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淺析紀(jì)錄片大片現(xiàn)象

2016-03-03 12:49:24毛雅慧盛羽君
戲劇之家 2016年2期
關(guān)鍵詞:紀(jì)錄片

毛雅慧,盛羽君

(南京藝術(shù)學(xué)院 江蘇 南京 210013)

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淺析紀(jì)錄片大片現(xiàn)象

毛雅慧,盛羽君

(南京藝術(shù)學(xué)院 江蘇 南京 210013)

【摘 要】本文以“紀(jì)錄片大片現(xiàn)象”為研究對(duì)象,在借鑒前人對(duì)紀(jì)錄片研究的基礎(chǔ)上,淺析在視覺媒體時(shí)代,紀(jì)錄片大片的特點(diǎn)、出現(xiàn)的原因、利弊以及如何面對(duì)紀(jì)錄片大片帶來的機(jī)遇與挑戰(zhàn)。

【關(guān)鍵詞】紀(jì)錄片;紀(jì)錄片大片;大片現(xiàn)象;視覺媒體時(shí)代

隨著科技日新月異的進(jìn)步,紀(jì)錄片在發(fā)展過程中不斷與時(shí)俱進(jìn)。現(xiàn)今的紀(jì)錄片都利用高科技的發(fā)展,大量的運(yùn)用計(jì)算機(jī)等后期軟件加以制作。紀(jì)錄片市場(chǎng)涌現(xiàn)出一批批制作精良的紀(jì)錄片大片。2010年上映的由法國著名紀(jì)錄片大師雅克貝漢導(dǎo)演的以環(huán)保為主題的紀(jì)錄片《海洋》以其極強(qiáng)的形式感和炫目的畫面收獲了全世界媒體的一致褒獎(jiǎng)。此外,2012年5月,由央視播出的《舌尖上的中國》在國民中掀起一陣“吃貨”之風(fēng),形成了一股人人愛美食,人人分享美食的強(qiáng)勁之風(fēng)。2014年4月,《舌尖上的中國》第二季開播,其影響力絲毫不亞于第一季,也讓觀眾更加期待于2015年5月份正式開拍的第三季。

一、紀(jì)錄片大片的界定及特點(diǎn)

紀(jì)錄片大片是指在眾多紀(jì)錄片中脫穎而出的一部分紀(jì)錄片,這類紀(jì)錄片多是受觀眾推崇并好評(píng)不斷的作品。[1]就目前而言,紀(jì)錄片大片的概念并沒有統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)來界定。借鑒大片的概念并通過對(duì)諸多紀(jì)錄片大片的歸納總結(jié),紀(jì)錄片大片主要是指那些制作經(jīng)費(fèi)高、科技含量高以及營銷宣傳力度大的紀(jì)錄片。制作經(jīng)費(fèi)高主要是指高投入,科技含量高主要是指大量的使用電腦制作和高新科技設(shè)備,營銷宣傳力度大主要是指在紀(jì)錄片宣傳方面進(jìn)行了市場(chǎng)化宣傳,宣傳力度大,受眾熟識(shí)度高。

與傳統(tǒng)紀(jì)錄片相比,紀(jì)錄片大片逐漸擺脫了傳統(tǒng)紀(jì)錄片普遍存在的節(jié)奏緩慢,畫面粗糙,觀賞性差等問題。在技術(shù)層面上,現(xiàn)今的紀(jì)錄片大片采用了先進(jìn)的科技技術(shù),再加上專業(yè)化的制作團(tuán)隊(duì)使得拍攝技巧畫面構(gòu)圖唯美奪目。由法國著名導(dǎo)演雅克貝漢執(zhí)導(dǎo)的紀(jì)錄片《海洋》,該片拍攝時(shí)間長達(dá)五年,拍攝費(fèi)用近5000萬歐元,該制作團(tuán)隊(duì)共有12個(gè)攝制組、動(dòng)用70艘船在海上進(jìn)行拍攝,在全世界50個(gè)拍攝點(diǎn)進(jìn)行蹲點(diǎn)拍攝。該紀(jì)錄片使用了最先進(jìn)的拍攝手法如深海潛水等技術(shù),創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)還對(duì)許多器材的使用進(jìn)行了改良甚至是發(fā)明了部分器材。[2]

