電視劇導(dǎo)演眼中的好劇本

王 麗

電視劇導(dǎo)演眼中的好劇本

王 麗

（作者單位：成都市廣播電視臺(tái)節(jié)目中心）

2016年中國(guó)電視劇行業(yè)的收視爭(zhēng)戰(zhàn)依然愈演愈烈。不僅有各家電視臺(tái)之間的競(jìng)爭(zhēng)，還有異軍突起的網(wǎng)絡(luò)市場(chǎng)的加入。在過去的2015年，全年電視劇產(chǎn)量是395部。與去年相比，電視劇總體部數(shù)比去年減少，但整體集數(shù)卻是有所增長(zhǎng)。風(fēng)起云涌的電視劇市場(chǎng)，隨著資本的進(jìn)入，逐步呈現(xiàn)出大劇和長(zhǎng)劇創(chuàng)作的趨勢(shì)。導(dǎo)演，作為電視劇前端創(chuàng)意環(huán)節(jié)的工作者，需要清晰的意識(shí)到，來(lái)自五湖四海的廣大電視劇觀眾對(duì)文藝作品持續(xù)高漲的關(guān)注和熱愛，才是這個(gè)行業(yè)蓬勃發(fā)展的最強(qiáng)驅(qū)動(dòng)力。

這幾年，不乏高收視高口碑的優(yōu)質(zhì)電視劇。然而真正好的作品，應(yīng)該是具有重播價(jià)值的。《渴望》《我愛我家》《還珠格格》《甄嬛傳》《瑯琊榜》等電視劇都屬于不同的類型和題材，因?yàn)橛性鷮?shí)的戲劇故事和高品質(zhì)的制作水平，今天依然能在人們心中留下不可磨滅的痕跡。當(dāng)前，越發(fā)成熟的電視劇市場(chǎng)繼續(xù)穩(wěn)定的提供著高產(chǎn)量的制作。然而，不同平臺(tái)播出的電視劇的品質(zhì)參差不齊，大多數(shù)劇目對(duì)觀眾來(lái)說也都只是一看而過。所以，精品劇依舊是電視劇市場(chǎng)的稀缺品。

電視劇的社會(huì)影響力在逐步提升，創(chuàng)作生產(chǎn)播出的電視劇數(shù)量在不斷增長(zhǎng)，五花八門的品種類型和表現(xiàn)手法都隨之翻新，而快速繁榮的電視劇市場(chǎng)也存在著不少亂象。往往一個(gè)題材形成熱點(diǎn)后，同質(zhì)化類型的作品跟著一哄而上，導(dǎo)致電視劇作品的藝術(shù)水平難以保障，再加上播出平臺(tái)的消化不良，整個(gè)市場(chǎng)的比例結(jié)構(gòu)可能就會(huì)失衡。

在價(jià)值觀多元的數(shù)字化時(shí)代，導(dǎo)演作為一部作品的總控者之一，更需要有力的把握住影視劇作品的源頭和二度創(chuàng)作。那么，挑選一劇之本的重任也可能將成為一個(gè)好導(dǎo)演不可忽視的藝術(shù)創(chuàng)作環(huán)節(jié)。

1　導(dǎo)演對(duì)IP改編劇本的把握

時(shí)下在影視界最熱的除了明星，還有IP。甚至有人說IP火了，誰(shuí)就得了天下。電視劇是具有大眾消費(fèi)屬性的文藝產(chǎn)品。以前，各家電視臺(tái)最主要的收視群體是中青年觀眾，因而有“得大媽者得天下”的說法。現(xiàn)在，90后成為了新的收視群體。他們愛表達(dá)愛社交，他們擁有強(qiáng)大的消費(fèi)能力，多元的價(jià)值觀念和活躍的知識(shí)結(jié)構(gòu)。年輕化趨勢(shì)的受眾帶來(lái)了新的電視劇題材。二次元、玄幻等元素，仙俠劇、懸浮劇等多樣類型嫁接的電視劇輪番登場(chǎng)。因此“大媽時(shí)代”似乎一去不返，“得90后者得天下”或許快要成為電視劇行業(yè)新的收視準(zhǔn)則。所以，我們可以看到小鮮肉們開始猛烈的稱霸屏幕，高顏值時(shí)代已經(jīng)徹底開啟。

同時(shí)，隨著資本在影視劇市場(chǎng)的狂歡之旅，大IP在電影、電視劇、網(wǎng)絡(luò)劇、手游、網(wǎng)游、文學(xué)、周邊等各領(lǐng)域處處開花。放眼電視劇行業(yè)，根據(jù)各大小說改編的古裝宮斗、仙俠玄幻、都市職場(chǎng)和青春愛情等題材的電視劇隨處可見。

