫實(shí)的電視天然有著矛盾。在《天之驕女》、《仇家姑娘》、《秋瑾》、《楊乃武平冤記》、《招賢記》、《竹葉青青》等多部越劇電視劇中扮演主角的浙江越劇團(tuán)王濱梅，卻以其嫻熟的鏡頭感與精湛的演技巧妙地解決了這個(gè)矛盾，因此受到觀眾的一致認(rèn)可和好評(píng)。勤于思考的王濱梅在拍完《秋瑾》等劇后就已慢慢琢磨到舞臺(tái)演出與戲曲電視劇演出的不同：“在戲曲表演中，情緒是連貫的，動(dòng)作是連貫的，唱腔是連貫的，而且是程式化的……而在戲曲電視劇的拍攝中，情緒是斷裂的，動(dòng)作是斷裂的，唱腔也是斷裂的，有時(shí)甚至是順序顛倒的……對(duì)于一個(gè)戲曲演員來說，這是一個(gè)前所未有的表演新天地。”在《秋瑾》中，王濱梅不僅演出了秋瑾的颯爽英姿、憂國憂民、大智大勇的俠骨，也演出了她面對(duì)親人時(shí)孝、賢、慈的柔腸，形神兼?zhèn)洹⒄鎸?shí)動(dòng)人。該劇獲1996年中宣部“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)、中國電視“飛天獎(jiǎng)”一等獎(jiǎng)等12項(xiàng)全國大獎(jiǎng)。王濱梅本人也榮獲1996年全國戲曲電視最佳演員獎(jiǎng)，浙江電視“牡丹獎(jiǎng)”唯一最佳女主角獎(jiǎng)[1]。

而多年戲曲電視劇的拍攝也對(duì)王濱梅在舞臺(tái)上的表現(xiàn)頗多助益。2009年王濱梅接到舞臺(tái)劇《九斤姑娘》的演出任務(wù)時(shí)，很多人都是不解的，這個(gè)不解主要源自外形和年齡，王濱梅的個(gè)子高大，當(dāng)時(shí)已近不惑，而九斤姑娘在人們的印象中就是一個(gè)小巧玲瓏、年輕活潑的角色。然而，她卻有自己的創(chuàng)作理念。除了學(xué)習(xí)觀看所學(xué)呂派的宗師呂瑞英扮演九斤的錄像資料外，充分運(yùn)用拍攝戲曲電視劇塑造人物的經(jīng)驗(yàn)，注意準(zhǔn)確把握虛實(shí)結(jié)合的分寸，捕捉人物細(xì)膩的表情，抓住九斤姑娘靈巧、敏捷、好動(dòng)的形體特征，反復(fù)加以練習(xí)，最終使她克服了一些不利因素，縮短了與角色的距離，從而在舞臺(tái)上自如地塑造了一個(gè)聰慧、機(jī)靈的九斤的藝術(shù)形象[2]，受到大家的好評(píng)。

華渭強(qiáng)是浙江越劇團(tuán)另一位借助于戲曲電視劇而廣博聲名的優(yōu)秀演員。與王濱梅不同的是，他在戲曲電視劇中以配角居多，扮演的角色有《巧鳳》中的王校長(zhǎng)，《一鳥九命》中的包縣令，《毛澤東與楊開慧》中的繆配秋，《楊乃武平冤記》中的錢鹿鳴，《招賢記》中的袁天罡，等等。盡管以配角居多，但華渭強(qiáng)卻憑著他卓然超群的才氣，以厚實(shí)純亮、剛?cè)嵯酀?jì)的唱腔和靈活多變的角色塑造技能獨(dú)樹一幟。華渭強(qiáng)不是一個(gè)循規(guī)蹈矩的流派簡(jiǎn)單復(fù)制者，而是在繼承中創(chuàng)造，在創(chuàng)造中繼承；雖然師從張桂鳳，但又兼學(xué)各種流派，如范派、尹派等，博采眾長(zhǎng)，同時(shí)又融進(jìn)自己的理解與風(fēng)格。他幾乎是戲曲電視劇的配唱專業(yè)戶。而演唱功力對(duì)于一個(gè)戲曲演員來說是至關(guān)重要的一個(gè)要素。論外形，華渭強(qiáng)在舞臺(tái)上可能并不出眾，但其棱角分明的臉部輪廓卻很適合表現(xiàn)在電視劇屏幕上，再加上不可多得的演唱功底，與王濱梅一樣，是個(gè)天然就屬于戲曲電視劇的專業(yè)演員。多年的戲曲電視劇拍攝以及戲曲舞臺(tái)的綠葉演繹，讓早已為廣大電視觀眾熟知的他在2006年推出的現(xiàn)代越劇舞臺(tái)戲《紅色浪漫》中首次出演主角就一炮打響，獲得了中國戲劇“梅花獎(jiǎng)”。

據(jù)了解，在《九斤姑娘》、《紅色浪漫》等劇在各地巡回演出期間，許多觀眾正是沖著一睹屏幕上的“秋瑾”、“包縣令”真容去的，而現(xiàn)場(chǎng)王濱梅、華渭強(qiáng)酣暢淋漓的舞臺(tái)表現(xiàn)讓他們大呼過癮，不負(fù)所望。對(duì)于包括張偉忠、李沛婕、舒錦霞、李海明等在內(nèi)的一大批浙江越劇團(tuán)優(yōu)秀演員來說，舞臺(tái)大幕與電視屏幕乃至電影銀幕，不是矛盾對(duì)立體，而是相輔相成的。這也跟已故著名劇作家顧錫東戲曲發(fā)展要“三幕并舉”的主張是一致的。

