后現代主義視角下的狄金森自然詩歌

汪　虹

(邵陽學院 外語系，湖南 邵陽　422000)

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后現代主義視角下的狄金森自然詩歌

汪虹

(邵陽學院 外語系，湖南 邵陽422000)

摘要：狄金森自然詩作風格獨特、意象奇麗，不拘于傳統詩歌美學形式的窠臼，反而暗合后現代主義思想。其“非中心化”自然觀描繪了人與自然和諧共存的絕美畫卷，其“不確定性”賦予讀者更為廣闊的思考空間，其“多元性”則對自然之美進行多角度的解讀。

關鍵詞：非中心化；不確定性；多元性

艾米莉·狄金森是美國文學史上最富盛名的女詩人之一，其詩歌以奇麗的意象、新穎的結構而自成一格，獨放異彩。詩人一生默默無聞，離群索居，卻在不停的內省和沉思中探求生活真諦。在歸隱舊居，與世隔離的日子里，才華橫溢的詩人以園藝為樂，與大自然為伍，寫下了為數眾多的自然詩。詩歌以花草蟲鳥、日出日落、四季交替為意象，風格樸素，觀察入微，而詩中奇異的比喻，游離的主題，不合語法的新奇句型卻背離了傳統詩歌美學形式，使得眾多讀者認為其作品內容隱晦，風格怪異，詩意懸置。然而，其大膽革新的寫作風格正與后現代主義文學創作理念不謀而合。

一非中心化：人與自然的和諧

狄金森熱愛自然。成年后的她雖一直生活在新英格蘭阿默斯特鎮，未到處游歷自然美景，大自然的美卻無一能逃過她的敏銳觀察。從天上的日出月落、雨雪雷電，到地上的鳴蟲走獸、樹木花草，詩人將它們盡收筆下，如浪漫主義詩人般謳歌、詠贊它們。然而，在探討人與自然關系時，狄金森自然詩作卻表露了與浪漫主義詩人截然不同的觀點?！霸谶@股不可阻擋的(浪漫主義)文學潮流中，狄金森以獨有的方式接受了浪漫主義。她一方面在詩歌語言和主題方面吸收了英國浪漫主義詩歌的精髓；另一方面，她又有意識地與之保持一定距離，使其作品游離主流文化之外”。[1]狄金森時代浪漫主義詩人普遍認為：“人們在自然中尋求安慰和寧靜，人們的靈魂和情感在自然中得以凈化”。[2]浪漫主義詩人筆下，人與自然是二元對立的，是“自我”與“他者”、“主體”與“客體”關系。人即“自我”，屬“主體”位置；自然即“他者”，屬“客體”位置。人之所以能在自然中尋求安慰和寧靜，并在其中凈化靈魂和情感，就是因為作為“自我”的人能通過一系列理性活動，充分發揮“主體”主觀能動性，讓自然這一“他者/客體”為其服務。浪漫主義著名詩人華茲華斯在其名篇《我好似一朵流云獨自漫游》中感嘆：“They flash upon that inward eye/Which is the bliss of solitude; 水仙花在我的心靈閃現，/使我在幽獨中感到欣然”。[3]華氏筆下，大自然這一“他者/客體”美景就如一劑良藥，為“主體/我”服務，幫助“自我/主體”治愈心靈創傷?？梢?，浪漫主義者眼中，人與自然是對立的二元，而狄金森詩中這種對立則被徹底消解。

“‘自然’，是我們所見——/午后的光景，山巒——/松鼠，野蜂，陰影——/自然，甚至，是樂園——/‘自然’，是我們所聞——/大海的喧囂，雷霆——/食米鳥叫，蛩鳴——/自然，甚至，是和聲——/‘自然’，是我們所知——/我們卻無法說明——/要道出她的淳樸——/我們的智慧無能——”。[4]狄金森筆下，人類企圖發揮主觀能動性，通過視、嗅、聽來揭示大自然本質的意愿已無法實現，“我們卻無法說明——/要道出她的淳樸——/我們的智慧無能——”。在神秘難解的大自然前，浪漫主義詩人筆下以人為主體的二元對立自然觀已消解，人已無法再在人與自然的關系中占據主體位置，這里所呈現的是一片和諧之景：“自然，甚至，是和聲——”。“山巒”“松鼠”“野蜂”“喧囂的大海”“蛩鳴的食米鳥”以及企圖一探大自然奧秘的“我們”都被繪入這卷安逸、祥和的風景畫之中。誰是主體？誰是客體？在這美妙的畫卷中已找不到答案。人與自然融為一體，他們不分主次地共存于一個去中心的和諧天堂里，這與后現代主義“非中心化”主張有著異曲同工之效。后現代主義者反對人與自然主客體二元對立劃分?！拔?，主體既不是自己的中心，也不是世界的中心——至今它只是自以為如此，這樣一個中心，根本不存在”。[5]在人與自然關系中，人是自然的組成部分，其不可能處于優越的主體地位，整個世界是完整的整體。在此“非中心化”自然觀下，狄金森讓讀者領略到了自然的真與美，同時，也警醒著世人：“非中心化”才是人與自然關系的真諦，反其道而行之則會“知她者，離其越近/知之越少”。[6]

