關乎存在的藝術——試析影視劇“現實主義”創作的生命力

王揚威

（大連外國語大學 信息技術中心，遼寧 大連 116044）

關乎存在的藝術——試析影視劇“現實主義”創作的生命力

王揚威

（大連外國語大學 信息技術中心，遼寧 大連 116044）

現實主義特色的影視劇作為當今戲劇的主要表現形式之一，其創作內容重在關注當下的社會問題和現實矛盾。隨著眾多寫實影視佳作的播映，影視劇中所流露出的深刻質樸的現實主義態度已逐漸被社會砥柱人群所認可。與此同時，在作品眾多且風格迥異的影視劇領域，厚重、尖銳的現實主義創作方式亦成為藝術學界所關注的核心問題。本文通過對影視劇現實主義創作特征的案例分析以及對寫實作品在創作過程中的社會深度等問題進行探討，意在概括說明現實主義影視劇創作具有持續生命力的原因。

影視劇；現實主義創作；社會矛盾；生活體驗

廣義上的影視劇是指專為在電視、互聯網和電影院線播映的演劇形式的統稱。實際上，影視劇更為貼切的含義是將戲劇與電影銀幕、電視熒幕、互聯網及其它移動終端進行深層次的融合，使之通過不同平臺播出的電影、電視劇及其它視頻內容，在保留戲劇特征的同時還具有“觀演分離、時空跳躍、紀實性強”等自身特色的一種藝術形式。由此看來，影視劇在其表達內容與表現手法上不僅秉承了戲劇這種藝術形式所具有的“形象的直觀性”的特點，同時也是一門綜合性、敘事性和多元性表演相結合的獨特藝術形式。

影視及戲劇藝術作為文化產業發展中的重要類別，探究其在現當代藝術生存環境中的變化，并從此變化中深入探討其中某一類別的特征和問題，這種研究是對影視及戲劇藝術的發展有著一定的積極導向作用[1]。具有鮮明現實主義特色的影視劇作為當今戲劇的主要類型之一，其表現出來的永恒生命力在于它能夠對現實生活中的真實事件、人物進行合理的批判，并從中揭示深刻的思想主題。關注現實、直面生活的現實主義態度，深刻、樸實、厚重的現實主義風格應是當今影視戲劇藝術所關注的“核心問題”。因此它被當今社會中的砥柱人群所認可并且得到了廣泛傳承，“流傳”至今。從戲劇①戲劇，指以語言、動作、舞蹈、音樂、木偶等形式達到敘事目的的舞臺表演藝術的總稱，其涵蓋范圍比“影視劇”更為廣泛。源頭說起，莎士比亞《哈姆雷特》、易卜生《玩偶之家》到契科夫《變色龍》、賈平凹《秦腔》等藝術作品均以其獨特的寫實主義“舞姿”彈跳在世界戲劇史的舞臺上。近觀現當代影視戲劇領域內亦不乏有眾多優秀的現實主義題材及風格的影視劇作品涌現，代表性的電影作品就有彭三源導演的《失孤》（2015）、陳可辛導演的《親愛的》（2014）、李楊導演的《盲井》（2007）等。此外。現實主義影視劇不僅在大銀幕綻放異彩，電視熒幕上類似于《湄公河大案》（2014），《馬向陽下鄉記》（2014），《老農民》（2014）等紀實性強、寫實主義風格濃烈的影視作品也深受大眾喜愛。

一、影視劇現實主義創作特征

現實主義影視劇在類型和表現手法上側重選擇普通、平凡、有鮮明個性特征的人物或事件，按照生活的本來面目進行如實的反映，力求真實地再現典型環境中的典型現象。換言之，現實主義劇目其實就是要導演、編劇運用一般戲劇觀眾對生活的理解和升華能力將故事的主題、內容、情節生動形象地搬排到電影電視媒介上，讓觀眾通過自己的生活經驗與觀察視角去體味影視劇故事的深刻內涵。在影視劇漫長的發展歷程中，現實主義題材的影視劇不但沒有被浪漫主義、象征主義、表現主義等多種戲劇流派所打倒，反而能融百家之所長，補己之所短，歸根結底就在于它的客觀性、精細性；典型環境、典型人物的大眾化。