二、紀(jì)錄片大片現(xiàn)象出現(xiàn)的原因

首先,在當(dāng)今這個(gè)視覺媒體時(shí)代,影片的審美功能倍受關(guān)注。

2010年,3D電影《阿凡達(dá)》的上映在觀眾眼前呈現(xiàn)出一道完美的視覺盛宴。與此同時(shí),法國導(dǎo)演雅克貝漢拍攝的紀(jì)實(shí)電影《海洋》更是以其極強(qiáng)的形式感和炫目的畫面獲得全球媒體以及受眾的一致好評(píng)。受眾不僅僅滿足于電影帶來的審美功能,他們對(duì)紀(jì)錄片的審美功能需求也隨之增加。[3]因此,為了迎合受眾的需求,紀(jì)錄片工作者開始拍攝一些能滿足受眾審美需求的紀(jì)錄片。而這些紀(jì)錄片因其在審美上的亮點(diǎn)很有可能成為紀(jì)錄片大片。

其次,隨著DV的普及,人人都可以拍紀(jì)錄片給紀(jì)錄片行業(yè)尤其是紀(jì)錄片工作者帶來的競(jìng)爭(zhēng)加大。

為了在競(jìng)爭(zhēng)中處于不敗之地,紀(jì)錄片工作者更注重在技術(shù)層面上取勝。隨著新媒體的發(fā)展,大眾拍攝紀(jì)錄片越來越多,對(duì)傳統(tǒng)紀(jì)錄片工作者造成了一定的沖擊。大眾拍攝的紀(jì)錄片因其貼近生活,雖然在拍攝技巧上不夠純熟,但也同樣能夠深入人心,獲得好評(píng)。而紀(jì)錄片工作者為了在競(jìng)爭(zhēng)中取勝,拍攝紀(jì)錄片大片無疑是一條取勝法寶。

最后,紀(jì)錄片大片現(xiàn)象是紀(jì)錄片商業(yè)化的產(chǎn)物。

在商業(yè)化大發(fā)展浪潮中,紀(jì)錄片也避免不掉走商業(yè)化線路。商業(yè)化過后的紀(jì)錄片就成為商品,商品具有價(jià)值和使用價(jià)值。紀(jì)錄片投資方為了獲得收益,就要求紀(jì)錄片工作者拍出一部好的作品,因而催生了紀(jì)錄片大片。

三、紀(jì)錄片大片現(xiàn)象的利弊

(一)紀(jì)錄片大片現(xiàn)象的利處

紀(jì)錄片大片現(xiàn)象帶來的最大利處就是給受眾帶來了視覺審美上的突破。伴隨著視覺文化的沖擊和影響,當(dāng)代紀(jì)錄片工作者開始主動(dòng)接受好萊塢電影以及西方國家紀(jì)錄片大片的影響,并大膽模仿其制作紀(jì)錄片大片的各種技巧。國內(nèi)外紀(jì)錄片大片在視聽方面不斷改良,不斷向優(yōu)秀的紀(jì)錄片大片靠攏,因而形成了審美與內(nèi)容的雙重奇觀。

(二)紀(jì)錄片大片現(xiàn)象的弊端

1.紀(jì)錄片大片現(xiàn)象有可能打破紀(jì)錄片真實(shí)性

隨著紀(jì)錄片大片現(xiàn)象的出現(xiàn)及增多,會(huì)出現(xiàn)部分紀(jì)錄片工作者盲目追求視覺感官上的效果,而忽略了紀(jì)錄片所固有的真實(shí)性。紀(jì)錄片大片在很大程度上表現(xiàn)為視聽奇觀,紀(jì)錄片工作者在追求制作一部精良的紀(jì)錄片大片的過程中很有可能過重的強(qiáng)調(diào)視覺審美特征,而模糊了紀(jì)錄片的真實(shí)性。

2.大片現(xiàn)象會(huì)帶來紀(jì)錄片題材窄化

紀(jì)錄片大片的題材多為宏偉的景觀,簡單平凡的生活在拍攝制作過程中很難表現(xiàn)得大氣磅礴。為了給受眾帶來視覺盛宴,紀(jì)錄片工作者在選題過程中比較容易偏重于大氣壯觀的題材,進(jìn)而造成了題材窄化,使得平民生活被忽略。

四、如何面對(duì)紀(jì)錄片大片現(xiàn)象帶來的機(jī)遇和挑戰(zhàn)