不少一線衛(wèi)視平臺(tái)也都打出只購(gòu)買大劇、熱劇、獨(dú)劇的播出口號(hào)，而這其中相當(dāng)一部分影視作品就是根據(jù)IP改編。如引領(lǐng)IP主戰(zhàn)場(chǎng)的古裝玄幻類電視劇，從最早的《仙劍》系列，到成功開發(fā)的《古劍奇譚》《花千骨》，再到今天根據(jù)匪我思存的古裝情感小說《東宮》，郭敬明的奇幻類小說《幻城》，蕭鼎的玄幻武俠著作《誅仙》等改編的影視作品將逐步上陣。又如《翻譯官》《微微一笑很傾城》《鬼吹燈》等不同題材的IP資源更是電影電視雙箭齊發(fā)。IP提供了產(chǎn)業(yè)延續(xù)的可能性，全力的開掘了產(chǎn)業(yè)鏈的價(jià)值增長(zhǎng)空間。整合IP，也提醒我們?cè)俅握J(rèn)真地重視版權(quán)對(duì)文藝作品的重要價(jià)值。

資本對(duì)文化有極強(qiáng)的推動(dòng)力，但同時(shí)資本也伴隨著不可估量的殺傷力。目前，不少影視公司大量囤積IP，開始出現(xiàn)了完全依賴IP或者夸大IP價(jià)值的現(xiàn)象。盲目追求經(jīng)濟(jì)效益，因而造成電視劇的品質(zhì)大打折扣，最大的影響還在于原創(chuàng)劇作的空間嚴(yán)重縮水。《北平無(wú)戰(zhàn)事》《瑯琊榜》《歡樂頌》的金牌制作人侯鴻亮曾說過：“劇本好，行業(yè)才有專業(yè)性。”這也說明在電影電視劇這個(gè)行業(yè)， 無(wú)論資本怎樣進(jìn)出，無(wú)論受眾群如何瞬息萬(wàn)變，我們創(chuàng)作者也好，制作方也好，播出方也好，還是需要認(rèn)識(shí)到過去不是“得大媽者得天下”，現(xiàn)在也不是“得90后者得天下”，而是要始終堅(jiān)持“得好內(nèi)容者得天下”這樣的標(biāo)準(zhǔn)。

作為影視劇導(dǎo)演，要處理好IP改編的劇作，就需要對(duì)作品確立正確的核心價(jià)值觀取向，要充分挖掘其豐富的文化內(nèi)涵，要找到恰如其分的表現(xiàn)手法。就像中國(guó)電視劇制作產(chǎn)業(yè)協(xié)會(huì)的會(huì)長(zhǎng)尤小剛，曾提醒過廣大從業(yè)者，無(wú)論資本炒作如何厲害，有四點(diǎn)是不可避免的：①電視劇要滿足黨和國(guó)家以及人民群眾對(duì)它的需求；②電視劇創(chuàng)作和拍攝要遵循創(chuàng)作的基本規(guī)律；③電視劇要符合市場(chǎng)和總局隨時(shí)推行的規(guī)律和政策；④電視劇生產(chǎn)是內(nèi)容產(chǎn)業(yè)，內(nèi)容好品質(zhì)佳才能走的更好。導(dǎo)演在挑選IP改編的劇本時(shí)，要謹(jǐn)慎選擇所謂的成功模式；對(duì)內(nèi)容和題材進(jìn)行處理時(shí)，要結(jié)合當(dāng)下時(shí)代語(yǔ)境提煉原作精華，不要盲目而刻意的尋找觀眾的某些特性去嫁接類型和故事，而是真正的開掘出IP的綜合藝術(shù)價(jià)值。

2　導(dǎo)演對(duì)原創(chuàng)劇本的把握

現(xiàn)在實(shí)力雄厚的播出機(jī)構(gòu)會(huì)采用自制劇、定制劇和獨(dú)播劇的方式購(gòu)買電視劇。電視劇的播出形式除了傳統(tǒng)播出，還有周播劇和季播劇等。在資本進(jìn)入影視市場(chǎng)的今天，不少制作方都迫切的以短平快的形式策劃項(xiàng)目。然而，無(wú)論制作方和播出方的套路怎樣變化，電視劇市場(chǎng)的核心依然是圍繞優(yōu)秀的中國(guó)電視劇作品的生產(chǎn)和播出，這也應(yīng)該是所有同行人的共同訴求。

