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生命中最簡單又最困難的事 毫不自知

兩條小魚在水里游泳，突然碰到一條從對面游來的老魚向他們點頭問好：“早啊，小伙子們。水里怎樣？”小魚繼續往前游了一會兒，其中一條終于忍不住了，他望著另一條，問道：“水是個什么玩意？”這是美國作家大衛·福斯特·華萊士2005年在肯揚學院畢業典禮上的演講開場，從生活中最顯而易見的平常之事入手，討論如何擺脫生命中的重復單調，獲得內心自由，保持意識的清醒鮮活。“生命”是不大可以談論的，難免會失言。但這次華萊士清醒、凜冽地就生命這個不朽的命題與人們來了一次長談。作為排名第二的世界級演講（第一名是喬布斯），這本書引發無數人對生活本身的思考，也改變了很多人命運。副標題中文是：日常生活就是我們的本身，既絕望又禪意。

切爾諾貝利的悲鳴 虛構的另一端

作者并沒有簡單地回溯切爾諾貝利事件的整個過程，而是花了三年多的時間去一一尋找事件親歷者或遺孀，從這些普通人的講述中拼出了一幅或許是最接近真相的圖景。不同于充斥著冰冷數字卻又出于某種秘而不宣的理由被雪藏的科學報告，也不同于當時蘇聯新聞里宏大而虛假的宣傳。與此同時，普通人的真情實感、最不起眼的回憶和細節以及他們生活的終結與繼續，也在不經意間透露出比真相更多也更意味深長的內容。對整個蘇聯而言，切爾諾貝利是一場史無前例的大危機，一樁無數人為之受難，卻無人為之負責的事故。而用來應對的武器是：英雄主義——至少在表面上是如此。在核反應堆融化了的屋頂上，高輻射的干擾令世界上最先進的機器人也無法正常工作，于是最可靠的就是那些士兵，被稱做“綠機器人”。

我的造夢之路 文青創作指南

曾有人說如果你看《盜夢空間》的時候跪下了，那看《紅辣椒》的時候恐怕要后空翻托馬斯跪了。日本年輕一代的動畫界公認兩個天才，一個是拍出《eva》的庵野秀明，還有一個是拍出《紅辣椒》的今 敏。如果說庵野帶著更多的商業元素，那今 敏更多帶著獨孤求敗的工匠精神，作品中每一幀都有他的思想在里面，而且要理解他的思想太難，所以遺作《造夢機器》才無人接班。之前觀眾只是通過作品來了解他，這本今 敏的自傳讓人看到了、在作品制作中、生活中的、絕對和你想象中的他稍微，呃，或許是很大不同的今 敏。天才都是孤獨的，他們導演著自己的世界，自己也能玩得自得其樂。無論是在和制作方討論分鏡畫面時在心中碎碎念的另一個自我，還是無時無刻不在頑強無奈苦中作樂對抗著制作經費不足帶來的“貧窮”綜合征，沒有天妒英才就好了。

且將生活一飲而盡 闖蕩江湖

“太北方了，好硬朗。” 念過老Fin（李座峰）的小說，硬朗是第一印象。寫下的故事，包括人物環境、遣詞造句，都比較“糙”，直接、不拖泥帶水、一擊即中。三十三個人物故事，如此具有濃烈的江湖氣息，特性冷硬，刻畫很到位，有種身在江湖知其險卻還要沖下去的韻意。舍去所有心理活動、傷感類描述，只剩一個個特立獨行的人，演繹著城市里稀松平常的小事。然而簡練的語言、干脆的處理方式卻讓這些故事煥發了生機，冷不丁地，某個一掃而過的細節，像釘子、錘子、石塊……狠狠朝你砸來，在你身體軟弱的部位砸出一個不大不小的坑。老Fin是個講故事的好手，不繞圈，不葫蘆里賣藥，而是選擇跟你面對面地，坐在一張放著啤酒和花生的小木桌旁，用最舒適的方式交流。這樣一來，眼淚、笑容，甚至于戲謔的口吻，都顯得真實。