缺席與在場

宋龍　李光

【摘 要】電影《刺客聶隱娘》圍繞聶隱娘年幼時被一道姑擄走，多年之后被送回已是一名技藝高超的女刺客，而師傅送她回來的目的竟然是刺殺青梅竹馬的表兄——田季安。電影不同于普通敘事，導演精心設置了明、暗兩條線，缺失了對暗線的理解就很難完全理解導演電影的內容與意圖。本文即從電影的敘事結構及形式與風格方面講述故事展開的明與暗線索，以期能夠對該電影有更深一層的認識與理解。

【關鍵詞】《刺客聶隱娘》；敘事結構；形勢與風格

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）01-0124-01

一、明暗相依

《刺客聶隱娘》講述的是一個女刺客行刺的故事，而不是在講述刺殺本身這件事情，為了找尋合適的行刺時機達成刺殺目的可能會等上很長時間，所以說最重要的是等而不是刺，等待一個刺殺后可以全身而退的機會。因此影片重點刻畫的是“等”、“隱”，也是“缺席”，刻畫的是等待過程中所發生的事情。這些從聶隱娘視角看到的事情才是導演想要展現給觀眾的，也是影片的“在場”。

影片用足了長鏡頭，近似凝視，每一處鏡頭對田季安所做之事的凝視，都是聶隱娘的凝視。觀眾隨著聶隱娘的視角“游走于”田季安的魏博宮廷，靜看田季安上朝討論時局變化，隨田季安的貼身護衛上樓巡查下蠱一事的原委，觀田季安陪孩子摔交嬉戲……超越了常規第三視角的客觀，多了一份韻味、留給觀眾一絲反思。

影片中對聶隱娘的凝視也有著很直接的展現，她去還玉玦，慢慢現身放下玉玦，引出田季安，交手遁走，然后回來繼續聽田季安回憶當年窈七的故事，而后從飄拂的絲綢里慢慢隱去。這是一段飽含了感情的絕美長鏡，鏡頭背后是一個傷心的刺客。一直帶著聶隱娘的視角，很多劇情便清晰了，聶隱娘也曾隱于空空兒的房間，雖然此處沒有明白拍出潛伏的隱娘，但鏡頭奇怪地側后方視角，暗示著她的藏身之處。隱娘就此知道了元氏針對自己父親的追殺計劃，才有她林中救父的場景。

二、反復與留白

《聶隱娘》在敘事結構上屬于傳統的線性敘事結構，故事的開端發展高潮結束各部分之間非常明顯，但在人物之間的關系和人物本身的信息方面并沒有交代完整，很多細節直接被省略掉；影片中大量的戲劇沖突，用以表現的是大量長鏡頭、緩慢的人物動作、極少的對白，以及不多的場景和大量的留白，這種故事講述方式有種讓觀眾參與到電影中的意味，從而讓觀眾自己描繪出故事的全貌，讓觀眾體驗觀影時參與影片建構的愉悅感。

此外，影片還高明地不動聲色地埋了一條暗線，也是更好理解此片的關鍵。想要看出點名堂的觀眾，可能會在看到片尾的演員名單：“田元氏/精精兒周韻”時發出“噢”的一聲感嘆。原來田季安的正室就是那個戴面具的女殺手，原來田季安正室的娘家姓元。于是幾條線索一下子連了起來，劇情豁然開朗，潛伏的層次由此浮現。隱娘第一次出現在園中，田元氏在兒子受驚后，自己以殺手身份出來探查，確認神秘黑衣女子的實力。知道田元氏的娘家就是元家后，此處也豁然開朗了：田季安貶謫了田興后，來見田元氏，坐下來后，有一個探頭看見潛藏的蔣奴，把他叫出來的細節，然后才跟田元氏講話，講了自己貶謫田興，讓他去臨清，派了聶虞候護送，最后居然說“之前活埋某某事，不可再有”，就此走了。這個話聽起來就很奇怪，為什么要跟自己的老婆說此事不可再有。因為田季安知道之前的事是元家勢力干的，他其實是來警告的。

初看時覺得奇怪的不明不白的追殺，也很清晰了，精精兒與隱娘的打斗也很清晰了。元家這條伏線的線頭居然被侯孝賢放在了片尾字幕，實在是走向了“隱”的極致。

影片在風格上，集道家美學的意境和侯孝賢式的詩意鏡頭于一體，是一種人文武俠風格，走的是“真實化”路線。與動作戲相比，導演把大量的鏡頭用在日常生活場景上，如：送別、趕路、洗澡、歌舞、簡潔的對話……在布景的許多細節上，葡萄，石榴，玦，銅浴缸，奢華的絲綢被大量應用，不僅有效地體現了作品的敘事背景，和情調的要求，同時還在影片中起了視覺主導的作用。在觀影的過程中，看上去導演似乎在向觀眾展現瑣碎的日常宮廷生活，而沒有去講故事，導演的目地顯然是不想把唐代刺客的生活戲劇化。這種扎根日常生活、舒緩悠長、舉重若輕表現方式反而具有一種超越時代和疆域的穿透力，把對人的展現和理解“普通化”。

參考文獻：

[1]戴錦華.電影批評[M].北京：北京大學出版社，2004.

[2]彭吉象.影視美學[M].北京：北京大學出版社，2002.

[3]程青松.國外后現代電影[M].南京：江蘇美術出版社，2000.

[4]蘇牧.榮譽[M].北京：人民文學出版社，2004.

作者簡介：

宋 龍（1987-），男，山東青島人，青島農業大學動漫與傳媒學院2014級研究生，研究方向：農業影視傳播；

李 光（1980-），男，山東青島人，青島農業大學動漫與傳媒學院講師，研究方向：影視傳播。