再如，“多少花兒在林中凋零——/或在山中枯萎——/再沒有權利去獲知/她們有多么美——/多少默默無聞的豆莢/隨著最近的清風掉落——/沒能發現那紅色的貨船——/成為別人眼中的景色——”。[7]詩中人類與自然不相了解，兩者貌似對立相疏，但仔細品讀卻不難發現，詩人雖表露了美麗花兒不為人知，鮮嫩豆莢無人品鑒的遺憾，但這些未被人賞識、發掘的林中花兒、風中豆莢依然以其自己的方式與人類共存于同一天地下，直至自然枯萎，這正與“非中心化”的和諧生態觀如出一轍。

二不確定性：詩人的文字游戲

狄金森自然詩歌在形式表達上極具個性?！皼]有流暢的節奏，一行只有兩三個而至一個重音節，卻有很多不尋常的破折號，大膽的比喻，奇異的想象力，語言簡練含蓄得像中國的古典詩詞，拉丁詞與英語俗詞混用，不時出現的悖論更增加了詩意的不確定性”。[8]她別出機杼的詩歌風格與十九世紀傳統詩歌美學形式格格不入?！暗医鹕突萏芈粯?，對詩歌的傳統規范都表現了不馴的叛逆姿態”。[9]然而，后現代主義視角下，狄金森有悖傳統的表述形式正是后現代主義“不確定性”創作理念的實踐之舉。

后現代主義文學家反對用固定的邏輯、公式、規律和原則看待世界，認為“不確定性”才是對世界本質的揭示。他們提倡“不確定性”語言游戲，偏重文本結構的無序性與模糊性，醉心于“不確定性”語言藝術的探索，反對各種標準、規范對文學創作的約束。后現代主義者“不確定性”語言游戲正是狄金森的語言游戲。如波特所說：狄金森詩歌“除了每首詩都用數字做標題外，有著難懂其意的代詞和其他關聯的出處，不合語法的新奇句子，省略，句子的高度壓縮和斷裂，掩飾句子結構的不規則標點”。[8]其“不確定性”語言風格，不僅讓詩歌本身獨具魅力，也賦予了讀者足夠廣闊的聯想空間，讓他們自由參與到文本解讀之中。

《一個細長的家伙在草地》是狄金森自然詩作里膾炙人口的名詩，也是其自然詩歌“不確定性”語言表述形式經典之作，對其研究，有“管中窺豹，可見一斑”之效。

狄金森自然詩歌“不確定性”文字游戲首先體現在標點上的反常規破折號使用。隨處可見的破折號，不僅使詩歌在形式上獨具一格，也使詩歌在解讀上極具“不確定性”。哈佛版《狄金森詩歌選》編者約翰遜認為“大量出現的破折號在很多情況下都可視為句號，因為很有可能是詩人在匆忙中把圓點拉長，致使破折號和句號很難區分”。[1]“沃倫則通過大量實例的分析，證明了狄金森破折號有兩種用法：其一，提示停頓；其二，使從句和短語在轉折承接時變得流暢”。[1]破折號的功能、意義并非單一而確定的，因此，其在解讀上爭議極大。正如《一個細長的家伙在草地》，此詩除了為數不多的逗號外，破折號多達十二處。大部分破折號雖可解讀為逗號或句號，但“不確定性”仍然明顯。如“And then it closes at your feet/And opens further on—”中，破折號既可理解為句號終止功能，意味著蛇在草叢中蜿蜒滑行的描述已完結；也可解讀為蛇的形象，放在“on”后，有一種蛇繼續向前滑行的動態意象；或是話題轉換，由蛇的動感描述轉換到小男孩與蛇偶遇的經歷。這些破折號賦予狄金森自然詩作更多“不確定性”，讓讀者能夠從多層面、多角度感受詩歌的魅力。