紹興小百花藝術(shù)中心的小生演員張琳，在2006年之前，早已在紹興小百花越劇團(tuán)擔(dān)任演員，但名聲只限于紹興地區(qū)。然而，正是2006年中央電視臺(tái)等單位聯(lián)合主辦的首屆“越女爭(zhēng)鋒”電視大賽，讓默默耕耘了多年的她一舉成名，隨帶走紅的還有她在決賽中成功演繹的古詩詞戲曲創(chuàng)作（據(jù)了解，古詩詞戲曲創(chuàng)作目前已成了部分專業(yè)戲曲院校的重點(diǎn)教學(xué)課程）。紹興小百花一向重視名角打造，就在張琳成名之前，以吳鳳花、陳飛、吳素英為頂梁柱，創(chuàng)作了許多優(yōu)秀劇目。由于流派不同，張琳可以繼承的劇目幾乎沒有，這就給她的藝術(shù)生涯帶來了很多挑戰(zhàn)，當(dāng)然也可說是創(chuàng)新的機(jī)會(huì)。80后的張琳名角之路日后走得如何，我們不得而知，但她已然成為茅威濤、吳鳳花之后受人矚目的浙江越劇名角，當(dāng)不容懷疑。作為小百花的后起之秀，張琳后來陸續(xù)主演了《一錢太守》、《玉簪記》等劇目；每部新戲的推出，總能在報(bào)紙、雜志、廣播、電視、網(wǎng)絡(luò)、微博各大媒體上見到她的相關(guān)信息，這也極大地滿足了多媒體時(shí)代下現(xiàn)代受眾對(duì)名角的期待和“追星”欲望。

從演員的角度來分析，心理學(xué)認(rèn)為，每個(gè)人都需要被肯定和贊美。肯定和贊美是一種驅(qū)使人奮發(fā)向上、銳意進(jìn)取的動(dòng)力源泉。特別是作為演員，是非常在乎觀眾的感受的，如果觀眾能夠給予演員正面的感受，包括關(guān)注、支持、鼓勵(lì)等等，演員就會(huì)提振信心，朝著良好的方向發(fā)展，直至頻頻創(chuàng)出優(yōu)異成績(jī)。反之，在這個(gè)戲曲已經(jīng)不占優(yōu)勢(shì)和主體地位的社會(huì)環(huán)境下，演員越發(fā)覺得自己被忽視，被冷落，從而走入惡性循環(huán)的怪圈。所以，應(yīng)該視多媒體的出現(xiàn)為大好時(shí)機(jī)，浙江越劇團(tuán)在電視大行其道時(shí)即利用屏幕而又不失舞臺(tái)的積極做法就是最好實(shí)例。

綜上所述，茅威濤、王濱梅、華渭強(qiáng)、張琳等浙江越劇名角的快速成長(zhǎng)與迅猛發(fā)展是和各個(gè)時(shí)期大眾傳播媒介的大力推廣和廣泛傳播密不可分的。然而，當(dāng)代戲曲雖然找到了新的傳播路徑，擺脫了單純的人際傳播，但隨之而來的就是戲曲傳播需要怎樣改變才能更適應(yīng)新的傳播途徑。作為表演人才的越劇名角，雖然曾嘗到各類傳播媒介的甜頭，但并不是所有的現(xiàn)代化媒介都能帶來良好的傳播效果。特別需要指出的是，在越劇傳播的表現(xiàn)內(nèi)容、表現(xiàn)形式等方面，既不能全然不顧“傳承弘揚(yáng)傳統(tǒng)戲曲”這一思想路線，又不能損害喪失戲曲劇種的文化價(jià)值。因此，如何找到一個(gè)平衡點(diǎn)，這不僅是越劇名角培育過程中需要注意的一個(gè)問題，也是整個(gè)越劇發(fā)展中的一個(gè)重要問題，需要積極尋找應(yīng)對(duì)之策和發(fā)展之道。

誠然，在當(dāng)下的多媒體時(shí)代，舞臺(tái)、報(bào)刊、電影、廣播、電視、網(wǎng)絡(luò)、手機(jī)等共同推廣了包括越劇在內(nèi)的戲曲表演藝術(shù)。然而，作為舞臺(tái)表演藝術(shù)，越劇的根終究是在舞臺(tái)。越劇傳播要立足于舞臺(tái)，堅(jiān)持自身劇種的地方特色，保持原汁原味的演出，同時(shí)探索與傳播媒介的最佳結(jié)合方式。而所有這一切，都需要以人為本，特別是需要優(yōu)秀的越劇名角的支撐。借助媒介傳播之力向大眾展示演員藝術(shù)風(fēng)采，展現(xiàn)劇種藝術(shù)魅力，并拓寬傳播范圍、加深傳播深度和加強(qiáng)傳播力度。越劇如此，京劇、昆劇、豫劇、評(píng)劇、黃梅戲等其他兄弟劇種亦如此。

參考文獻(xiàn)：

[1]馬風(fēng)．戲曲與電視：從傳統(tǒng)向現(xiàn)代的轉(zhuǎn)化[J]．中國電視，1999(8)．

[2]李堯坤．冰清玉潔王濱梅[J]．中國演員，2013(5)．

孫麗萍（1964-），女，浙江省海寧人，浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院副教授，從事戲曲教學(xué)與研究。

作者簡(jiǎn)介：

中圖分類號(hào)：J825

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號(hào)：1007-0125(2016)01-0023-02