影視劇藝術的世界瞬息萬變，飄忽不定，作為從廣泛的戲劇形式中衍生而來的單一個體，現實主義影視劇在這個自由而冷漠的戲劇藝術領域中似乎沒有了依托，怎樣才能讓現實主義藝術內容的本質透過電影、電視及互聯網媒介傳遞到觀眾那里？沒錯，讓藝術貼近生活、靠近現實是一條出路。當生活中做飯、洗澡等瑣屑稀碎的行為細節在戲劇的文本和各類傳播媒介上真實的得到再現時，藝術與生活的界限可以被打破，影視劇內容也就變得不再那么曲高和寡了。以2014年中央一套黃金時間熱播的電視劇《馬向陽下鄉記》為例，這是一部典型的寫實主義電視劇，其現實主義創作風格濃烈。電視劇講述了一個毫無農村生活和工作經歷的商務局市場科科長馬向陽因一紙調令，轉眼就成了省重點扶貧對象大槐樹村的“第一書記”。主人公在農村的一系列遭遇向觀眾生動展示了村官的艱難。劇中對典型代表、基層人物（如，老謀深算、工于心計的宗族大佬劉世榮；唯唯諾諾、溜須拍馬的村會計梁守業；精明能干、心直口快的村主任媳婦李云芳等）性格的細致刻畫、語言動作的表現、基層矛盾的再現都給予了觀眾很強的現實代入感。如果說生活環境的不適應只是問題最表面的部分，那么在農村生活中學會如何處理復雜的鄉間鄰里關系則是更深刻的東西。農村其實并不像它外表所呈現出來的那樣恬靜優美，在這看似寧靜的外觀之下也充斥著錯綜復雜的人情關系，也令剛來到大槐樹村的馬向陽一時之間束手無策。現實主義影視劇從服飾、臺詞到舞臺布景都運用了較生活化的排演方式，并且在此過程中又強調了藝術的典型化原則，這種深入生活，貼近百姓的藝術力量所產生的影響力是其他藝術流派無法企及的。因此，影視劇藝術的頑強生命力有了強大的群眾基礎，也正是這劑“良藥”在不斷的為現實主義影視劇輸送著營養，使它能夠長久生存健康發展。

二、影視劇現實主義創作的基本要素

現實主義影視劇創作的價值在于它與重大的歷史變遷與社會改革等問題密切相關，觀眾通過觀看影視劇引發相應的思考或情感共鳴[2]。現實主義題材的影視劇為了能夠更好的反應社會現實，在創作過程中大多具備以下幾個基本要素：

（一）創作細節的真實性

在以敘事性為主的影視劇創作中，“細節”作為故事情節最基本的構成單位，其真實性的表現會深刻影響著故事中人物形象的刻畫和事件發展的走向。在敘事中采用精準而又惟妙惟肖的細節“描寫”，不僅僅能真實的反應社會現實；從影視劇創作的藝術層面來看，細節的真實性要求藝術創作者在創作過程中必須要思考藝術創作的對象是否合事物發展的邏輯規律、是否展示了生活的內在真實，畢竟藝術的真實是為了更好的展示生活的內在真實。

（二）現實主義的創作核心——“典型環境中的典型人物[3]”

影視劇的現實主義創作不僅僅是單純的對現實生活的記錄，而是要從紛繁復雜的生活中選擇能揭示生活本質且有一定意義的事件或人物進行提煉、加工，最終“輸出”給廣大觀眾。有的時候，具有明顯現實主義特征的影視劇往往會給大眾一種“錯覺”，即劇中的人或事就是觀眾他們自己在現實生活中的樣子。這種感同身受一方面與觀眾的生活經歷息息相關；另一方面則與創作者對現實生活的敘述、概括等創作方法、手段相關。現實主義影視劇若要引起廣泛的社會共鳴，則必須能夠讓其中的主要角色（主人公）成為普遍社會中的某個“特殊代表”，同時，他/她自己本身還要是一個完整且“個別”的人。這可以說是影視劇現實主義創作中“真實的再現典型環境中的典型人物”的核心所在。此外，正確的處理好人物的個別性與普遍性，事件的特殊性與一般性等原則也被認為是影視劇現實主義創作的基本要素之一。

