銅版畫及銅版畫藝術紙

李榮年　周裴燦　湯人望　唐寶華　胡曉東［浙江省普瑞科技有限公司（浙江省造紙研究所） 浙江省特種纖維紙基功能材料技術研究重點實驗室 ，浙江　杭州　311215］

銅版畫及銅版畫藝術紙

李榮年周裴燦湯人望唐寶華胡曉東
［浙江省普瑞科技有限公司（浙江省造紙研究所） 浙江省特種纖維紙基功能材料技術研究重點實驗室 ，浙江杭州311215］

銅版畫藝術起源于印刷。最初在西方以銅版印刷作為精品藝術的印刷手段來復制油畫、素描等繪畫作品，后來發展成為具有自身獨立價值的藝術。介紹了銅版畫及銅版畫藝術紙起源與現狀，闡述了銅版畫與中國畫、手抄與機抄銅版畫藝術紙差異。銅版畫藝術紙的手抄工藝可達到紙的品相美、滿足私人定制的獨占性、體現藝術家的個性，從而提高工藝品的保存性能、防偽性能和收藏價值。

銅版畫中國畫手抄機抄銅版畫藝術紙

1　銅版畫起源與現狀

1.1銅版畫的起源

銅版畫藝術起源于印刷。在西方作為精品藝術的印刷手段，得到過相當程度的發展，走過一段輝煌的歷史過程。最初，以銅版來印刷是為了復制油畫、素描等繪畫作品，后來發展成為具有自身獨立價值的藝術，確立了其獨特的藝術地位。歐美各國特別是東歐、北歐的國家把銅版畫尊為最高雅的藝術受到普遍的愛好；能夠得到一幅精美的銅版畫作品是一種榮耀。據考證，銅版畫最早出現在14世紀上半葉的德國，藝術家自己承擔創作、制作版面和印刷的工作，這樣的作品能充分體現畫家的風格特點和藝術水準。西歐眾多的畫家都有制作銅版畫的愛好，如倫勃朗、歌雅、惠斯勒、佐恩以及畢加索等，他們既是優秀的油畫家，也是出色的銅版畫家。17 世紀下半葉出現了以腐蝕版面為主的銅版畫制作技術。18世紀又出現了飛塵技術，極大地豐富了銅版畫藝術的表現語言[1]。

銅版畫的技法很多，如推雕刀直刻技法、線腐蝕技法、飛塵技法、軟硬蠟技法、美柔汀技法、照相制版技法[2]。銅版畫是指通過鐫刻或者腐蝕完成制版，印刷時將銅版表面的油墨全部擦干凈，只在銅版的凹槽里留有油墨，當使用機器加以一定壓力后，將藏在凹槽里的油墨粘印上來，通過進行反復印刷或套色所形成的版畫。銅版畫在印刷時需要將畫紙潤濕，而且往往要多次印刷才能完成。

1.2銅版畫在我國的發展

最初，銅版技術僅僅是作為一種印刷技術傳入我國。20世紀30年代畫家徐悲鴻將銅版畫當作一種獨立的版畫藝術介紹到我國。接著魯迅，他托史沫特萊向柯勒惠支購得版畫22枚，包括《織工暴動》、《農民戰爭》二套組畫，在上海數次對外展出。1936年魯迅帶著病體親自編輯，并出資在當時故宮博物院展出。這些版畫的內容和精湛的技巧給予當時新興的版畫運動產生極為深遠的影響。解放后，銅版畫在我國得到了較快發展，老版畫家李樺先生親自創作銅版畫并傳授技法。隨后在中央美術學院、浙江美術學院、四川美術學院先后建立了銅版畫工作室，培養了一批專業從事銅版畫的教師和畫家，并產生了一批較好的作品。銅版畫所具有的特殊藝術魅力受到眾多藝術家、教育家的青睞。特別近年來，中國銅版畫的發展令人矚目，一批銅版畫家嶄露頭角。他們在接受銅版畫這門西洋藝術形式時，將民族特色溶入其中，已超越了東西方文化的界線，既深受中國觀眾喜愛，又為西方觀眾所接受，使中國銅版畫進入了前所未有的振興時期。經歷幾輩藝術家和高等院校教育家的辛勤努力，銅版畫藝術已形成中國獨特的表現形式和審美品格[3]。