紀(jì)錄片與時(shí)代緊密相聯(lián),是一個(gè)時(shí)代的記錄。時(shí)代和社會(huì)的日新月異的發(fā)展變化對(duì)紀(jì)錄片的選題內(nèi)容、宣傳運(yùn)作、拍攝手法以及創(chuàng)作理念等各個(gè)方面都產(chǎn)生了極其深刻的影響。進(jìn)21世紀(jì)的第二個(gè)十年,互聯(lián)網(wǎng)、4G手機(jī)、數(shù)字電視等等新的傳播媒介和傳播平臺(tái)不斷發(fā)展壯大,給紀(jì)錄片的發(fā)展帶來了重大的機(jī)遇與挑戰(zhàn)。新媒體大環(huán)境下,紀(jì)錄片作為時(shí)代的記錄者,紀(jì)錄片工作者應(yīng)當(dāng)及時(shí)發(fā)現(xiàn)并記錄下時(shí)代的變化、歷史的變遷。在理論方面,及時(shí)更新原有的理論。在實(shí)踐方面,不斷挖掘新的紀(jì)錄資源,創(chuàng)新理念方法,更新技術(shù)并保持高端品質(zhì)。[4]

紀(jì)錄片大片現(xiàn)象出現(xiàn)之后,紀(jì)錄片工作者為了更好的迎合大眾,他們很有可能一味的追求視覺效果而忽視了紀(jì)錄片所應(yīng)有的真實(shí)性。“什么是紀(jì)錄片”,日本發(fā)行的大眾傳播專業(yè)用語辭典中這樣寫著:“紀(jì)錄片是不包含一切戲劇化的虛構(gòu)將現(xiàn)實(shí)用寫實(shí)的手法表現(xiàn)出來的電影的一種形式。”[5]從定義中可知,紀(jì)錄片的本質(zhì)就是真實(shí),是不允許虛構(gòu)的。所以,紀(jì)錄片工作者在紀(jì)錄片創(chuàng)作過程中首要前提就是要保證作品的真實(shí)性。只有在保證真實(shí)性的前提下,紀(jì)錄片才能稱其為紀(jì)錄片,才有其存在的價(jià)值。

(一)選題策劃方面

紀(jì)錄片工作者在創(chuàng)作過程中,要注重選題題材的豐富多樣性,轉(zhuǎn)變傳統(tǒng)觀念,做有鮮明民族特色的紀(jì)錄片。上文論述紀(jì)錄片大片現(xiàn)象的弊端中指出,紀(jì)錄片大片現(xiàn)象容易造成題材窄化,使得平民生活被忽略。那么,在一部新的紀(jì)錄片的選題上,紀(jì)錄片工作者不能將目光局限于美的壯觀的東西上。不同的選題,不同的題材都要有所涉獵,有所考慮。紀(jì)錄片《舌尖上的中國》中,制作團(tuán)隊(duì)把目光轉(zhuǎn)向與人民生活息息相關(guān)的美食上,每一樣食材,每一道菜都不壯觀。但是這個(gè)選題更能貼近受眾的生活,民以食為天,所以才會(huì)出現(xiàn)人人自居吃貨的場(chǎng)面,這樣一類不局限于保留本民族特色,且更加注重觸發(fā)受眾心靈共鳴的題材才更應(yīng)得到關(guān)注。

(二)宣傳運(yùn)作方面

伴隨著新媒體的發(fā)展,一部成功的紀(jì)錄片離不開良好的宣傳運(yùn)作。在宣傳運(yùn)作方面,紀(jì)錄片工作者要建立良好的品牌意識(shí),利用新媒體進(jìn)行品牌推廣,走商業(yè)化道路。進(jìn)入21世紀(jì)以來,新媒體不斷發(fā)展,尤其是進(jìn)入2010年以后,作品的成功更離不開新媒體。通過新媒體進(jìn)行品牌推廣,使得受眾對(duì)紀(jì)錄片作品達(dá)到充分的認(rèn)知。“酒香不怕巷子深”固然存在,但是適當(dāng)?shù)臓I銷宣傳會(huì)給作品加分很多。在紀(jì)錄片《舌尖上的中國》播出之前以及播出的時(shí)候,在新浪微博中的宣傳推廣為該紀(jì)錄片積累了相當(dāng)多的人氣,舌尖上的中國連續(xù)多天成為熱門為話題熱門排行榜榜首。此外,各視頻網(wǎng)站的推廣,創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)集體做客微訪談等活動(dòng)為該片贏得更多的轉(zhuǎn)發(fā)量和人氣。