（三）深刻的批判精神

以人為本，關注人類的生存現狀是現實主義藝術所關注的核心所在。以此為出發點，現實主義影視劇需全方位、多角度的展現當代社會的人生百態，對社會現實的強烈批判在客觀上揭示生活中的矛盾和問題，警醒世人的蒙昧，引起社會的廣泛關注。因此可以說現實主義題材的影視劇是具有強烈的社會責任感的一種戲劇形式，它也間接的反映出人們對美好生活和理想社會的追求與期待。回溯我國現實主義題材的電視劇，大多數是通過講述平凡的民生故事進而將創作的視角聚焦于底層人民的生存現狀、激烈的生存現實等一系列問題。“如果說問題是時代的呼聲，那么批判則是對這呼聲的回應[4]”，發現問題無法單純的推動事物的進步，想要真正建構理想中的美好社會，其根本在于用批判的視角分析矛盾的現狀，找尋適度、合理的解決矛盾及其它尖銳問題的方法。因此，不得不說，“批判精神”的存在以及在創作過程中的運用可被認為是現實主義題材影視劇創作的根本要素。例如，近日一部反映當代教育觀的家庭情感劇《小別離》在各大省級衛視熱映，這部傳統意義上的情感劇其內容看起來輕松，卻引起了民眾對當代中國父母真實教育觀及青少年價值觀的討論，你無法說這部電視劇它表現的是家庭劇的一地雞毛，表面上它“波瀾不驚”，但實際上卻是極其的“接地氣”，因為它直面了中國式教育的現狀：以分數為代表的應試教育與知識分子所提倡的素質教育之間的矛盾；在國內讀書考取重點院校和留洋接受“鍍金”教育之間的矛盾等等。導演似乎是在平述三個背景、財力、文化水平各不相同的家庭面對孩子升學、青春期、出國等問題上所表現出不同的教育觀念，實則是通過三組具有代表性的中國家庭面對升學壓力的社會現實引起廣大觀眾對階層固化、教育不均衡等尖銳社會問題的批判與反省。

三、現實主義影視劇創作的社會深度

現實主義影視劇的價值觀是一種長期存在的哲學傳統意義上的道德觀和世界觀，這種世界觀是建立在它對道德進步和人類能力的辯證唯物主義認識論基礎上的，它著重強化影視劇藝術中的現實性和人文性，注重創作的深度，但對思想感情地表達卻帶有極強的隱蔽性，通過對生活的直接“描寫”而自然流露。另外，現實主義的歷史維度又要求影視劇能真實摹寫復雜的社會關系，并且要反映出復雜社會矛盾的歷史發展進程。現實主義影視劇實質上是以社會分析為核心，以摹寫人的社會經驗和社會本身的結構為藝術原則。而且現實主義竭力通過人的現實矛盾去揭示人與社會共生共存的辯證問題，尋找每種典型困境的邏輯線，并且把這種思考的結果藝術化的表現出來。這種藝術形式的本質特征認為：對社會現實觀察得越仔細研究得越深入，對事件及細節的相互關系和矛盾運動理解得越透徹，就越能獲得真實的力量。