好的導(dǎo)演要拍出好作品，要發(fā)現(xiàn)、認(rèn)識(shí)、提煉好劇本的內(nèi)涵和表現(xiàn)力。對(duì)作品的二度創(chuàng)作，不是簡(jiǎn)單的視覺加工，而是富有高度判斷力和深度情感力的藝術(shù)創(chuàng)作。影視劇源于我們的日常生活，更高于老百姓的平凡生活。優(yōu)秀的電視劇會(huì)讓觀眾產(chǎn)生心理共鳴。如當(dāng)年稱霸熒屏的《貧嘴張大民的幸福生活》就是一部生動(dòng)的反映了小人物在大時(shí)代環(huán)境中勇敢生活的佳作。其中，各色人物生活中點(diǎn)點(diǎn)滴滴的辛酸以幽默而戲劇化的形式再現(xiàn)屏幕。擁有力量的原創(chuàng)作品，正是創(chuàng)作者從現(xiàn)實(shí)生活中高度提煉，經(jīng)過個(gè)人對(duì)社會(huì)人情世理等獨(dú)特的體驗(yàn)，創(chuàng)造出了兼具藝術(shù)魅力和社會(huì)意義的精品劇作。

現(xiàn)在不少電視劇粗制濫造。首先是劇本立不住腳，再加上現(xiàn)場(chǎng)制作時(shí)無(wú)法控制的各種因素都會(huì)影響一部劇的品質(zhì)。通常好劇本，會(huì)具有題材上的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)，立意新穎而深刻，整體故事性強(qiáng)，人物個(gè)性而典型，臺(tái)詞生動(dòng)而準(zhǔn)確，情節(jié)強(qiáng)烈而密集，劇情節(jié)奏流暢而引人入勝等特質(zhì)。優(yōu)秀的導(dǎo)演在考慮拍攝一部電視劇時(shí)，不單單是要顧忌到當(dāng)前市場(chǎng)的興趣，找到能夠打動(dòng)自己二度創(chuàng)作的火花，還要嘗試挖掘出能讓觀眾跟著你痛哭，跟著你歡笑的契合點(diǎn)。例如，季播劇《歡樂頌》乍一看是一部當(dāng)代都市情感劇，孔笙導(dǎo)演接拍時(shí)也有過疑惑，五個(gè)性格迥異的女人合租在一層樓的都市故事怎樣才能拍出新意。后來(lái)，孔笙導(dǎo)演找到了“即使生活充滿荊棘，我們也要一路高歌”這個(gè)打動(dòng)他的核心價(jià)值點(diǎn)，他把這部劇處理成了一部能夠真誠(chéng)貼切的反應(yīng)時(shí)下青年男女生活的現(xiàn)實(shí)主義題材劇。或許這樣的處理，就是該劇引發(fā)大眾熱議而并取得成功的關(guān)鍵點(diǎn)之一。

另外，這部電視劇還有個(gè)特別的突破。好劇本或許像之前羅列的那幾條規(guī)律一樣有一些清晰可辨的特質(zhì)。《歡樂頌》不是靠純粹的強(qiáng)情節(jié)推動(dòng)故事演進(jìn)的標(biāo)準(zhǔn)好劇，而是一部依靠人物而推動(dòng)故事發(fā)展的劇作。創(chuàng)作者對(duì)人物深刻而生動(dòng)的塑造，使得該劇展現(xiàn)出了與眾不同的氣質(zhì)。導(dǎo)演不僅需要在常規(guī)的好劇本中找到獨(dú)特的東西，還要勇于在非常規(guī)的特境下挖掘潛在的價(jià)值。

3　抓住好劇本，講出好故事

原創(chuàng)也好，IP也罷，無(wú)論影視劇市場(chǎng)的熱流如何涌動(dòng)，無(wú)論題材和類型如何翻新，作為導(dǎo)演，依然要不懈努力創(chuàng)作出擁有社會(huì)溫度和思想深度，寄托人類美好生活愿景的優(yōu)秀劇作。國(guó)家新聞出版廣電總局電視劇司司長(zhǎng)李京盛曾對(duì)中國(guó)電視劇的管理提出：“既要有顏值更要有價(jià)值，既要養(yǎng)眼，還要養(yǎng)心，既要解乏，還要解惑。”電視劇導(dǎo)演要帶頭恪守職業(yè)操守，同時(shí)，還要奮力讓自己的創(chuàng)作發(fā)自內(nèi)心并直抵人心。