(三)創(chuàng)作理念方面

在創(chuàng)作理念方面,首先,在深度挖掘中華五千年歷史文化的基礎(chǔ)上,加強(qiáng)對(duì)自然類題材紀(jì)錄片的拓展,不斷更新創(chuàng)作手法和拍攝觀念,同時(shí)加大資金投入和科研配備。其次,在電視娛樂化大背景下,用真實(shí)的影響來反映生活、記錄歷史,注重對(duì)中低文化層次觀眾的覆蓋,提高紀(jì)錄片對(duì)故事和情節(jié)的講述。最后,紀(jì)錄片工作者需要摒棄傳統(tǒng)單一的觀念,紀(jì)錄片不僅僅是中國的紀(jì)錄片,更是世界的紀(jì)錄片,從選材到記錄手法,再到傳播途徑,都要運(yùn)用國際化視野,保持紀(jì)錄片的高端品質(zhì)[6]。

(四)拍攝制作方面

一部紀(jì)錄片的成功離不開拍攝制作,否則,再好的選題都無法支撐一部大片。在拍攝過程中,要采用國際化制作標(biāo)準(zhǔn)來要求自己,綜合運(yùn)用各種高新技術(shù)手段來進(jìn)行拍攝。在后期制作過程中,要掌握并熟練運(yùn)用各種先進(jìn)的計(jì)算機(jī)及其他技術(shù)進(jìn)行后期剪輯。

縱觀近幾年紀(jì)錄片的發(fā)展,我們發(fā)現(xiàn)紀(jì)錄片制作團(tuán)隊(duì)越來越國際化,紀(jì)錄片大片不斷涌現(xiàn),聯(lián)合制作趨勢(shì)更加明顯,這勢(shì)必會(huì)要求團(tuán)隊(duì)合作方不斷縮小意識(shí)形態(tài)等方面的差距,并相互在不同程度上妥協(xié)。因此,一些跨越政治的、文化的題材更具有商業(yè)價(jià)值,更受紀(jì)錄片工作中的青睞。

隨著經(jīng)濟(jì)全球化的發(fā)展,紀(jì)錄片的制作也走向全球化。拍攝制作過程中,要采用最新科技進(jìn)行拍攝和后期剪輯。此外,多國家、多團(tuán)隊(duì)的合作也是至關(guān)重要的一點(diǎn)。傳統(tǒng)紀(jì)錄片基本上是由一個(gè)人或一個(gè)小組完成的,而紀(jì)錄片大片需要一個(gè)團(tuán)隊(duì)若干個(gè)小組,甚至?xí)腥舾蓚€(gè)團(tuán)隊(duì)合作完成。近年來,中韓雙方紀(jì)錄片的合作、央視紀(jì)錄頻道和BBC的合作都體現(xiàn)出紀(jì)錄片制作離不開強(qiáng)大的拍攝制作團(tuán)隊(duì)。

五、總結(jié)

通過對(duì)近幾年來紀(jì)錄片大片不斷增多這一現(xiàn)象的分析,不難發(fā)現(xiàn),紀(jì)錄片在尋求一個(gè)更好的點(diǎn)去發(fā)展。在新媒體大發(fā)展環(huán)境下,紀(jì)錄片工作者在保留紀(jì)錄片真實(shí)性的基礎(chǔ)上進(jìn)行大片式創(chuàng)作有利于紀(jì)錄片的發(fā)展。

參考文獻(xiàn):

[1]趙志朋.當(dāng)代中國電視紀(jì)錄片欄目化發(fā)展探析[D].河北:河北大學(xué),2009.

[2]思源.從獵奇到真知要走多久——海洋類紀(jì)錄片小史[J].海洋世界,2014(11).

[3]張麗媛.當(dāng)代中國電影紀(jì)錄片的商業(yè)化生存探析[D].山東:山東藝術(shù)學(xué)院,2012.

[4]方秀蓮.新媒體環(huán)境下的紀(jì)錄片創(chuàng)作[D].江蘇:揚(yáng)州大學(xué),2010.

[5]崔星迪.我國電視紀(jì)錄片敘事情境的發(fā)展與演變[D].吉林:東北師范大學(xué),2007.

[6]王燕清.中國大型電視紀(jì)錄片創(chuàng)作理念與手法變遷探析[D].山東:曲阜師范大學(xué),2010.

毛雅慧(1990-),女,江蘇連云港人,南京藝術(shù)學(xué)院傳媒學(xué)院2013級(jí)碩士研究生,廣播電視藝術(shù)學(xué)專業(yè);

盛羽君(1990-),女,江蘇常州人,南京藝術(shù)學(xué)院傳媒學(xué)院2013級(jí)碩士研究生,廣播電視藝術(shù)學(xué)專業(yè)。

作者簡介:

中圖分類號(hào):J952

文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A

文章編號(hào):1007-0125(2016)01-0095-02

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