此外，現實主義影視劇的長久生命力不僅要歸功于它在表現方法上能夠客觀真實地再現生活，還因為它的敘事結構通常具有時間、地點和事件比較集中緊湊的特點，矛盾沖突高度集中，并且嚴格遵守著傳統意義上的“三一律”原則（時間統一、地點統一、事件統一）。但影視劇作為現實主義戲劇藝術的表現形式之一，它不僅僅是生活的簡單延續。它可以是生活的鏡子，讓人們從另一個角度看到自己，也可以是生活的濃縮，讓人們看到自己的人生，更可以是與生活平行的、交叉的有機體，影視劇觀眾應該通過現實主義戲劇的表現內容激發起對生活的審美提升，生活是大地，人類因它而堅實。例如2013年在北京衛視播出的電視劇《老有所依》，將居住在北京的第一代獨生子女夫妻江木蘭和呂希作為具有代表性的寫實主體，詳述二人在上有老下有小的負重生活里艱難面對獨自贍養父母、爺爺等多位老人的矛盾生活。電視劇直擊國內普遍關心的“老齡化”與社會養老問題。隨著父母的相繼離去以及個體逐漸步入中老年行列，越來越多的社會個體不再是聽到這些問題，而是思考這些問題；思考這些與國家與社會與每個家庭及個人息息相關的現實問題，隨著影視戲劇的播出，個人、群體的思考慢慢深入，逐漸體會到養老問題更多的是一個責任的問題，是一個責任明確、責任承擔和責任互補的過程，而且是一個主動地、有感情的、需傳承的過程。它的解決是需要國家、社會、家庭責任的統一。不論從世界觀、道德觀，還是從故事內容、表現手法等方面現實主義題材的影視劇都恪守現實主義戲劇的創作原則。在此，我不得不承認現實主義影視劇的存在方式，不僅僅是某一種戲劇藝術的表現形式，更是一種對生活、對藝術真誠的創作態度，而“寫實”則是藝術呈現的一種獨特的表現手段。雖然現實主義影視戲劇不比穿越劇、偶像劇等更討巧、更受歡迎，但是還是有很多的觀眾渴望看到生活的本質，并從中獲取更多的信心和力量，因此我不得不感嘆：現實主義影視劇的力量是偉大的。

四、結 語

在當今物欲橫流、紛繁復雜的社會里，多元文化并存的局面已不罕見，影視劇藝術也處于百花齊放、百鳥爭鳴的繁盛時期，影視劇中各類題材和風格的作品在掙扎中前行。而現實主義影視劇能夠在電影銀幕、電視熒屏，甚至其他移動平臺等媒介大放異彩，莫不是因為它能夠緊貼大眾的審美趣味和心理需求，用樸素的日常經驗和天經地義的生活哲學表現了在時代變遷和世俗生活背后人們精神的變遷，并以其充滿時代更迭的厚重感和滄桑感深深打動了觀眾，從而凝聚社會的聲音，引發觀眾共鳴。我想這既是時代的召喚，也是影視劇藝術存在的前提，這就解釋了為什么現實主義影視劇能夠在漫長的歷史長河中屹立不倒，且具有強大的生命力。現實主義影視劇是在曲折中發展起來的，我想這也是由于我們的生活總是在曲折中不斷延續，社會總在矛盾中不停的發展所引起的，總有更多其它不同類型的精彩劇集可以拿來被現實主義戲劇填充。因此，我們也有理由認為在可以預見的未來，現實主義戲劇必然具有持續的生命力。當“現實”如雄渾的交響樂為時代壯行之際，時代腳步聲下的影視劇也必將閃耀著現實主義藝術的熠熠光輝！

[1]李穎.文化產業發展視域下影視及戲劇藝術的傳播[J].戲劇文學，2013(10).

[2]劉浩東. 2011電影創作研究之創意多元與堅守現實主義精神[M].北京：中國電影出版社,2011.

[3]馬克思恩格斯選集:第 4卷[M]. 北京：人民出版社,1972:462.

[4]有“批判精神”，也要有“建設心態”——辯證看待社會發展與問題之四[N].人民日報,2013-05.

The Art of Existence——Analyzing Realism in TV Drama

WANG Yang-wei
( Information Technology Center,Dalian University of Foreign Languages,Dalian116044,China )

As one of the major expressions of modern drama,realism-featured TV series andmovies create the focus on current social problems and realistic contradiction. With a large number of realistic movies and television drama,the profound and sober attitude of realism has been gradually accepted by the public,where stories of divergent styles are created,the incisive and sharp creation of realism becomes an essential artistic creators or academics are concerned with. Through case analysis of realistic characteristics of television dramas and the social realistic productions in creation,this paper summarizes the factors affecting realistic TV dramas and seriesand state how these elements render to realistic creations.

TV dramas; Realism creation; Social contradiction; Life experience

I053.5

A

1008-2395(2016)05-0099-04

2016-06-19

王揚威（1987-），女，碩士，主要從事影音視聽藝術研究。