此外，狄金森自然詩歌“不確定性”還體現在她的措辭上，即首字母大寫單詞和一語雙用。狄金森醉心于使用不符合傳統書寫規范的首字母大寫單詞，僅此詩中就多達十八處。這些大寫到底有何意義？強調？突出音效？呈現獨特意象？答案難定，但讀者卻因此不再被禁錮于某一特定解讀視角之中，進而能更充分地投入到詩歌所創造的意趣之中。此外，一語雙用對詩歌語言的“不確定性”也起到了“推波助瀾”的作用?！八^一語雙用，就是賦予一個短語雙重語法功能，使這個短語在不平行的句子結構中用于修飾兩個不同的事物，不加重復，并且中間不加任何標點符號”。[1]詩歌最后一節“But never met this Fellow/Attended, or alone/Without a tighter breathing/And Zero at the Bone—”為典型一語雙用?！癆ttended, or alone”既可理解為“But never met this Fellow”句中“Fellow”的后置定語，用來表述“蛇”的狀態；也可看作“Without a tighter breathing”中被省略主語“I”的修飾詞，描寫“我”看到“蛇”時狀態。這種“不確定性”修飾使詩歌產生一種另樣朦朧美，令讀者回味無窮。此外，狄金森另一經典之作“A Bird came down the Walk”(P328)中，“He stirred his Velvet Head/Like One in danger, Cautious,/I offered him a Crumb”[10]句中的“Like One in danger, Cautious,”在修飾上也非確定，既可以看作是對上句“小鳥”的修飾，也可以看作是對下句“我”的修飾。就是在這樣難以確定的語義中，詩歌內涵變得更加豐富。

省略句型是狄金森自然詩作“不確定性”又一顯著表征。狄金森詩歌常讓人感覺如謎般難解，原因之一就是詩歌中大量的省略句。《一個細長的家伙在草地》雖也有省略句的使用，但被省略的內容能通過上下文相關聯。如“Yet when a Boy, and Barefoot—/I more than once at Noon/Have passed, I thought, a Whip lash/Unbraiding in the Sun—”通過和第二句關聯，前句被省略的主語“I”與系動詞“was”即能被還原。同樣，通過與前文關聯，第三句“a Whip lash”前所省代詞“It”和系動詞“was”也可恢復。這些省略雖能通過上下文語義進行還原，它們仍會造成詩歌解讀上的“不確定性”，畢竟被省略部分只是揣測還原。詩人的這些省略讓讀者有了更為廣闊的遐想空間，使詩歌解讀趨于“不確定性”之中。

三多元性：詩意與敘事者身份的多重解讀

狄金森詩歌含混難解是不可否認之事實?！安还苁堑医鹕哪囊黄?，誰也不敢說只有一種解讀”。[8]正是這種謎一般難解的詩意，不僅使詩歌永具活力，也帶給了讀者多元解讀的可能性。

“我早早動身——帶著我的狗——/去看大海——/深海巖層上的美人魚/前來一睹我的風采——/三帆船——伸展著大麻般的/手掌——浮在海面——/把我看成一只小鼠——/在沙土里——擱淺——/沒人將我撼動——直到/海潮淹沒了我樸素的鞋子——/淹沒了我的圍裙——腰帶/又沒過了我的緊身衣——/似乎他要將我吞沒——/一股腦兒吞沒，我像蒲公英/袖口上的一顆露珠——/接著——我也疾速啟程——/而他——他緊跟在后——/我感到他銀色的腳跟/撞上我的腳踝——隨即我的鞋/溢滿了珍珠——/直到我們遇見這牢固之城——/他似乎一個人也不認識——/他用強大的目光——向我/行禮鞠躬——大海退去——”。[7]

乍看，此詩講述了一位小女孩在海邊玩耍嬉戲的經歷，然而不同時代、不同讀者眼中，對此詩的解讀卻呈現出多元性。“而不同時代的讀者根據自己的審美觀念和興趣，對語境或參照系進行還原之后，必然對詩歌的意義做出多種不同的解釋，‘我一早出發——帶著我的狗’的主題也就有了多樣化的解讀，比如性體驗、死亡、自然、無意識、對現世生活的放棄、某種與社會規約相抵觸的非理性力量等等”。[6]而這種“多元性”詩意解讀正是后現代主義作家所推崇的，它讓讀者有更多自由參與到詩歌解讀體驗之中，探尋詩歌美的真諦。正如超現實主義詩人阿拉貢的《自殺》：a b c d e f/g h I j k l/m n o p q r/s t u v w/x y z，[11]此詩僅由二十六個字母組成，其詩意的解讀可謂仁者見仁智者見智，而無論何種解讀都是讀者對詩歌真與美的內在體驗。

