材料在綜合繪畫中的表現力

韓卓娜

（四川美術學院，重慶 401331）

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材料在綜合繪畫中的表現力

韓卓娜

（四川美術學院，重慶 401331）

摘要：材料隨著社會科技的進步而 日新月異，也迅速改變和刷新著人們對藝術的看法。最直接的就是藝術家對材料觀念性認識的選擇應用上，開始意識到材料不僅是藝術表達的媒介，更是藝術語言。綜合繪畫的特殊藝術表現力給今天的繪畫創作帶來了一定的影響和啟發，因為綜合繪畫的媒介材料的豐富性，為藝術家的藝術創作提供了物質空間，并且媒介材料的更新的同時也伴隨著對創作者的影響和啟發。隨著綜合材料在種類與具體表現方式上的逐漸豐富和完善，更多的新材料還將以新的形式和新的表現方法加入到綜合繪畫中。

關鍵詞：材料； 綜合繪畫；表現力

一、綜合材料的概念

“綜合繪畫”不僅是一個畫種，也不只是一種技法，而是“Mixed Media”, 混合媒介或綜合材料這一外來名稱的漢譯名稱。“混合材料”就是多種材料，油性、水性顏料，也有染料、礦物色，或者是泥土、玻璃、鋼筋、化學試劑等，各種材料都可以在繪畫創作中使用。

“綜合繪畫”是指跨畫種綜合材料與技法的自由運用，并且融匯貫通所有繪畫的特點并以此為借鑒、實驗與綜合，不受任何畫種限制的自由繪畫。綜合繪畫 是以材料為基本突破口，打破國畫，油畫、水彩畫、丙烯畫、版畫等原有的固定繪畫模式，分解、抽取共同的形式規律，以不同的材質工具構成和貫穿制作作品的全部。

二、質感美

質感就是對金屬、巖石、泥土、竹木、玻璃、動物毛皮這些物質材料的軟與硬，粗與細，粗糙與光滑的感覺。質感對應的是人的視覺和觸覺，柔軟還是堅硬、透明還是渾濁、粗糙還是光滑，這些都是質感的表現。在藝術作品中，我們經常能欣賞到作品中各種質感的表現形式，不管是皮膚、毛發、衣裙、石頭、原木家具等等，畫家都有精彩的表現方式。很多畫家喜歡畫灑上水珠的葡萄，切開的西瓜，批駁到一半的橘子，紅白相間的面包等等。他們對質感的興趣使各種繪畫技法應運而生，創造了非常逼真生動的繪畫。美國水彩大師Steve Hanks的作品對生活中的物體的質感描繪可以說是淋漓盡致，讓人震撼。另一方面質感還表現在線條、筆觸、肌理等方面。相同的顏色，畫直線和畫斜線的效果是不一樣的，同樣的平面，做了肌理和沒做肌理的效果是不一樣的。表現出的質感與畫家個人的個性，作畫工具還有作畫的動作輕重緩急是有關聯的。可見表現對象與表現方法這兩種質感共同構成了畫面的質感，它們不僅是賞讀的中介，也是重要的審美內容。

三、肌理美

肌理指物理表面訴諸視覺或觸覺的組織和構造，包括材質，紋理等內容，是客觀存在的物質表面形式，它代表材料表面的質感，體現物體屬性的形態。在繪畫中，肌理是物質材料與表現手法相結合的產物，是作者依據自己的審美取向對物象特質的感受，利用不同的物質材料，使用不同的工具和表現技巧創造出的一種畫面的組織結構與紋理。

任何一件藝術品都是材料與表現的完美結合，表現不能離開材料而獨立存在。 “表現”是反映人類精神的具體手段，是個性化人格的具體再現媒介。“材料”是共性化認識對自然的客觀反映，“表現”是個性化認識對材料進行的主觀反映，“表現”與“材料”始終是相互依賴的關系，無論怎樣，材料都是要通過表現來加以運用、表現又是通過材料作為媒介，用以表達一種認識、一種心情、一種情感心境、一種服務于人、適用于人的最高境界。人對任何事物不管是用什么方法去表現，都存在著掌握“材料”的方法過程，和展示認識的“表現”過程。

四、個案分析

波普藝術對不同媒材的使用是非常廣泛和別出心裁的，波普藝術真正做到了雅俗共賞，老百姓不管懂不懂，懂多少，都能對波普藝術輕松的加以評判，藝術日益貼近大眾的生活，并影響著他們的生活。沃霍爾是對波普藝術本質理解最具代表性的一個。沃霍爾成功的把認識轉化成自己作品。正因為如此人們才對他手中的可口可樂瓶與坎貝爾湯罐頭、夢露的頭像，還有貓王形象印象深刻，揮之不去。絲網版印刷對沃霍爾是個合適的選擇。不同的是他把紙張的油污和紋路，作廢的版面和濃淡不均的油墨以及印制中偶然出現的其他工業廢品的痕跡，都加以利用并以成品形式呈現出來，這更加強了現代工業與機械的冷漠感。沃霍爾不是第一個想到運用電影這個媒材傳達自己觀念的藝術家，但他卻是成功的運用包括電影在內一切媒材在傳達自己觀念的同時，加強自身影響，塑造公眾形象的藝術家。

德國表現主義藝術家基佛爾也是一位運用材料創作的大師。基弗是80年代“新表現主義”最重要的藝術家。他出生于德國戰敗的那一年，70年代師從博伊斯，深受其影響。他的作品經常以圣經、北歐神話、瓦格納的音樂和對納粹的諷刺為主題，并大量運用油彩、鋼鐵、鉛、灰燼、感光乳劑、石頭、樹葉等綜合材料。基弗的風格結合了抽象和具象、幻覺和物質性，有著豐富的象征意義。基弗曾有“成長于第三帝國廢墟之中的畫界詩人”之稱謂，其畫無論創作手法還是呈現面貌均極為現代，但往往主題晦澀而富含詩意，隱含一種飽含痛苦與追索意味的歷史感。八十年代之后，物料的使用和復雜的視覺效果成為基弗的畫面中心，基弗應用拼貼與集積的創作技法來組織他的基層畫面，幾乎任何東西都有可能被他運用在畫面上，如油彩、照片、木刻畫、沙、金屬、稻草、柏油等，畫面的巨大和復雜的肌理使作品呈現無比的震撼力。

五、結論

本文通過對材料的重新認識和材料在綜合繪畫中進行運用研究得出以下結論：

(1)對材料、綜合繪畫進行了新的詮釋定義。

(2)材料的表現力材料的肌理美、質感美、材料的情感表達，和材料的情感暗示和材料的文化性，它們在藝術作品中發揮著重要的作用。

(3)通過兩位藝術家的個案分析得知只有正確的對待材料，大膽、理性的選擇材料，材料與綜合繪畫的有機結合，才能使材料更充分的為藝術服務，讓藝術的形式與觀念真正達到平衡。

總之，材料自身的審美特質為藝術創作開辟了廣闊的新天地。材料既是藝術思想的載體，同時又是自然美的體現。材料就是藝術語言,正確選材與巧妙表達，媒介材質與綜合繪畫的有機結合是綜合繪畫創作以及創新的必由之路。

參考文獻：

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中圖分類號：J2

文獻標識碼：A

文章編號：1671-864X（2016）01-0044-01