2　銅版畫藝術紙

2.1銅版畫藝術紙的基本要求

銅版畫與中國畫是兩種不同風格的畫種，最明顯的區別體現在材料、工具與手法上。銅版畫制作需要有銅版印刷機、腐蝕槽、烤版臺、腐蝕液、防腐液等一系列配套設備與耗材，而中國畫只需用筆墨書畫紙及中國畫顏料。銅版畫的主要特點在于畫面的構成以線條為主，而且線條具有“凸”形的立體效果、色調變化豐富、層次感強，既可制作得十分精致，也可制得相當粗獷；而中國畫講究用水的干濕變化和對比，尤其是中國水墨畫能表現的空靈淡遠的藝術效果與清新透明、滋潤空靈的效果。銅版畫用的是油性顏料；而中國畫使用水溶性顏料。銅版畫作畫時往往要反復疊加，而中國畫是一氣呵成。

銅版畫和中國畫風格的差異，對紙張的要求必然不同。銅版畫紙要求定量高，常用的達300 g/m2左右甚至更高，而中國畫紙定量較低，常用的為25~65 g/m2；銅版畫紙要求有較好的尺寸穩定性，而中國畫紙一般對此并沒有特別的要求；銅版畫紙要求有較高的抗水性，而中國畫紙大部分選用吸水性強的書畫紙。

銅版畫紙還要滿足以下特性:

（1）色彩的還原性小。色彩的還原性是指顏料在干燥和潤濕時顏色的差異，要求差別越小越好。

（2）耐擦性高。銅版畫一次印刷干燥之后，再重新印刷，紙面應不起毛。

（3）伸縮性小。紙張浸濕后，不應有嚴重的褶皺和凹凸不平現象，且紙在上色時伸長的尺寸與干燥后收縮的尺寸達到一致。否則，套印后會岀現不好的走形現象[4]。

（4）耐久性好。對需要保存的銅版畫來說，紙張應具有良好的耐久性。

（5）合適的吸收性。銅版畫紙的施膠度要求較高，適當的吸收性對銅版畫各種技法的體現具有重要的意義。

（6）自然細膩的紋理。高級銅版畫藝術紙表面紋理應自然細膩而無規則。

2.2手抄銅版畫藝術紙的優點

手抄銅版畫藝術紙是銅版畫藝術紙中最具特色且要求最高的后加工紙。通常以棉漿或麻漿為主，中低檔的以木漿為主，定量從150~640 g/m2不等，其中使用最為廣泛的定量是300 g/m2。它與機抄銅版畫藝術紙相比有諸多優點。首先可以靈活選用各種上等原料；由于手抄紙的隨意性和靈活性，每張紙的毛邊、厚薄各不相同，體現一種自然的、純正的紙的品相美；手抄紙纖維的縱橫向分布比機抄紙均勻，縱橫向收縮差異小，松緊更易調節。由此，用手抄銅版畫紙創作的作品能極大地活躍和豐富繪畫的表現力，同時更能滿足人們回歸自然的心理需求，特別是手工制作工藝可通過在紙上生成特殊的水印，體現私人定制的獨占性，作品防仿冒性更強。藝術家往往極具個性，根據反映的作品題材、技法不同對銅版畫藝術用紙的用料和制作方法會提岀一些特殊的要求，手抄工藝都可予以滿足，而機抄紙是無法達到的。正如中國美術學院著名畫家閔學林所說，機抄紙纖維分布的高度一致性使得在表現力上缺少用手工紙創作的藝術活力。也就是說，手工抄紙可做到每一張紙的唯一性，這正是手抄銅版畫藝術紙深受畫家和藝術家青睞的原因。

2.3銅版畫藝術紙的現狀及發展趨勢

（1）國內外銅版畫藝術紙現狀。國外生產銅版畫藝術紙有著悠久的歷史。法國的康頌（Canson）、英國的圣橋拔（St Cuthberts）、德國的斯科勒（Schoellershammer）等都是銅版畫紙的著名生產廠商。他們大多采用配置水印輥的多圓網多烘缸造紙設備，使用羊毛毛毯對濕紙頁進行壓榨，從而產生自然的紙面紋理，壓榨后濕紙頁在施膠槽中進行浸漬，賦予紙張抗水性，最后送入烘干部干燥。國外各種檔次的銅版畫紙生產技術已經非常成熟，現在的研究主要集中在具有某種特性的新材料的研制上。