除了詩意解讀的“多元性”，詩作中敘述者身份也極具“多元性”?！拔膶W研究中，一般把敘述者的是否在場當作區分文學與非文學的標志之一”。[12]“故事以及所有滲透到故事世界中的細節——人物、事件、情景、環境等——都是通過敘述者的聲音來調節的”。[12]作為文學形式之一的詩歌也免不了“敘述者”的存在。狄金森自然詩歌敘述者多以一人稱“我”出現，這些“我”又經常以不同身份出現在詩歌之中。

“籬笆那邊——/有草莓一顆——/我知道，如果我愿——/我可以爬過——/草莓，真甜！/可是，臟了圍裙——/上帝一定要罵我！/哦，親愛的，我猜，如果他也是個孩子他定會爬過去，如果，他能爬過！”[4]詩中敘述者“我”化身成一位天真活潑的鄉下小女孩，她那渴望品嘗籬笆對面甜美草莓而又當心圍裙弄臟被上帝責備的矛盾心態被展現得淋漓盡致。整篇詩歌充滿童趣，讓人讀來歡悅無比。而詩歌《我品嘗一杯從未釀造的酒》“… I shall but drink the more!/Till Seraphs swing their snowy Hats—/And Saints—to windows run—/To see the little Tippler/Leaning against the—sun—”[10]“我卻還要大口狂飲！/直到天使們搖晃著白雪小帽——/還有圣徒——奔向窗戶/爭看那小酒鬼/斜倚著——太陽——”[1]詩中敘述者已不再是淳樸活潑的鄉下女孩了，他成了“little Tippler”——酗酒醉漢，其玩世不恭的豪飲引得天使和圣徒都趕來看熱鬧?！兑粋€細長的家伙在草地》中敘述者再次搖身一變，成了一位赤腳的鄉下小男孩“當我還是個孩子，光著腳——/不止一次，在中午/相遇，曾以為是一節鞭梢/散落在陽光里——”講述著其在鄉間與“蛇”偶遇，毛骨悚然的經歷。狄金森自然詩歌中的敘事者“我”就是以這樣“多元”的身份，不斷向世人呈現其眼中的自然美景，讓讀者體驗到“多元”視角下大自然美的真諦。

狄金森自然詩作博大精深。詩中難解的自然、新奇的表述、含混的詩意以及身份難定的詩歌敘述者常造成其詩歌隱晦難解的假象，而后現代主義視角下，其被視作“不合常理”的寫作風格正與后現代主義創造理念不謀而合。其“非中心化”自然觀給世人展現了一幅幅人與自然和諧共存的絕美畫卷；其“不確定性”賦予了讀者更為廣闊的思考空間，其“多元性”對自然美之真諦進行多角度、全方位解讀。不得不承認，狄金森自然詩作篇篇錦繡，字字珠璣，讀來回味無窮，而其詩作獨具一格的魅力與其具有前瞻性的后現代主義“非中心化”“不確定性”“多元性”的創作理念密不可分。

參考文獻

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[12]Bortolussi，Marisa; Dixon，Peter. Psychonarratology: Foundations for the Empirical Study of Literary Response[M]. New York: Cambridge University Press，2003:60.

Class No.:I106.2Document Mark：A

(責任編輯：蔡雪嵐)

Dickinson’s Poetry of Nature in Postmodernist Light

Wang Hong

(English Department, Shaoyang University, Shaoyang , Hu’nan 422000，China)

Abstract：Instead of being fettered by conventional poetry, the style of Dickinson’s poetry of Nature, unique and splendid, coincides with the mentality of Postmodernists. Its “decentralization” depicts wondrous pictures of harmony between man and Nature, its “uncertainty” enables readers to explore in a broader space, and its “diversity” interprets the beauty of Nature from multidimensional perspectives.

Key words：decentralization; uncertainty; diversity

中圖分類號：I106.2

文獻標識碼：A

文章編號：1672-6758(2016)03-0100-4

基金項目：湖南省教育廳科學研究一般項目“后現代主義視角下的狄金森詩歌研究”(項目編號13C852)。

作者簡介：汪虹，碩士，講師，邵陽學院外語系。研究方向：英美文學研究。