淺談紫砂“清風(fēng)明月”的造型藝術(shù)

盧偉強(qiáng)

摘 要：《清風(fēng)明月》在傳統(tǒng)的基本上加以創(chuàng)新，以竹為題材，壺身扁鼓，平底圈足，嘴、把、鈕均為竹節(jié)形狀，竹節(jié)蒼勁疏瘦，頗有意味，竹節(jié)造型的壺把竹韻悠悠，呈上粗下細(xì)之勢(shì)，整壺中正沉穩(wěn)，飽滿(mǎn)韻致，相得益彰，趣味無(wú)窮。壺身扁圓，如一枚卵形的璞玉，整體器型比例勻稱(chēng)，疏密合度，工藝精巧，作品精巧而不失古意，以竹子造型展現(xiàn)，突出主題，與整體協(xié)調(diào)；這款全手工拍打而成的壺身扁圓，光滑潤(rùn)澤，壺嘴略見(jiàn)彎曲，嘴頭上翹，壺把處胥出一枝竹葉，貼于壺壁之上，情景動(dòng)人，盎然生機(jī)；整款壺器形簡(jiǎn)潔，幾乎無(wú)任何線(xiàn)條裝飾，唯有一隅的小小竹葉，給人無(wú)限清爽之感，沐浴竹林之中，颯颯清風(fēng)，清新怡人。

關(guān)鍵詞：紫砂；清風(fēng)明月；紫砂造型；品種

1 前言

宜興紫砂作為"樸素天下而莫能與之爭(zhēng)美"的大俗大雅藝術(shù)，正沿著文化大道，從歷史深處款款走來(lái)。壺是心和手的藝術(shù)，壺中的情，或濃烈，或淡雅，皆為創(chuàng)作者品性的凝練。紫砂的魅力是文化內(nèi)涵的結(jié)晶體現(xiàn)，紫砂陶的生命在于文化，紫砂在明清時(shí)代就成為了文人們寄托情思與慨嘆的載體。

2 紫砂“清風(fēng)明月”的造型藝術(shù)

《清風(fēng)明月》壺結(jié)構(gòu)比例十分完美，此壺既具小品之細(xì)膩，又有大品之霸氣。《清風(fēng)明月》壺?zé)o論從哪個(gè)角度細(xì)看，壺面都極為平整，它像一個(gè)焦點(diǎn)，將溫暖的陽(yáng)光汲取又散發(fā)。壺身容量大，皆俱實(shí)用價(jià)值，真正實(shí)現(xiàn)藝術(shù)品的生活回歸，壺嘴與壺把前后呼應(yīng)，傳統(tǒng)造型的嚴(yán)謹(jǐn)性可見(jiàn)一斑。

《清風(fēng)明月》壺在傳統(tǒng)的基本上加以創(chuàng)新，以竹為題材，壺身扁鼓，平底圈足；嘴、把、鈕均為竹節(jié)形狀，竹節(jié)蒼勁疏瘦，頗有意味，竹節(jié)造型的壺把竹韻悠悠，呈上粗下細(xì)之勢(shì)，整壺中正沉穩(wěn)，飽滿(mǎn)韻致，相得益彰，趣味無(wú)窮。壺身扁圓，如一枚卵形的璞玉，整體器型比例勻稱(chēng)，疏密合度，工藝精巧，作品精巧而不失古意，以竹子造型展現(xiàn)，突出主題，與整體協(xié)調(diào)；這款全手工拍打而成的壺身扁圓，光滑潤(rùn)澤，壺嘴略見(jiàn)彎曲，嘴頭上翹，壺把處胥出一枝竹葉，貼于壺壁之上，情景動(dòng)人，盎然生機(jī)；整款壺器形簡(jiǎn)潔，幾乎無(wú)任何線(xiàn)條裝飾，唯有一隅的小小竹葉，給人無(wú)限清爽之感，沐浴竹林之中，颯颯清風(fēng)，清新怡人。

對(duì)于表現(xiàn)“清風(fēng)明月”這一壺式，表現(xiàn)出清新自然的氣質(zhì)尤為重要，壺式堅(jiān)實(shí)厚重，重全體而輕細(xì)末，所以壺上裝飾只能作為突出個(gè)性的點(diǎn)綴而非主要，著重在于整體比例的掌控，但考慮到現(xiàn)代人玩紫砂喜精致物美，是以細(xì)部的刻畫(huà)尤不能放松，務(wù)求展現(xiàn)出似粗實(shí)細(xì)，似細(xì)又粗的壺形氣質(zhì)。

將竹化于壺體，品茗之余，反而會(huì)心生寧?kù)o。竹子心無(wú)雜念，甘于孤寂，不圖華麗，不樂(lè)虛名，不求聞達(dá)于莽林，不慕熱鬧于山嶺，百年而去，獨(dú)有風(fēng)味。傾聽(tīng)自己內(nèi)心的聲音，漸漸地，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，仿佛自己早已幻化成竹，不求名利，放開(kāi)心事，悠然處之。《清風(fēng)明月》壺身扁圓，如一枚卵形的璞玉，整體器型比例勻稱(chēng)，疏密合度，工藝精巧，以竹子造型展現(xiàn)，突出主題，與整體協(xié)調(diào)。光滑潤(rùn)澤，壺嘴略見(jiàn)彎曲，嘴頭上翹，胥出一枝竹葉，貼于壺壁之上，情景動(dòng)人，盎然生機(jī)；整款壺器形簡(jiǎn)潔，幾乎無(wú)任何線(xiàn)條裝飾，唯有一隅的小小竹葉，給人無(wú)限清爽之感，沐浴竹林之中，颯颯清風(fēng)，清新怡人。

3 結(jié)語(yǔ)

一壺一世界，紫砂壺里的世界氣象萬(wàn)千，紫砂藝術(shù)的沿襲和傳承都是在紫砂人的手中逐漸成長(zhǎng)的，紫砂藝術(shù)也沿著它前行的道路而不斷擴(kuò)展，厚積薄發(fā)在紫砂壺藝的大道上開(kāi)辟出新的天地。宜興的悠久陶瓷文化為紫砂的誕生奠定了基礎(chǔ)，紫砂壺在茶文化的烘托下，綻放出光華，宜興紫砂成為陶瓷領(lǐng)域的佼佼者。紫砂壺品種很多，紫砂圓器的形式是由曲線(xiàn)決定的，這些線(xiàn)條經(jīng)過(guò)起勢(shì)、收點(diǎn)都不一致。因此，在造型時(shí)有著相當(dāng)?shù)目简?yàn)性，一個(gè)圓形的坯體，在造型時(shí)往往根據(jù)壺型來(lái)決定線(xiàn)條的曲度和弧度，而紫砂中流傳著“圓不一相”的說(shuō)法，圓不是標(biāo)準(zhǔn)的球形，有橢圓、扁圓等等，這些形式都是要依靠線(xiàn)條的張力和流暢的動(dòng)感來(lái)決定的，也是需要藝人去刻意經(jīng)營(yíng)的。