國內銅版畫藝術紙的生產起步較晚。20世紀80年代保定604廠曾生產過機制銅版畫紙，但現今都已經銷聲匿跡。目前國內的銅版畫藝術紙主要是通過買進300 g/m2左右的白紙進行表面壓紋和上膠加工而成，存在對顏料的吸附性能差、不吸水、不耐擦、色彩還原性大等缺點，與國內銅版畫發展的形勢不相應，中高檔銅版畫藝術紙都依賴進口，全部被國外幾家公司壟斷。

國外如法國、意大利等歐美國家都有生產手抄銅版畫藝術紙廠家，但詳細工藝和方法無法查到。手抄銅版畫藝術紙制作繁瑣、工藝復雜、技術要求高，以致國內尚無一家專門研究和生產手抄銅版畫藝術紙的機構。這一產品國內尚屬空白。

3　加快手抄銅版畫藝術紙研究的必要性

國外手抄銅版畫藝術紙不但價格十分昂貴，在市場上還很難買到，更談不上根據創作題材和技法私人定制。這在很大程度上影響著我國銅版畫作品的創作水平和藝術品的保存性能、防偽性能及收藏價值。

手工紙是我國古代的四大發明之一，對世界文明史的發展作岀過巨大的貢獻，在19世紀前，紙全部是手工抄造的。1804年英國佛德尼亞兄弟岀資制成第一臺長網造紙機，1809年英國迪金森發明第一臺圓網造紙機，機械抄造大大提高了生產效率，降低了成本，手工紙逐漸被機抄紙所取代而淡出了歷史舞臺，甚至被人們所遺忘。但是手工紙具有的某些優異特性又是機抄紙無法替代的，即使在機制紙工藝、設備高度發展的當今，高檔的藝術繪畫用紙如用于水墨畫的書畫紙，用于西洋畫的銅版畫藝術紙、水彩畫紙等仍然是用手工抄紙的。

浙江省自古以來就是手工抄紙的大省，具有非常悠久的歷史，創造了燦爛的文化。至今在富陽、臨安仍有抄造手工宣紙的工廠。同時浙江又是文化大省，著名的中國美術學院就坐落在美麗的西子湖畔。進入21世紀以來浙江省普瑞科技有限公司（浙江省造紙研究所）重建了手工造紙試驗室，相繼開展了各種手工紙的研究。2015年采用傳統的手工抄紙技術與中國美術學院及省內手工紙廠合作，研制出了符合畫家和藝術家要求的手抄水彩畫紙，深受畫家的喜愛。

2016年，該所組建了國內首個手抄銅版畫藝術紙的研究小組，發揮長期以來積累的手工抄紙技術的經驗與設備優勢，緊跟時代的個性化和畫家私人定制的要求，開展了手抄銅版畫藝術紙的研制工作。隨著我國社會、經濟與文化的發展以及國民對文化藝術鑒賞水平的提高，對銅版畫藝術紙需求會越來越多，迫切需要國內有更多的研究機構涉足這一領域，根據畫家的藝術需求，開發出極具藝術價值的手抄銅版畫藝術紙，弘揚、傳承和發展我國傳統文化魁寶——手工抄紙藝術。銅版畫這個具有非常藝術魅力的畫種必將為我國藝術園地增添一股奇異的芬芳[5]。

［1］曹廣豫.論銅版畫的發展及在中國的現狀［J］，藝術探索，2004（3）：64.

［2］蘇新平.版畫技法（上）［M］北京大學岀版社2008：223.

［3］謝秋.手工抄紙技術在銅板畫中的應用［J］.藝術教育，2012（5）：4-5.

［4］劉仁慶.繪畫用紙雜談［J］.天津造紙， 2008（1）：43.

［5］張奠宇.銅版畫簡史［J］.新美術雜志，1987（3）：44.