舞臺人物的化妝與造型研究

毛淑顥

（河南建筑職業(yè)技術(shù)學(xué)院 河南 鄭州 450064）

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舞臺人物的化妝與造型研究

毛淑顥

（河南建筑職業(yè)技術(shù)學(xué)院 河南 鄭州 450064）

【摘 要】塑造出良好舞臺人物形象的前提就是做好演員的化妝與造型設(shè)計工作，將舞臺表演與人物化妝造型有效結(jié)合在一起，讓觀眾充分感受到舞臺藝術(shù)的魅力。本文將進一步對舞臺人物的化妝與造型展開分析和探討。

【關(guān)鍵詞】舞臺人物；化妝；造型設(shè)計

當(dāng)前是一個經(jīng)濟全球化的時代，舞臺藝術(shù)的發(fā)展要與時俱進，跟上時代前進的腳步。舞臺表演藝術(shù)的烘托不僅僅依賴于燈光、布景以及服裝的搭配，化妝造型師還要充分了解掌握演員所扮演角色的特點，創(chuàng)新自身的化妝技巧和造型設(shè)計，從有效提升舞臺人物表演效果。

一、現(xiàn)代舞臺人物化妝與造型設(shè)計發(fā)展的主要特征

（一）舞臺人物造型的多元化發(fā)展。伴隨著舞臺表演藝術(shù)的不斷發(fā)展，現(xiàn)代舞臺藝術(shù)造型已經(jīng)朝著多元化的方向發(fā)展，成功了打破了傳統(tǒng)舞臺藝術(shù)表演的弊端，實現(xiàn)了各個領(lǐng)域的有效結(jié)合，融入了更多現(xiàn)代藝術(shù)特色，讓觀眾更加體驗到舞臺表演藝術(shù)的豐富多彩性。在當(dāng)前復(fù)雜多變的舞臺環(huán)境下，舞臺人物的化妝與造型設(shè)計也在隨之發(fā)生變化[1]。例如在美國著名的百老匯音樂劇當(dāng)中，存在著很多的人物形象的造型和化妝被延續(xù)應(yīng)用到現(xiàn)代舞臺上，通過創(chuàng)新的手法創(chuàng)造出更多鮮明的形象人物。化妝造型師必須從舞臺編導(dǎo)和導(dǎo)演的需求出發(fā)，在追求人物個性化塑造的同時，也要符合舞臺劇中角色的形象特征。

（二）舞臺人物的個性化標(biāo)簽。在時代的發(fā)展下，觀眾對于舞臺人物表演藝術(shù)的要求也越來越高，觀眾更加關(guān)注到劇中人物的個性化表現(xiàn)，一個極具個性化的角色往往會吸引到觀眾的目光。現(xiàn)代舞臺人物的化妝與造型更加注重到個性化的追求。著這個實踐過程中，舞臺藝術(shù)形成了眾多典型的特色人物形象，每一種特色都有著與之相對應(yīng)的標(biāo)簽[2]。由于現(xiàn)代舞臺表演藝術(shù)的多樣化性質(zhì)，融入了各種表演形式，在舞臺人物化妝和造型設(shè)計上也在變化中尋找著自身的特色，在變化道路上形成自身的個性化標(biāo)簽。通過分析我國著名舞臺劇《印象·麗江》，我們可以看出整部劇中舞臺人物造型通過有效將現(xiàn)代芭蕾舞造型與傳統(tǒng)發(fā)飾及服飾結(jié)合在一起[3]，創(chuàng)造了自己個性化的標(biāo)簽，給臺下的觀眾心靈帶了極大的震撼力，留下了深刻的印象。

二、未來舞臺人物化妝與造型的發(fā)展改進方向

（一）加強舞臺人物塑造的整體結(jié)構(gòu)化。化妝造型師對于現(xiàn)代舞臺人物形象塑造不能盲目的進行創(chuàng)新，在對舞臺人物化妝和造型設(shè)計融入新元素前，必須充分考慮到劇本人物的歷史元素，要全面掌握理解編導(dǎo)劇本的整體結(jié)構(gòu)和框架，這樣才能有針對性的進行對人物塑造的調(diào)整，不至于將真實歷史改編的面目全非，讓觀眾感到突兀。化妝造型師要加強與編導(dǎo)的交流和溝通，不能為了追求人物的個性化塑造，而忽視了劇中人物角色的特征，必須在符合歷史真實性的前提下，才能對人物形象進行創(chuàng)造改造，每個朝代的人物妝容和造型都有著各自的鮮明特點，要在傳統(tǒng)特色下對人物造型進行升華，不斷提高舞臺表演的藝術(shù)境界[4]。

（二）注重舞臺人物化妝造型的創(chuàng)新設(shè)計。化妝造型師在對舞臺人物進行化妝和造型設(shè)計過程中，必須了解到演員所演繹這個角色在劇中的各種性格特點，認真做好舞臺人物的角色扮演需求準(zhǔn)備工作[5]。化妝師與造型師只有在深入了解舞臺劇整體情節(jié)結(jié)構(gòu)和每一個人物角色后，才能對人物形象進行塑造，設(shè)計出符合劇本的現(xiàn)實形象，而不是嚴(yán)重脫離劇本的人物化妝和造型創(chuàng)新設(shè)計。化妝與造型設(shè)計工作除了需要化妝造型師具備扎實的化妝技術(shù)與造型設(shè)計技能，更多的是需要他們要對劇中人物角色的正確定位，在這個前提下才能對人物的整體妝容和造型進行創(chuàng)新設(shè)計。因此，化妝造型師要認真研究劇本，加強與導(dǎo)演編制的交流，不能一味追求人物外表視覺效果，而忽視了人物塑造的個人價值和社會意義，人物化妝和造型的設(shè)計要符合舞臺藝術(shù)的表演效果，突出歷史的文化意義。

三、結(jié)束語

綜上所述，現(xiàn)代舞臺人物的化妝與造型設(shè)計不再僅僅局限于臉部的妝容和服裝美化，化妝造型師必須打破傳統(tǒng)的化妝和造型設(shè)計觀念，必須充分考慮到現(xiàn)代舞臺藝術(shù)的需求和時代特色，根據(jù)演員所要塑造的人物角色，有針對性的采取化妝技巧和造型創(chuàng)新設(shè)計手段，有效融入繪畫、色彩搭配以及發(fā)型設(shè)計結(jié)構(gòu)等不同藝術(shù)手法，使舞臺人物塑造的更加形象生動化。

參考文獻：

[1]李慶．簡述影視化妝造型設(shè)計中造型語言的構(gòu)成要素[J]．電影評介，2010(22):15-17．

[2]霍美霖，崔慧彥．論創(chuàng)意化妝在舞臺表演課中的實踐與改革[J]．科技經(jīng)濟市場，2014,(22):123-124．

[3]劉民．從服裝與化妝角度淺析越劇舞臺美術(shù)[J]．戲劇之家，2014,15(10):136-137．

[4]王覃秋．試論舞臺表演中的人物造型設(shè)計的重要作用[J]．通俗歌曲，2014,8(07):141-142．

[5]方衛(wèi)國．論舞臺服裝設(shè)計的幾個主要因素[J]．中國戲劇，2013,12(8):145-146．

毛淑顥（1987-），女，漢族，河南鄭州市人，碩士，河南建筑職業(yè)技術(shù)學(xué)院助教，研究方向：音樂學(xué)、聲樂、戲劇表演。

作者簡介：

中圖分類號：J815

文獻標(biāo)志碼：A

文章編號：1007-0125(2016)01-0053-01